宋金十大曲
(2009-05-31 08:48:25)
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觀點宋金十大曲是宋元時候廣為流傳的十首著名詞調(diào)。
: 一、蘇小小《蝶戀花》;二、鄧千江《望海潮》; 三、蘇東坡《念奴嬌》;四、辛稼軒《摸魚子》; 五、晏叔原《鷓鴣天》;六、柳耆卿《雨霖鈴》; 七、吳彥高《春草碧》;八、朱淑真《生查子》; 九、蔡伯堅《石州慢》;十、張三影《天仙子》。
一、蘇小小《蝶戀花》
妾本錢塘江上住，
花落花開，不管流年度。
燕子銜將春色去，
紗窗幾陣黃梅雨。
斜插玉梳云半吐，
檀板輕敲，唱徹《黃金縷》。
夢斷彩云無覓處，（歌罷彩云無覓處，）
夜涼明月生南浦。（夢回明月生南浦。）
蘇小小也許是家喻戶曉的傳奇女子。初見她的詞赫然在宋金十大曲之首有些愕然，然而翻閱了一些有關的史料之后，才知道小小的確非同尋常，竟能引無數(shù)文人竟折腰。以下我便簡單介紹以下其人和其詞。
蘇小小者，南齊時錢塘名妓也。貌絕青樓，才空士類，當時莫不艷稱。以年少早卒，葬于西泠之塢。芳魂不歿，往往花間出現(xiàn)。宋時有司馬槱者，字才仲，在洛下夢一美人搴帷而歌，問其名，曰：西陵蘇小小也。問歌何曲？曰：《黃金縷》。后五年，才仲以東坡薦舉，為秦少章幕下官，因道其事。少章異之，曰：“蘇小之墓，今在西泠，何不酹酒吊之。”才仲往尋其墓拜之。是夜，夢與同寢，曰：妾愿酬矣。自是幽昏三載，才仲亦卒于杭，葬小小墓側。
此詞實為宋人司馬槱作。《書司馬槱事》記述司馬槱夢蘇小小唱此詞上片，司馬槱續(xù)成完篇，其事當有來歷。后人傳唱為蘇小名曲。
曠曠千古，惟佳人能配名曲，能流芳百世，不愧為十大曲之首矣！詞曲讀來，猶見心人，猶赴曾經(jīng)。擇日定當續(xù)寫一篇青史佳人，續(xù)說一段余杭佳話。望芳魂猶瞑，西泠橋青。
二、鄧千江《望海潮》
云雷天塹，金湯地險， 名藩自古皋蘭。
營屯繡錯，山形米聚， 襟喉百二秦關。
鏖戰(zhàn)血猶殷。 見陣云冷落，時有雕盤。
靜塞樓頭曉月，依舊玉弓彎。
看看定遠西還。 有元戎閫令，上將齋壇。
甌脫晝空，兜零夕舉（解）， 甘泉又報平安。
吹笛虎牙閑。 且宴陪珠履，歌按云鬟。
招取英靈，毅魄長繞賀蘭山。
此詞作者鄧千江，是金初一位普通士子，其人名不見經(jīng)傳，其詞也僅存一首，元好問編《中州樂府》收錄此篇。據(jù)金人劉祁《歸潛志》卷四記載:“金國初，有張六太尉者，鎮(zhèn)西邊。有一士人鄧千江者，獻一樂章《望海潮》云云 （詞略） ，太尉贈以白金百星，其人猶不愜意而去。詞至今傳之?！?div style="height:15px;">
鄧千江本篇的寫作目的、題材、句調(diào)甚至風格都與沈唐詞相近，顯然有模仿的痕跡。不過鄧作內(nèi)容更多表現(xiàn)邊塞生活，渲染戰(zhàn)場氣氛，與沈作又有不同，其風格之雄壯，有過之無不及，如楊慎《詞品》卷五所說:“千江之詞，繁縟雄壯，何啻十倍過之，不止出藍而已?！睆膭⑵畹挠涊d看，這是從金初一直傳唱到元初的名作。到了元代，此詞又以金詞典范成為“十大曲”之一。明人楊慎《詞品》卷五甚至推崇說:“金人樂府稱鄧千江《望海潮》為第一。”
三、蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石崩云（穿空），驚濤裂（拍）岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華髪。
人間如夢，一尊還酹江月。
此詞其實已不用我多說，早已家喻戶曉。借專家的點評來說權威一點：本篇在宋詞中，可稱得上與日月同光，不僅是蘇軾本人的代表作，也是顯示宋詞寫作高峰的一篇典范，其經(jīng)典性，歷代并無異說，即使對蘇軾變革詞風持批評意見者，也不敢輕易否定本篇的價值。此詞到元代還作為歌詞典范入選“十大曲”之一，完全是題中應有之義?！冻摗钒驯酒袨榈谌?，《陽春白雪》則調(diào)整為首位，似也說明此詞在編者心目中的地位。
四、辛棄疾《摸魚兒》
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。
春且住！見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語，
算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞！君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。
閑愁最苦，休去倚危欄，
斜陽正在，煙柳斷腸處。
辛棄疾南宋愛國詞人。此首惜春詞，表達了作者憂國的情懷。
本篇是稼軒詞代表作之一，惜春傷懷，寄托深遠，憂讒畏譏，潛氣內(nèi)轉，歷代公認為宋詞名作。宋代幾個重要的詞選，如黃升《花庵詞選·中興以來絕妙詞選》卷三、趙聞禮《陽春白雪》卷三、周密《絕妙好詞》卷一，以及《草堂詩余》等，都選錄了本篇。
五、晏幾道《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
晏幾道字叔原， 晏殊幼子，是宋代詞人中的小令圣手，也是宋詞最為本色的詞人之一。詞的造詣與父親齊名，號稱“二晏”。小晏此篇寫同自己喜歡的歌妓久別重逢的喜悅，以真摯癡情取勝，又以文詞表現(xiàn)的優(yōu)美見長，受到歌壇的歡迎，是自然而然的事，成為“十大曲”之一并不意外。
六、柳永《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，（方）留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是、良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說？
柳永已不用我多言，他刻畫愛情已入化境。這首詞更不用我再多說，我已說過千遍。曉風殘月，曉風殘月，今宵酒醒又復醉。
前面有了蘇軾的“大江東去”，自然而然就會想到被作為另一種風格代表的“楊柳岸、曉風殘月”，柳永的這首《雨霖鈴》千古傳唱，歷代公認為名篇，成為“十大曲”之一，當然也在情理之中。
七、吳彥高《春草碧》
幾番風雨西城陌。不見海棠紅、梨花白。
底事勝賞匆匆，正自天付酒腸窄。
更笑老東君、人間客。
賴有玉管新翻，羅襟醉墨。
望中倚闌人，如曾識。
舊夢回首何堪，故苑春光又陳跡。
落盡后庭花，春草碧。
吳激字彥高，北宋宰臣吳栻之子，書畫家米芾之婿。北宋末年使金被留，被迫仕金，官至翰林待制。吳激工詩能文善書畫，以詞著名，在金與蔡松年齊名，號“吳蔡體”，為金初詞壇領袖，元好問推為“國朝第一手” （《中州集》卷一）。 詞風清雅婉曲多家園故國之思。
此詞內(nèi)容由惜春傷時引出感舊傷懷，“故苑春光又陳跡。落盡后庭花，春草碧”數(shù)句，顯然寄寓了家國興亡的感慨。
八、朱淑真《生查子 元夕》（或謂歐陽修作）
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
此詞我傾向于歐陽修所作。早已膾炙人口，千年吟頌，它被列入“十大曲”，確實不是偶然的。
九、蔡伯堅《石州慢》
云海蓬萊，風鬟霧鬢，不假梳掠。
仙衣卷盡云霓，方見宮腰纖弱。
心期何處，世間言語非真，海犀一點通寥廓。
無物比情濃，不見無情相縛。
離索。曉來一枕余香，酒病賴花醫(yī)卻。
滟滟金尊，收拾新愁重酌。
片帆云影，載將無際關山，夢魂應被楊花覺。
梅子雨疏疏，滿江干樓閣。
金人蔡松年，字伯堅，號蕭閑老人。其父蔡靖本宋人，宋徽宗宣和末年，蔡松年從其父守燕山府（今北京），后降金，出仕，除真定府判官，累官至右丞相，儀同三司，封衛(wèi)國公，卒后加封吳國公。工詩詞，《金史》本傳稱“文辭清麗，尤工樂府”。
關于蔡松年此詞的來歷，金劉祁《歸潛志》卷十記載:“高麗故事，上國使來，館中有侍妓。獻之（趙可字獻之）作《望海潮》以贈，為世所傳。其詞云 （詞略） ……先是，蔡丞相伯堅亦嘗奉使高麗，為館妓賦《石州慢》云云 （詞略） 。二詞至今人不能優(yōu)劣。予謂蕭閑之渾厚，玉峰之峭拔，皆可人?！笨梢娺@其實是一首贈送高麗歌妓之詞，所謂“云海蓬萊”云云，實有所指。蔡松年出使高麗為館妓賦詞一事，在宋金元時期曾廣為流傳，以至于成為宋金院本和元雜劇的題材。宋金院本有《蔡蕭閑》，元雜劇有李文蔚的《蔡蕭閑醉寫石州慢》一本，見《錄鬼簿》著錄，已佚。今人莊一拂《古典戲曲存目匯考》云:蔡松年“在翰林日，奉使高麗，館有侍妓，松年于使還日，為賦《石州慢》詞?！藙‘敂⑹垢啕惐臼隆?。劇本所寫故事細節(jié)雖已不詳，但其事必具傳奇色彩而為一時佳話。因此這首詞在宋金元時期市井歌場中廣為傳唱，可以肯定與其故事的廣泛傳播有關。
十、張先《天仙子》
《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽， 午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？ 臨晚鏡，
傷流景， 往事后期空記省。
沙上并禽池上暝， 云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈， 風不定，
人初靜， 明日落紅應滿徑。
張先，字子野，號“三影”，宋仁宗時人也，在北宋詞史上地位比較特殊，因其長壽，活到八十九歲的高齡，前與柳永、晏殊、歐陽修同時，后與蘇軾等人相接，實際上見證了宋詞發(fā)展的兩個階段。其小令與晏、歐并稱，慢詞又與柳永齊名，但小令不同于晏、歐，慢詞亦不同于柳永。
此詞原有小序云:“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會?！奔魏碳葱阒荩瑥埾葢c歷三年（1043）春任秀州判官，此即在秀州所作。在宋詞中，本篇可謂聲名顯赫，歷代好評并無異說，視為宋詞最為典范的作品之一亦不為過。
總的看來，以上十首歌詞都應是在元代市井歌場和風流子弟中廣受歡迎的作品，“十大曲”的說法，反映了當時歌壇對于宋、金詞流行作品的取舍和認識，其中蘊含的許多問題都值得認真探討。
