我們常常看到以“無(wú)題”為題的詩(shī)文，它們沒(méi)有標(biāo)題，以無(wú)題而名，仿佛是詩(shī)人懶得動(dòng)腦筋。
然而，細(xì)品起來(lái)，卻有無(wú)題勝有題的效果。這樣的詩(shī)，往往寄托著作者難言的隱痛，莫名的情思，苦澀的情懷，執(zhí)著的追求……詩(shī)人表達(dá)的感情往往更加強(qiáng)烈、深刻。之所以用“無(wú)題”作題目，大概是作者不便于或不想直接用題目來(lái)顯露詩(shī)歌的主旨。
無(wú)題詩(shī)古人的代表非李商隱莫屬，其在《全唐詩(shī)》中共收入了十六首。近人張采田，《玉溪生年譜會(huì)箋》的作者曾說(shuō)“無(wú)題詩(shī)格，創(chuàng)自玉溪，且此體只能施之七律，方可婉轉(zhuǎn)動(dòng)情?！睖?zhǔn)確地概括了無(wú)題詩(shī)的形式與表達(dá)的情感。
下面，我們來(lái)好好地欣賞一下李商隱的無(wú)題詩(shī)。
無(wú)題
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
【賞析】這首詩(shī)，以女性的口吻抒寫(xiě)愛(ài)情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
無(wú)題
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
【賞析】首聯(lián)以曲折的筆墨寫(xiě)昨夜的歡聚，頷聯(lián)寫(xiě)今日的相思，頸聯(lián)寫(xiě)宴會(huì)上的熱鬧，尾聯(lián)寫(xiě)人在江湖身不由己的無(wú)奈。從歡聚到相思，從熱鬧到散場(chǎng)后人心的無(wú)奈，全詩(shī)顯得開(kāi)闔極大。詩(shī)人的感受細(xì)膩而真切，將一段可意會(huì)不可言傳的情感描繪得撲朔迷離而又入目三分。
無(wú)題二首
其一
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。
【賞析】李商隱的優(yōu)秀的愛(ài)情詩(shī)，多數(shù)是寫(xiě)相思的痛苦與會(huì)合的難期的，但即使是無(wú)望的愛(ài)情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，讀者在這首詩(shī)中所感受到的也正是這樣一種感情。這是他的優(yōu)秀愛(ài)情詩(shī)和那些缺乏深摯感情的艷體詩(shī)之間的一個(gè)重要區(qū)別，也是這些詩(shī)盡管在不同程度上帶有時(shí)代、階級(jí)的烙印，卻至今仍然能打動(dòng)人們的一個(gè)重要原因。
其二
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯元是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
【賞析】這首七律無(wú)題，內(nèi)容是抒寫(xiě)青年女子愛(ài)情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩(shī)的主體。她的身世遭遇和愛(ài)情生活中某些具體情事就是通過(guò)追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來(lái)的。
無(wú)題二首
其一
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。
【賞析】篇圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫(xiě)離別之恨。但它并沒(méi)有按遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來(lái)寫(xiě)。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫(xiě)起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)來(lái)柔合在一起，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛(ài)情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿迷離恍惚的情懷。
其二
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
【賞析】李商隱寫(xiě)得最好的愛(ài)情詩(shī)，幾乎全是寫(xiě)失意的愛(ài)情。而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自己的某些身世之感。
這首無(wú)題詩(shī)寫(xiě)一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而幻滅的絕望之情。詩(shī)人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際，使全詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。
無(wú)題
萬(wàn)里風(fēng)波一葉舟，憶歸初罷更夷猶。
碧江地沒(méi)元相引，黃鶴沙邊亦少留。
益德冤魂終報(bào)主，阿童高義鎮(zhèn)橫秋。
人生豈得長(zhǎng)無(wú)謂，懷古思鄉(xiāng)共白頭。
李商隱的《無(wú)題》，不論有無(wú)寄托，都寫(xiě)男女相思，唯獨(dú)這首例外。紀(jì)曉嵐認(rèn)為：“此是佚去原題，而編錄者題以《無(wú)題》，非他寓言之類?！贝苏f(shuō)有一定道理。作者在“懷古”與“思鄉(xiāng)”之間艱難地選擇，其實(shí)就是功名與歸隱的艱難選擇。
此外，李商隱還有許多詩(shī)以篇首或句中二字標(biāo)題，如《錦瑟》《為有》《碧城》等，其實(shí)也差不多是無(wú)題詩(shī)。
錦瑟
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
碧城三首
其一
碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。
閬苑有書(shū)多附鶴，女床無(wú)樹(shù)不棲鸞。
星沉海底當(dāng)窗見(jiàn)，雨過(guò)河源隔座看。
若是曉珠明又定，一生長(zhǎng)對(duì)水晶盤(pán)。
其二
對(duì)影聞聲已可憐， 玉池荷葉正田田。
不逢蕭史休回首， 莫見(jiàn)洪崖又拍肩。
紫鳳放嬌銜楚佩， 赤鱗狂舞撥湘弦。
鄂君悵望舟中夜， 繡被焚香獨(dú)自眠。
其三
七夕來(lái)時(shí)先有期， 洞房簾箔至今垂。
玉輪顧兔初生魄， 鐵網(wǎng)珊瑚未有枝。
檢與神方教駐景， 收將鳳紙寫(xiě)相思。
武皇內(nèi)傳分明在， 莫道人間總不知。
讀這些無(wú)題詩(shī)，不得不贊嘆李商隱是個(gè)高手，有以下幾個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)：
一是朦朧美
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
語(yǔ)言多義，似乎有所指，卻又不肯講破。你們就去猜吧，堪稱現(xiàn)代朦朧詩(shī)的鼻祖。
二是走向心靈
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
語(yǔ)言的多義，其實(shí)是心靈的多義。李商隱不喜歡像白居易那樣的現(xiàn)實(shí)主義作家那樣去反映世界，而是著重表達(dá)詩(shī)人/主人公的喜怒哀樂(lè)，具有很強(qiáng)的主觀性。
三是象征主義
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
用意向表達(dá)心靈，賦予客觀景物的喜怒悲痛，使讀者仿佛能看到詩(shī)人的影子，不可避免地，詩(shī)歌打上了象征主義的烙印。
四是現(xiàn)代性
李商隱的上述這些玩法，在講求風(fēng)骨、氣象的唐朝，是不多見(jiàn)的。采用象征手法，喜歡表達(dá)主管之“我”，因而已然具有某種現(xiàn)代詩(shī)歌的意識(shí)。
至于李商隱為什么喜歡這么干，據(jù)有關(guān)研究，這是李商隱政治上收到排擠、個(gè)人生活上喜歡一個(gè)女道士有關(guān)，估計(jì)后者還更占主要因素。喜歡而又不能大膽地去愛(ài)，果真是“傷心人別有懷抱”了。
除了七律，李商隱還有很多的七絕，也用無(wú)題詩(shī)寫(xiě)成：
無(wú)題
聞道閻門(mén)萼綠華， 昔年相望抵天涯。
豈知一夜秦樓客， 偷看吳王苑內(nèi)花。
無(wú)題
水精如意玉連環(huán)， 下蔡城危莫破顏。
紅綻櫻桃含白雪， 斷腸聲里唱陽(yáng)關(guān)。
無(wú)題
白日相思可奈何， 嚴(yán)城清夜斷經(jīng)過(guò)。
只知解道春來(lái)瘦， 不道春來(lái)獨(dú)自多。
無(wú)題
樓上黃昏欲望休， 玉梯橫絕月中鉤。
芭蕉不展丁香結(jié)， 同向春風(fēng)各自愁。
無(wú)題
東南日出照高樓， 樓上離人唱石州。
總把春山掃眉黛， 不知供得幾多愁？
無(wú)題
含煙惹霧每依依，萬(wàn)緒千條拂落暉。
為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸。
為有
為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。
（不是無(wú)題的形，卻也有無(wú)題的神）
為一個(gè)天賦高到唐朝top5級(jí)別的詩(shī)人，你要說(shuō)他李商隱是懶得去想題目，我實(shí)在難以相信。因?yàn)樵?shī)歌內(nèi)容的豐贍，心靈的多義，一個(gè)簡(jiǎn)單的題目以難以概括全詩(shī)的主旨，那還不如用無(wú)題吧。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，無(wú)題——更具有某種動(dòng)人心弦的力量！
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