2013年2月25又是奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉的日子,也是華人電影的重要日子,李安成為全世界最熱門的名字,關(guān)于他和他的電影的各種信息和評價(jià)在電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)和各種媒體上轟炸著人們的眼球,慶祝李安及其背后華語電影的勝利。毋庸置疑,李安已經(jīng)名垂史冊,成為華語電影最成功的藝術(shù)家,各種獎(jiǎng)項(xiàng)和口碑不甚枚舉,下面就簡單盤點(diǎn)一下李安從藝生涯最經(jīng)典的十部影片。
1、《推手》
1990年,李安完成了劇本《推手》,獲臺灣政府優(yōu)秀劇作獎(jiǎng)。該劇本不僅為李安贏得了40萬元獎(jiǎng)金,而且使他獲得第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片的機(jī)會。1992年,他親自執(zhí)導(dǎo)了他的第一部作品,將《推手》搬上了銀幕。這是一部反映在紐約的一家臺灣人生活中的代溝和文化差異的喜劇片,這部影片在臺灣獲得了金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名,并獲得最佳男主角、最佳女主角及最佳導(dǎo)演評審團(tuán)特別獎(jiǎng)。此外,該片還獲得亞太影展最佳影片獎(jiǎng)。
2、《喜宴》
由于《推手》的成功,李安再次獲得了執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會。他的第二部電影是1993年推出的《喜宴》。這是一部關(guān)于傳統(tǒng)倫理觀念的通俗劇。在這部影片中,他通過一個(gè)生性活潑的紐約人以一頓便宴來招待自臺灣來參加他的婚禮的父母一事,進(jìn)一步探索了二種文化和二代人之間在社會體制、倫理觀念和人際關(guān)系觀念上的迥異。通過這部電影,他探討了不同民族對于家庭、兩性關(guān)系和同性戀的認(rèn)識。這是一部完全以好萊塢模式制作的中國電影,上映后贏得了一致的好評。該片在柏林電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng),在西雅圖電影節(jié)上獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),并獲得了金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語片提名。在臺灣這部電影獲得了第三十屆臺灣金馬獎(jiǎng)最佳作品、導(dǎo)演、編劇獎(jiǎng)以及觀眾投票最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。從此,李安在國際影視界的聲譽(yù)猛增,一舉躍入世界知名導(dǎo)演行列。
3、《飲食男女》
1994年,李安拍攝了《飲食男女》,這是他所執(zhí)導(dǎo)的第三部電影,主要詮釋了家庭問題和新舊沖突這個(gè)主題。本片獲得了奧斯卡最佳外語影片提名,第三十九屆亞太電影展最佳作品、最佳剪輯獎(jiǎng),第七十七屆大衛(wèi)格里菲斯獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng),并獲獨(dú)立制作獎(jiǎng)和第七屆臺北電影獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng),列1994年臺灣十佳華語片第一名。
4、《理智與情感》
1995年他執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片《理智與情感》(Sense and Sensibility)。這部電影改編自簡·奧斯汀的小說《理智與情感》,編劇是本片的女主角艾瑪·湯普遜。該片獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng),包括奧斯卡最佳影片提名(湯普遜還獲得最佳劇本改編獎(jiǎng)),在柏林電影節(jié)上獲得金熊獎(jiǎng)及多項(xiàng)英國學(xué)院獎(jiǎng),李安還評選為全國影評協(xié)會和紐約電影評論家協(xié)會最佳導(dǎo)演。
5、《冰風(fēng)暴》
1997年,李安又開始改編里克·穆迪(Rick Moody)的小說《冰風(fēng)暴》(The Ice Storm)。本片講述的是在“水門事件”那個(gè)年代,康涅狄格州的一個(gè)家庭內(nèi)發(fā)生的種種矛盾——四十多歲的男人面臨著中年危機(jī);正值青春期發(fā)育階段的少男少女整日與爹媽針鋒相對;夫妻間不可告人的秘密……。該片的主要演員包括凱文·克萊恩、西戈尼·韋弗、瓊·艾倫和克里斯蒂納·里奇等。李安在這部片中,詮釋了七十年代美國家庭關(guān)系的微妙的一面,本片的成功使李安在國際影視界聲譽(yù)大振。這部影片也贏得了許多項(xiàng)國際電影協(xié)會的獎(jiǎng)項(xiàng),包括1997年編劇詹姆斯·沙穆斯(James Schamus)在戈納國際電影節(jié)上獲得的最佳編劇獎(jiǎng)。憑借此片,李安確立了他在好萊塢A級導(dǎo)演行列中的地位。
6、《與魔鬼共騎》
作為李安的第六部作品,《與魔鬼共騎》維持了他一貫的穩(wěn)健、徐緩的風(fēng)格,用細(xì)膩流暢的表現(xiàn)手法講述了一段發(fā)生在美國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的故事。在李安看來,好萊塢總是一廂情愿偏頗的講述南北戰(zhàn)爭,不愿意老調(diào)重彈的他因此選取了一個(gè)獨(dú)特的視角,來審視在美國內(nèi)戰(zhàn)中最終失敗的南方部隊(duì)——以其中幾名年輕人的成長過程為故事主線,展現(xiàn)出他們找尋自我、為建立一個(gè)更美麗家園而努力不懈的精神。
對人與人之間關(guān)系的特別關(guān)注,可以是李安作品中永恒的情懷。所不同的在于場景設(shè)置與時(shí)代背景,使得這部電影比起他以往的片子要顯得場面壯闊、氣勢磅礴。大部分的情節(jié)發(fā)生在一個(gè)漫長的冬天,幾個(gè)游擊隊(duì)青年藏身于深山里,苦中作樂地醞釀他們的友情與愛情。而在那寒冬料峭的山岡上,李安拍出了跟《冰風(fēng)暴》中相比毫不遜色的冷冽氛圍,漫天的雪景對應(yīng)著幾個(gè)主角復(fù)雜難喻的心境,場景壯麗又讓人不禁為之動容。盡管本片反響并沒有李安的前兩部外語片《理智與情感》和《冰風(fēng)暴》強(qiáng)烈,但依然不失為一部水準(zhǔn)之上的作品。
7、《臥虎藏龍》
《臥虎藏龍》在2000年的所有華語電影中應(yīng)該是最突出的,不僅吸引了整個(gè)華人世界的眼球,而且在世界影壇上再次掀起了一陣中國古典武俠的颶風(fēng)。這部根據(jù)王度廬的小說改編的電影可以說是將文學(xué)語言和電影語言結(jié)合得相當(dāng)完美。導(dǎo)演李安一改其所擅長的情感倫理片風(fēng)格,從另一個(gè)更為現(xiàn)代的全新的角度將中國古典美學(xué)傳統(tǒng)和情感理念詮釋到一個(gè)新的高度。從電影語言的角度來看,無論是攝影、舞美、動作設(shè)計(jì)、錄音、音樂等所有的視聽元素也都充分體現(xiàn)了導(dǎo)演深沉的風(fēng)格和對中國古典文化的贊譽(yù)及熱愛。本片擁有多項(xiàng)獲獎(jiǎng)記錄:榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項(xiàng)大獎(jiǎng);榮獲第54屆英國電影學(xué)院將最佳外語片等4項(xiàng)大獎(jiǎng);榮獲第37屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片等6項(xiàng)大獎(jiǎng);榮獲第20屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片等9項(xiàng)大獎(jiǎng)。
8、《斷背山》
《斷背山》Brokeback Mountain)是一部2005年的美國愛情片,描述1963年至1981年的美國西部,二個(gè)男人之間情與性的復(fù)雜關(guān)系。在威尼斯影展奪得金獅獎(jiǎng),并獲英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院、金球獎(jiǎng)、美國制片人協(xié)會、影評人票選獎(jiǎng)與獨(dú)立精神獎(jiǎng)等團(tuán)體及影展,授予最佳影片與最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?!稊啾成健吩?/span>第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得最多項(xiàng)提名(八項(xiàng)),最終抱回了最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本與最佳電影配樂三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
9、《色戒》
2007年,李安執(zhí)導(dǎo)了張愛玲原著《色戒》的同名電影,該片以原著為基礎(chǔ),由臺灣金牌編劇王惠玲主筆,講述了一個(gè)女間諜的悲慘人生。由于原著涉嫌影射皇牌中統(tǒng)女諜?quán)嵦O如與有日本鬼子支持的汪精衛(wèi)一方特務(wù)的較量失敗的結(jié)局,在問世二十年多年后才得以發(fā)表。
10、《少年派的奇幻漂流》
作為曾捧得奧斯卡小金人的華人導(dǎo)演,李安在2007年的《色戒》之后已經(jīng)5年沒有作品在國內(nèi)上映,《少年派的奇幻漂流》是他首次嘗試3D電影。電影講述了一個(gè)16歲的少年“派”遭遇船難,與一只老虎漂流在海上227天最后獲得重生的故事,故事極具想象力且扣人心弦。在漂流的過程中,面對各種惡劣的生存困境,少年派與老虎從攸關(guān)生死的對峙,到最后培養(yǎng)出珍貴的情誼,透過李安獨(dú)特的影像風(fēng)格,格外觸動人心。影片此前在紐約影展上首映就獲得媒體和影評人的一致好評,美國《時(shí)代雜志》更是給出了“下一個(gè)阿凡達(dá)”的盛贊,稱該片創(chuàng)造了新的視覺奇觀。觀眾對畫面的唯美靜謐贊賞有加,稱其中國水墨畫風(fēng)格美得讓人窒息,配上音樂讓人激動得想落淚。第85屆奧斯卡,李安憑《少年派》第二次獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),《少年派》還獲最佳攝影、配樂和視覺特效三座技術(shù)類獎(jiǎng)杯,并以四座獎(jiǎng)杯的戰(zhàn)績,成為最大贏家。