羅 彬
1960年生于湖北沙市， 1983年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)。現(xiàn)為中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)委員，湖北省美術(shù)家協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)秘書長(zhǎng)。
作品參加了第六屆、第七屆、第八屆、第九屆全國(guó)美展
作品《折子戲》獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)
作品《三國(guó)志·計(jì)》首屆中國(guó)畫院雙年展、首屆中國(guó)畫大展
作品《三國(guó)故》第二屆中國(guó)畫院雙年展、第二屆中國(guó)畫大展
參加“紀(jì)念辛亥首義一百周年美術(shù)作品展”，獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)
武漢至觀繪館《三人清風(fēng)》聯(lián)展
上海朱屺瞻美術(shù)館《戲情墨韻——中國(guó)戲曲水墨畫名家名作展》
2013 “讀戲”個(gè)展，益合美術(shù)館，武漢
2014《意繪》中國(guó)美術(shù)館聯(lián)展，北京
2015獲湖北省政府首屆少數(shù)民族文化創(chuàng)作獎(jiǎng)
2015《扇里乾坤》個(gè)展，華中文交所，武漢
2016“新中國(guó)美術(shù)家-湖北省國(guó)畫作品展”，國(guó)家畫院，北京
“窈窕之章——湖北名家五人作品展”，榮寶齋湖北分店
2017《京行美韻——當(dāng)代戲曲人物畫十家作品展》，榮寶京行藝術(shù)館，濟(jì)南
“佳境”2017藝術(shù)廈門博覽會(huì)展，廈門
羅彬在他的水墨作品中，堅(jiān)持和強(qiáng)調(diào)了如草書筆法一般的繪畫痕跡。每一次的由落筆到完成，都在某一出折子戲的場(chǎng)景理由中自由地分解與組合，但所有的畫面形態(tài)因素，卻是通過毛筆在生宣紙上運(yùn)行的瞬間變化而隨機(jī)地生成。在這樣的一個(gè)繪畫過程中，作為繪畫題材的折子戲，只是畫面所需要的一種視覺情境、一種自由想象的依托，或者說，是追憶文化母體的某種線索。
在羅彬的理解中，相由心生，奮筆直追，是大寫意水墨的主旨。對(duì)一件作品完成度的控制與把握，并不受制于題材內(nèi)容的表象刻畫，而是水墨語(yǔ)言在借題發(fā)揮之時(shí)，個(gè)人性情表現(xiàn)的獨(dú)出心裁。這一經(jīng)驗(yàn)與山水畫的“內(nèi)營(yíng)丘壑”極其一致，只有經(jīng)過長(zhǎng)期筆法與墨法的歷練和品讀，捕捉瞬間的畫面感受才成為可能。進(jìn)而言之，只有一氣呵成的酣暢筆墨，才能煥發(fā)出元?dú)饬芾斓睦L畫魅力，才能真實(shí)地達(dá)成藝術(shù)表現(xiàn)中的“不似之似”。
沈 偉（湖北美術(shù)學(xué)院教授，美術(shù)史論專家）
（摘自墨·戲——羅彬的水墨藝術(shù)方案》）
戲劇題材之圖繪肇興于近代，見諸民間遺存者甚廣，至于水墨寫意之屬，則推關(guān)良丁衍庸諸賢。同道羅彬踵其事而增華，卓然有成。觀其優(yōu)長(zhǎng)，乃在于戲有所本，罔費(fèi)詮解，筆無拘礙，意趣相隨，角色雖江湖市井，但氣息正大，跡象雖簡(jiǎn)約疏淡，而蘊(yùn)藉豐盈。近作更是從容練達(dá)，格高境曠。此卷數(shù)丈，識(shí)者可抵圖精鑒，或當(dāng)許我所言不虛妄也。
鐘孺乾（原中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，著名寫意重彩畫家）
（摘自《戲說三囯》長(zhǎng)卷跋）
羅彬的畫是藝術(shù)觸及社會(huì)的一種新方式，歷史和現(xiàn)實(shí)在他的筆下化作“江湖”。畫中的“角色”并非嚴(yán)格意義上的戲曲角色，而是具有一定身份象征的人物符號(hào)。如將他的《回荊州》與京劇畫譜同題作品相比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的人物細(xì)節(jié)被大幅度的減省，留下了一個(gè)題材的基本要素。這一精簡(jiǎn)過程，其實(shí)就是超越戲曲表演模式，重構(gòu)繪畫方式的過程。在這種沉著的重構(gòu)之中，他的目光一直在四處搜尋。作為一個(gè)民間美術(shù)、藝術(shù)人類學(xué)的學(xué)者，他對(duì)民間賦形方式的在意自在情理之中，但他真正做到了運(yùn)用一種民間的視角去體察，從而使水墨的運(yùn)行飽含著民間美術(shù)中的愜意和神秘。
羅彬的簡(jiǎn)約賦形使得他與古代的“簡(jiǎn)澹高古”的美學(xué)旨趣不謀而合，但他也不是一個(gè)摹古者，通過融入了人情野性，他在簡(jiǎn)澹中注入了人性本能，自覺地與蒼莽大地融為一體。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在他的水墨“儺戲”中，在這里，他更以淋漓的墨境來創(chuàng)造這一儀式歌舞的神秘體驗(yàn)。
占躍海（美術(shù)史博士）
（摘自《大道形簡(jiǎn)-讀羅彬戲曲水墨畫》）
▲ 鐘馗出巡小鬼開道 69.5×69.5cm 2014 紙本水
▲ 英雄豪杰俠義傳奇 69×70cm-2011 紙本水墨
▲ 陰陽(yáng)河 69×69.5cm 2015 紙本水墨
▲ 武家坡 69×70cm 2016 紙本水墨
▲ 鐵弓緣 69.5×68.5cm 2017 紙本水墨
▲ 荒山淚 69×69.5cm 2016 紙本水墨
▲ 淮河營(yíng) 68.5×69.5cm 2016 紙本水墨
▲ 花和尚演武 57×68cm 2014 紙本水墨
▲ 陳三兩爬堂 70×69.5cm 2013 紙本水墨
▲ 八蠟廟 62×70.5cm 2016 紙本水墨
▲ 小放牛 60.5×30cm 2015 紙本水墨
▲ 十五貫 59×30cm 2015 紙本水墨
▲ 盤絲洞之八戒 59.5×30cm 2013 紙本水墨
▲ 劉唐下書 64.5×31.5cm 2014 紙本水墨
▲ 劉伶醉酒 59.5×30cm 2016 紙本水墨
▲ 將相和 59×30cm 2009 紙本水墨
▲ 紅鬃烈馬 59.5×30cm 2016 紙本水墨
▲ 邯鄲夢(mèng) 59.5×30cm 2006 紙本水墨
▲ 盜鉤 59.5×30cm 2015 紙本水墨
▲ 戲曲人物 27×57cm 2018 紙本水墨
▲ 蜈蚣嶺武松大戰(zhàn)飛天道人 46×69.5cm 2015 紙本水墨
▲ 宋江三態(tài) 35×69cm 2014 紙本水墨
▲ 穆柯寨 2018 紙本水墨
▲ 大英杰烈 31×63.5cm 2013 紙本水墨
▲ 打瓜園 34.5×138cm 2015 紙本水墨
▲ 白羅衫 69×138.5cm 2016 紙本水墨
▲ 阿彬戲筆 45.5×97cm 2011 紙本水墨
美 編：莫彥峰
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