文/趙文怡
京劇鑼鼓點(diǎn)的數(shù)量龐大，內(nèi)部結(jié)構(gòu)、組合相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)、復(fù)雜，有著高度的程式化。故而，欲全面地認(rèn)識(shí)鑼鼓點(diǎn)，掌握其規(guī)律，并能正確、恰當(dāng)、熟練地運(yùn)用，對(duì)京劇鑼鼓點(diǎn)作相對(duì)明晰的分類，熟諳不同種類的鑼鼓點(diǎn)的不同功能、表現(xiàn)特點(diǎn)是十分必要的。筆者在對(duì)學(xué)術(shù)界已有的京劇鑼鼓點(diǎn)分類進(jìn)行梳理后，將其大致歸納為以下幾種:
分類法一: 按主體演奏樂(lè)器、音響效果、適用范圍來(lái)分:
第1類:大鑼主體——由大鑼、小鑼、鐃鈸、鼓板組成。
第2類:小鑼主體——由小鑼、鼓板組成。
第3類:饒鐵主體——由鐃鈸、小鑼、板鼓組成。
分類法二: 按情緒表達(dá)范圍、鑼鼓的用法、和表現(xiàn)特點(diǎn)來(lái)分:
第1類:表現(xiàn)短暫的、某一瞬間情緒變化的，如:【一鑼】、【四擊頭】等。
第2類:表現(xiàn)大段的情節(jié)及動(dòng)作，但劇情并不非常跌宕的時(shí)候，如【沖頭】、【長(zhǎng)錘】等。
第3類:在戲劇情節(jié)緊張時(shí)，表現(xiàn)大段激烈的情緒，如【急急風(fēng)】、【亂錘】等。
分類法三: 按鑼鼓節(jié)奏組合的不同方式、節(jié)奏功能的不同來(lái)分：
第1類:重復(fù)型復(fù)合式組合結(jié)構(gòu)——具有節(jié)奏“動(dòng)機(jī)”重復(fù)性極鮮明的“起始、運(yùn)行、終止”，三段體組合特征，如【叫頭】、【馬腿兒】等。
第2類:獨(dú)立型單一式的組合結(jié)構(gòu)——具有獨(dú)立成體、短小精干的特點(diǎn)，在舞臺(tái)的不同情節(jié)環(huán)境的需求中，能不斷地派生、演化，如【五錘】、【導(dǎo)板頭】等。
第3類:綜合型連綴式組合結(jié)構(gòu)——具有套路性的格局及段義效果、薈萃鑼鼓節(jié)奏之精華等特點(diǎn)，如【掃頭】、【九錘半】等。
以上的三種類別主要是根據(jù)鑼鼓點(diǎn)節(jié)奏的本質(zhì)進(jìn)行劃分。
分類法四: 按鑼鼓點(diǎn)功能來(lái)分：
第1類:配合身段表演——打身段鑼鼓，給舞蹈、武打、上下場(chǎng)等動(dòng)作以鮮明的節(jié)奏，如【圓場(chǎng)】、【脆頭】等。
第2類:引導(dǎo)開(kāi)唱——作為開(kāi)唱的入頭或唱腔收尾與下句唱腔之間的銜接而出現(xiàn)，指示唱腔的板別、速度，如【抽頭】、【導(dǎo)板頭】等。
第3類:營(yíng)造氛圍——主要指場(chǎng)上無(wú)人時(shí)，在特定的場(chǎng)合下能夠營(yíng)造出“演員暗場(chǎng)表，鑼鼓明場(chǎng)做”的舞臺(tái)效果，可分為三種表現(xiàn)類型:
(1)特色烘托類，如【小鈸走邊】、【鐃鈸奪頭】等。
(2)幕間提示類，如【撤鑼】、【圓場(chǎng)】等。
(3)程式反襯類，如【九錘半】、【馬腿兒】等。
另有一種分類方式與分類四相似，只是將最后的分類3列為:加強(qiáng)念白語(yǔ)氣的鑼鼓——即在念白的開(kāi)頭或結(jié)尾與下句唱腔開(kāi)始之間，用以烘托語(yǔ)勢(shì)上的抑揚(yáng)頓挫。如【四擊頭】,【五錘】等。
以上幾種分類方法都有其獨(dú)特的視角和理論依據(jù)，而且從不同角度對(duì)京劇鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行了歸納整理，方便了京劇藝術(shù)繼承者學(xué)習(xí)，愛(ài)好者了解，同時(shí)也為研究者帶來(lái)極大的便利。
中國(guó)音樂(lè) 2014-01 “京劇鑼鼓點(diǎn)運(yùn)用與分類探微”趙文怡
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