當(dāng)今，生活在水泥森林般城市里的許許多多畫家，仍在矢志不渝地從事著描繪大自然的山水畫創(chuàng)作。人們對此已經(jīng)習(xí)以為常，其實(shí)仔細(xì)想想，這是一個很有意味的現(xiàn)象。山水畫在中國人的心目中是一種跨越時代的文化，而在畫家的心目中，則是一種精神載體，一種生活方式，一種社會活動。
對于汪家芳來說，選擇畫山水，自有他的想法：生活在大城市里的人，每天看不到山水。畫山水，能夠使自己在精神上神游大自然，舒心養(yǎng)神；也能夠使觀眾享受山水之美，陶冶情操。但是要畫好山水，必須要有傳統(tǒng)和生活兩個方面的積累。為此，汪家芳每年都要花一段時間去游覽名山大川，去體驗(yàn)，感受山水的靈氣。
汪家芳
1959年生，上海嘉定人。1997年華東師范大學(xué)藝術(shù)系研究生畢業(yè)，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海市書法家協(xié)會會員?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事、上海市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、上海市美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員、上海中國畫院畫師。
汪家芳說:“中國畫雖說進(jìn)入了當(dāng)代，但我以為萬變不離其宗，它的本質(zhì)是不變的。正如現(xiàn)代眾多國畫理論家所言：中國畫進(jìn)入當(dāng)代，仍然是文人畫。當(dāng)下關(guān)于中國畫的說法很多，創(chuàng)新表現(xiàn)的形式更是千人千貌。但是我以為：畫家畫風(fēng)的形成與畫家對藝術(shù)深入到升華認(rèn)識是一致的?！?/span>
幼年時，汪家芳即受到良好的家學(xué)影響，曾數(shù)遍臨摹王蒙的《青卞隱居圖》，打下了堅實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，更為難能可貴的是，他清醒地認(rèn)識到這只是一個學(xué)習(xí)過程，只有經(jīng)過師造化，才能脫繭而出，成為一個成熟的畫家。
出新，是汪家芳畫山水的追求。在當(dāng)代山水畫中，汪家芳認(rèn)為有兩種傾向不可取，一是古味太重，二是太生活化。受大師的啟發(fā)，汪家芳在他的山水畫中有意識地揉進(jìn)了抽象、構(gòu)成、肌理等西方現(xiàn)代藝術(shù)的一些要素，重色不輕墨，工寫兼用。但是他始終把筆墨情趣作為藝術(shù)追求的重要手段，把抒情寫意看作是中國山水畫的最高藝術(shù)境界。誠如陸儼少所說：“創(chuàng)新必須有基礎(chǔ)，有了傳統(tǒng)技法的扎實(shí)基本功，才能在推陳的基礎(chǔ)上出新?！?/span>
筆墨當(dāng)隨時代。汪家芳對此深有體會：作為畫家，要緊跟時代的腳步，反映時代生活，畫的畫，要有時代烙印。行萬里路，畫盡所聞之所見，樂在其中。
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