【董源】
董源（？－約962年），五代南唐畫家。據(jù)畫史記載，董氏善山水人物、云龍、牛虎，無所不能，尤以山水畫最為著名，開創(chuàng)南派山水。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆，記載說他山水多畫江南景色“平淡天真，唐無此品”。
▲瀟湘圖
“瀟湘”指湖南省境內(nèi)的瀟河與湘江，二水匯入洞庭湖，“瀟湘”也泛指江南河湖密布的地區(qū)。圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡。畫面中以水墨間雜淡色，山巒多運用點子皴法，幾乎不見線條，以墨點表現(xiàn)遠(yuǎn)山的植被，塑造出模糊而富有質(zhì)感的山型輪廓。墨點的疏密濃淡，表現(xiàn)了山石的起伏凹凸。畫家在作水墨渲染時留出些許空白，營造云霧迷濛之感，山林深蔚，煙水微茫。山水之中又有人物漁舟點綴其間，賦色鮮明，刻畫入微，為寂靜幽深的山林增添了無限生機。
五代至北宋初年是中國山水畫的成熟階段，形成了不同風(fēng)格，后人概括為“北派”與“南派”兩支。董源此圖被畫史視為“南派”山水的開山之作。
▲ 董源 平林霽色圖卷
此圖繪山巒并峙，古寺深藏，山腳下有茅屋，行旅之人在平林小徑間穿行。另一側(cè)是開闊的水面，岸邊有人等待泊舟。山石用短線皴，畫法尚存北宋遺風(fēng)，而與南宋畫風(fēng)無涉。董其昌將此圖題為董源，實與董源的畫法有較大的距離。近年有學(xué)者指出圖中茅屋里的曲尺形炕是金元時典型的北方屋室特點，為推斷此圖系金代作品提借了有力的佐證。
▲董源 夏景山口待渡圖卷
此圖寫江南夏景。開卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待渡者，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點表現(xiàn)山巒林木。
▲董源龍宿郊民圖
元代的《畫鑒》里記載：“董源山水有二種：一樣水墨, 疏林遠(yuǎn)樹, 平遠(yuǎn)幽深, 山石作披麻皴；一樣著色, 皴文甚少, 用色濃古, 人物多用紅青衣, 人面亦有粉素者。二種皆佳作也?！北彼紊蚶ㄔ凇秹粝P談》中提到：“董源善畫, 龍工秋嵐遠(yuǎn)景, 多寫江南真山, 不為奇峭之筆”, 又稱“其用筆甚草草, 近視之幾不類物象, 遠(yuǎn)觀則景物粲然……”《龍宿郊民圖》畫的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞升平, 盡管筆法是與李思訓(xùn)多少有關(guān)的青綠設(shè)色, 然而山頂作“礬頭”, 山坡用“披麻皴”, 已發(fā)展了李派的體貌。
▲董源 洞天山堂
此圖畫山谷間白云彌漫，澗流清駛，林木搖曳，樓臺隱約，造景幽深雅靜，與畫幅上所題“洞天山堂”四字頗為切合。本畫無款識，清初王鐸題為董源之作，不知何據(jù)。從全畫布置創(chuàng)意看，所畫景山物范圍已比北宋全景山水縮小，近于李唐《萬壑松風(fēng)圖》的體制，其時代應(yīng)相當(dāng)于南宋。但圖中所畫宮室的特點又非南宋而近于金元，故此圖更可能是金代作品。
【巨然】
巨然，江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫家。南唐亡，至開封為開元寺僧。善畫山水，深得佳趣，知名于時。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，追慕自然。與董源并稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支，并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫家。
▲巨然《秋山問道圖 》
《秋山問道圖》是一幅秋景山水畫，主峰居中顯示出五代宋初的典型構(gòu)圖法。此圖上部一峰高聳云霄，中部兩山合抱，山麓溪畔，曲徑通幽，山中林間有茅屋數(shù)間，主客端坐于堂，點出了“問道”的主題。山是典型的江南丘陵，土復(fù)石隱，圓渾厚實。山頂多“礬頭”，坡石用長、短披麻皴描繪，不求奇峭而顯得平和凝重。山體用淡墨烘染，而于山石之凹處以濃墨、焦墨點苔，以顯現(xiàn)江南山水之濕潤郁秀、生機流蕩。筆性溫和，不裝巧趣。這就是董源、巨然在藝術(shù)實踐中創(chuàng)造出來的用以描繪“淡墨輕嵐”的江南山水的一整套“皴、擦、點、染”的技法。而巨然較之董源，除了在構(gòu)圖上汲取北派山水之密林重山，層次井然外，其筆墨也趨于粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。巨然身為僧人，其畫中也處處透漏禪機，所謂“澄懷觀道”也，董源《龍宿郊民圖》中描繪的生民群戲群舞的場景不復(fù)再現(xiàn)，代之以孤獨、空寂、蕭瑟，幽僻的意境。此圖以“秋山問道”為名，一徑曲折而入，深山之中獨此一家，不知何處來客，向隱居的高人“問道”，令觀者肅然感覺到場景之超塵脫俗、幽深靜謐，感覺到禪宗宣揚的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。巨然可以說是我國歷史上有記載的第一個僧人大畫家。
▲萬壑松風(fēng)圖
▲湖山春曉圖
▲巨然 雪圖
【趙幹】
趙幹，五代南唐畫家。江寧（今江蘇南京）人。在用筆的堅挺及墨法的精微上兩人有些相似，但李成長期生活于北方，畫中多作飛流危棧，斷橋絕澗，煙云變滅，林木蕭瑟，一派北方崇山曠野的森嚴(yán)廣闊；而趙幹則擅長描畫南方山水，多作江南一帶的樓觀、舟楫及水村、漁市、花竹等景象，表現(xiàn)的是南方“煙波浩渺，風(fēng)光明媚”的湖光水色。傳世名作《江行初雪圖》。
此卷為一件重要的早期山水人物畫作，畫江南初雪，霜寒蕭瑟，江邊漁民的生活景況，岸上尚有行旅縮瑟前進，畫中人物描繪精微，傳神生動。通幅以淡墨漬染絹地，筆力遒勁，樹石具陰陽向背，其技法之高妙與描繪之精細(xì)皆令人讚歎。卷首有「江行初雪南唐學(xué)生趙干狀」題字，后世據(jù)此定名，近有學(xué)者認(rèn)為此卷與北宋晁補之《雞肋集》中王維〈捕魚圖〉描繪吻合，指出或與北宋所認(rèn)知的王維有關(guān)。
▲江行初雪圖
▲江行初雪圖【局部】
【江參】
江參（公元12世紀(jì)），南宋畫家，字貫道，南徐（今江蘇省鎮(zhèn)江市轄丹徒）人，長于山水，師董源、巨然、趙叔問，參以“范郭”畫法，創(chuàng)“泥里拔釘皴”，自成一家。
▲盤車圖
下圖為《千里江山圖》手機橫屏欣賞 全圖
▲江參傳世作品《千里江山圖》卷，整幅畫面“遠(yuǎn)山叢叢，遠(yuǎn)樹蒙蒙，咫尺萬里，江行其中。短長何岸，高低何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴嵐乍豁，煙靄蔥蘢，或斷或續(xù)，且淡且濃”，是一幅筆墨渾厚、意境深遠(yuǎn)、博大宏深之杰作，人道“即今海內(nèi)丹青妙，只有南徐江貫道”。
