【宋詞的起結(jié)與過片】
朱德才
張炎論作詞之法，一個(gè)重要內(nèi)容就是「思其頭如何起，尾如何結(jié)?！埂缸钍沁^片不要斷了曲意，須要承上接下」(《詞源》)。沈義父也說，作詞「先須立間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新，最緊是末句，須是有一好出場方妙」(《樂府指迷》)。由此可見，起結(jié)與過片，實(shí)即詞的起承轉(zhuǎn)合之術(shù)。
先說「起」?！钙稹雇ǔＳ芯捌稹⑶槠?、事起三類，并以景起為多。
所謂景起：即由景入情以景襯情。如柳永的《雨霖鈴》：「寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇?！挂缘湫途拔镤秩境觥競x別」的典型環(huán)境和氣氛。雖未涉情語，但目之所接，耳之所聞，心之所感，無不是悲苦之情。又如蘇軾的《卜算子·雁》：「缺月掛疏桐，漏斷人初靜?！姑枥L出一幅萬籟俱靜、清幽凄冷的景象，恰與詞中「幽人」的凄獨(dú)心情、天際孤鴻的縹緲身影融合無間。柳蘇詞屬「平起」，又有所謂「突起」者，一起便有破空而來之勢，精警靈動(dòng)。此類詞大凡興高遠(yuǎn)闊大之胸懷，如辛棄疾的《太常引》：「一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨?！箙俏挠⒌摹栋寺暩手荨罚骸竿諢熕倪h(yuǎn)，是何年、青天墜長星？」辛詞寫秋月當(dāng)空，金光流轉(zhuǎn)，高遠(yuǎn)奇麗，以下則由此而興把酒問月、白發(fā)欺人之嘆，和乘風(fēng)奔月、斫卻桂影之想。吳詞寫遠(yuǎn)眺靈巖之景，空闊奇幻，開啟下文憑吊歷史陳跡和古今興亡之感。
情起：則往往直抒胸臆。其間也有平起和突起之別。平起如柳永的《定風(fēng)波》：「自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。」以下即具體描述這位女子「芳心是事可可」的種種表現(xiàn)。突發(fā)而起者如岳飛之《滿江紅》：「怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。」蓋用倒裝句式，置景于后，用情語發(fā)端，以領(lǐng)起全篇慷慨激昂的愛國胸懷。
事起：常采用回憶方式，構(gòu)成今昔對(duì)比的格局。如辛棄疾的《鷓鴣天》：「壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。」追憶其青年時(shí)期起義抗金、率騎南歸的軍事生涯，下片則以「追往事，嘆今吾」承轉(zhuǎn)，寫今天罷官閑賦的處境，從而形成今昔強(qiáng)烈的對(duì)比。
除上述三種基本起式外，宋詞中尚有種種特殊開頭，如：
(1)總攝題旨，包舉全篇。如蘇軾的《水龍吟》：「似花還似非花。」這里是詠楊花。楊花的神態(tài)正在似花非花之間，而詞人詠物抒情的命筆用意也恰恰是若即若離，虛實(shí)變幻，所以劉熙載認(rèn)為「此句可作全詞評(píng)語，蓋不離不即也」(《藝概》)。
(2)用發(fā)問開篇。如辛棄疾的《摸魚兒》：「更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去?！埂赌相l(xiāng)子》：「何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。」「更能消」，即「不能消」，「何處望」，即「無處望」，但一經(jīng)發(fā)問提唱，并置于篇首，便帶出深沉浩嘆的神情，和強(qiáng)烈呼吁的意味。「更能消」一句語極沉痛，意極悲憤。此情蟠結(jié)心中久矣，千回百折，終于噴薄而出，有震撼人心之力。后者也是一種迸發(fā)式的開端。登臨斯樓，滿眼風(fēng)光依舊，然則中原國土何在？實(shí)即「風(fēng)景不殊，舉目有河山之異」的情意，放在篇首，突兀而起，有發(fā)聾震聵之效。
(3)以掃為生(或稱「掃處即生」)。即以上一事物的結(jié)局，作為該詞的開頭。如李清照的《武陵春》：「風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭?！箽W陽修的《采桑子》：「群芳過后西湖好?！估钤~不寫風(fēng)吹花落、亂紅飄零之景，卻從「風(fēng)住」、「花盡」、唯余「塵香」切入，大有一波三折之。而作為起句，把前段狂風(fēng)摧花的過程省略，留給讀者自去想象，只將事物的結(jié)果寫出，這就構(gòu)成一種奇警的開端，令人觸目驚心。歐詞劈首「群芳過后」，寓「群芳盛開」于不言中。其美學(xué)觀適與李詞相反。群芳開時(shí)，「百卉爭妍，蝶亂蜂喧」，西湖誠美；而群芳歇時(shí)，「狼藉殘紅，飛絮濛濛」，別是一番風(fēng)韻，亦美，此即蘇軾「淡妝濃抹」詩意。妙在一反常態(tài)，從而造成一種心理上的懸念。
次說「結(jié)」。一般說來，起固不易，結(jié)處尤難。結(jié)得好，不惟韻味無窮，而且映帶前文，全篇生輝。結(jié)得不好，或畫蛇添足，或狗尾續(xù)貂，則通首減色。結(jié)，常分景結(jié)情結(jié)兩種，也以景結(jié)為多，蓋易得含蓄蘊(yùn)藉、韻味悠遠(yuǎn)之趣。
景結(jié)之佳者如清真詞「斷腸院落，一簾風(fēng)絮?！?《瑞龍吟》)幼安詞：「休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處?！?《摸魚兒》)前者寫其春日探艷不遇的惆悵之情。一二疊步步回旋，層層脫換，三疊挑出題旨后，仍不直抒其情，旋即景收，寫其晚歸時(shí)，唯見玉人故居，滿院風(fēng)絮飄舞，極其含蓄渾厚。后者明寫傷春宮怨，實(shí)托喻家國前途。其間「君莫舞」數(shù)句，怒形于色，辭意偏激，然看其結(jié)處終拍歸君國之憂，拳拳之心，蒼天可鑒。
情結(jié)之善者，如柳永的「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?《蝶戀花》)周邦彥的「多少暗愁密意，唯有天知?！?《風(fēng)流子》)「拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊落淚?！?《解連環(huán)》)此皆直抒胸臆，以情之真率取勝，即如況周頤所言：「此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡，而愈無盡?！?《蕙風(fēng)詞話》)
在景結(jié)、情結(jié)的基礎(chǔ)上，宋詞的結(jié)法也富變化，不拘一格，試舉三種，以見一斑。
(1)以問語作結(jié)。如秦觀的「郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？」(《踏莎行》)姜夔的「念橋邊紅藥，年年知為誰生？」(《揚(yáng)州慢》)秦詞作于郴州貶途。郴江繞山，北入耒水，本自然之景，但詞人冠以「幸自」、「為誰」，并作癡癡一問，確是「無理而妙」的癡絕語、怨絕語，將其不勝天涯貶謫之情委婉傳出。據(jù)傳蘇軾絕愛此語，書之于扇曰：「少游已矣！雖萬人何贖？」姜詞寫揚(yáng)州劫后荒蕪，黍離之悲，凄婉渾厚，實(shí)從杜詩「江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰綠」(《哀江頭》)化出，但著一「念」字領(lǐng)起，強(qiáng)化了詞的主觀感情色彩。詞中更有以問答作結(jié)的，如賀鑄的：「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！?《青玉案》)先用發(fā)問提唱，振起全篇，再以江南特有自然景色綰合，興中有比，比中有興，形象生動(dòng)而意味深長。
(2)畫龍點(diǎn)睛，翻出主旨。辛棄疾之《破陣子》，前九句或軍營生活豪邁熱烈，或馳騁疆場叱咤風(fēng)云，皆豪壯之至，結(jié)句「可憐白發(fā)生」一落千丈，由追憶和理想返身現(xiàn)實(shí)，一聲浩嘆把英雄不甘閑賦而又無可奈何的勃郁憤懣之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
(3)與題旨貌似游離，實(shí)是神合。李清照《念奴嬌》寫由「斜風(fēng)細(xì)雨」、「惱人天氣」所引起的閨怨。結(jié)句忽然宕開閑愁，推出一層新意：「日高煙斂，更看今日晴未？」以欣喜之情流露出對(duì)晴日的盼望。但細(xì)加玩味，就中不是正可窺見其無名惆悵的心理嗎？即以情緒的變化來反襯題旨。又如王沂孫的《齊天樂》詠寒蟬以寓家國之慟，一路寫來，悲痛欲絕。結(jié)句驀地拋開眼前凄苦，再現(xiàn)盛時(shí)之歡：「謾想薰風(fēng)，柳絲千萬縷?！骨榫丑E變，令人耳目一新。實(shí)際上也是反襯法，用昔襯今，以樂寫哀，使感情更透過一層。
最后說「過片」。詞大多分兩片，由上片轉(zhuǎn)入下片，即謂「過片」。因「過片」后的音樂和句法聲韻常與上片有異，故亦稱「過變」、「換頭」。過片處的基本要求是：上片的結(jié)處如奔馬收韁，既要勒住，又要為下片留有余地。下片的起處則須起新意，辟新境，并和上片保持血脈聯(lián)系。沈祥龍《論詞隨筆》說：「須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分，前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處?！乖~家常稱之為「嶺斷云連」、「水窮云起」。
蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，上片賦赤壁壯觀，下片緬懷英哲和自我抒情。上片結(jié)處「江山如畫，一時(shí)多少豪杰」?！附健咕涫?，「豪杰」句啟下，住而不住，收而未盡，為下片留出余地。下片起處：「遙想公瑾當(dāng)年?！钩小负澜堋咕湟?，由詠景而轉(zhuǎn)向懷人，并以「遙想」二字貫通兩片的血脈。其上片虛，下片實(shí)，因而過變處正是沈氏所謂「虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處」。姜夔的《齊天樂》曾被張炎許為過變的范例。它不似蘇詞那么章法顯豁，而是潛脈暗通，嶺斷云連。詞以蟋蟀的鳴聲為中心，結(jié)合種種人事，層層夾烏，織就一片哀怨凄幽之境。上片收于「正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？」下片一起「西窗又吹暗雨」，并繼之以「為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？」由閨中織婦而水邊搗衣女子，由機(jī)杼聲而砧杵聲，全憑「西窗」句巧妙過渡，著一「又」字，便將窗里窗外兩種情境、兩個(gè)發(fā)問輕靈無痕地融會(huì)貫通。同時(shí)，它也并非純粹過渡性文字，「暗雨敲窗」，本身就具有一種音響的韻致，足為這篇以詠蟋蟀哀音為主的樂章，增添一二動(dòng)情的音符。
由此當(dāng)知，過片雖關(guān)涉上片結(jié)句，而尤重下片的起首。這方面的佳制如蘇軾《水龍吟》的「不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴?！箙俏挠ⅰ陡哧柵_(tái)》的「傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外薰?fàn)t?！箖稍~以「不恨」和「恨」、「不在」和「在」作承轉(zhuǎn)，既另起新意，又詞脈不斷。
最后猶應(yīng)提及，雙調(diào)詞以上景下情為常格，兩片之間又常有樞紐句作承轉(zhuǎn)，但也有某些特殊結(jié)構(gòu)方法。如歐陽修的《生查子》上下片的起句分別為「去年元夜時(shí)」和「今年元夜時(shí)」；呂本中的《采桑子》則為「恨君不似江樓月」和「恨君恰似江樓月」。或一今一昔，或一正一反，全憑格式和語句上的大同小異，來體現(xiàn)其上下片的聯(lián)系和區(qū)別。更見奇特的則如辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》，劉過的《沁園春》(「斗酒彘肩」)諸作，竟上下片文意不變，一氣貫注，打破了過變的定格。
宋詞洋洋乎兩萬余，上述難免疏漏。要之，宜結(jié)合全篇，細(xì)加揣摩，以收舉一反三之效。
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