即五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄聲，成了“仄平仄仄平”，可以拗救。即一拗三救，成為“仄平平仄平”。
現(xiàn)在詩界里有人這樣說：
野店正分泊（仄仄仄平仄）：不是孤平！
野火燒不盡（仄仄平仄仄）：不是孤平！
高閣客竟去（平仄仄仄仄）：不是孤平?。ㄩw入聲字，仄）
到家日已曛（仄平仄仄平）：孤平！
只應伴月歸（仄平仄仄平）：孤平！
他的意思是說：除了尾字平聲外，前四個字里面只有第二個字是平聲，定為孤平，其它的就不是孤平了。其它的句式是不是孤平？我想有待研究。
現(xiàn)在網(wǎng)頁里、論壇里對五言格式的孤平、三平尾、三仄尾講的五花八門，不知道聽誰的好，有一些人憑個人意識在講，找了一些古詩做例句。古詩本身就有很多不講究格式的，怎么能夠做例句？我個人認為，只有句子中有兩個平聲連在一起的句子最好，讀起來最有韻味。
格式是這樣規(guī)定的：
中平平仄仄
中仄仄平平
中仄平平仄
平平仄仄平
大家就按照格式寫吧，這樣不會引起紛爭。 不過“平平仄仄平”可以一拗三救，救了以后，也有兩個平聲字在一起了。
七言“仄仄平平仄仄平”句型，第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲，故稱。一般來說可以“救”，即在適當?shù)奈恢蒙?、補回某個平聲字，使平，仄聲的比例恢復大體上的平衡。
有些情況（如處于一句之中的四、五、六字的位置上）是兩個仄聲字之間夾一平聲字，前人也稱為“犯孤平”。如：
原句：平平仄仄平平仄
改為：中平仄仄仄平仄
這個雖然是小拗，也要盡量避免。
為了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”諸字也不能不論。
凡是“仄平仄”的句子，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字是“仄平仄”時，第三字或第五字中必須有個平聲。如：
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
8，什么叫孤仄？孤仄同孤平一樣的道理。 但是，孤仄在格律詩里面還算不上大忌，放的寬一些。例如格式里有一句式：“平平仄仄平平仄”，格式里寫成了“中平中仄平平仄”。
9，什么叫四連平和四連仄？即連續(xù)四個發(fā)平音的字，或者連續(xù)四個發(fā)仄音的字。寫詩不宜。但在拗救里面出現(xiàn)過，“仄仄平平仄”，可以寫成“仄仄仄仄仄”。一般來說不宜如此，這樣，會對詩的聲韻有影響。
律詩中出現(xiàn)了拗句，一般要補救，這就是“拗救”。拗救一般有以下幾種方法：
1、孤平拗救。在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字、七言第三字必須用平聲，否則叫做“犯孤平”。
但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄聲，怎么辦？
可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的改用平聲，這就把孤平救過來了。這種救法，五言（簡稱一拗三救），七言（簡稱三拗五救）。也叫本句自救，如：
五言
恐驚天上人（李白）
平平仄仄平（正格）
仄平平仄平（自救格）
七言
未到曉鐘猶是春（賈島）
仄仄平平仄仄平（正格)
仄仄仄平平仄平（自救格）
2、特拗必救。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中，若五言第三字、七言第五字用仄聲，那么五言第四字、七言第六字必須改為平聲，成為“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。這也是本句自救。如：
五言
仍鄰故鄉(xiāng)水（李白）
平平平仄仄，（正格）
平平仄平仄，（自救格）
七言
千載琵琶作胡語，（杜甫）
仄仄平平平仄仄，（正格）
仄仄平平仄平仄，（自救）
這種"特拗"句式，多數(shù)用于尾聯(lián)的出句即第七句，成為唐宋詩人的一種時尚。用于其它聯(lián)的出句也有，但較少?，F(xiàn)代人作舊體詩，也常用這種句式。
3，大拗必救。在出句五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”句型中，五言第四字、七言第六字用了仄聲（或五言的三四兩字都用了仄聲），就在對句五言的第三字、七言的第五字改用平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
這是對句相救。如：
野火燒不盡，（出句四字拗）
仄仄平平仄，（原格式）
仄仄平仄仄，（拗格式）
春風吹又生。（對句救出句）
平平仄仄平。（原格式）
平平平仄平。（對句三字救）
4，對句救出句，然后又本句自救，如下：
紫竹夜宿雨，出句三四字拗
仄仄平平仄，正格
仄仄仄仄仄，變格
媚娘紅繡妝。對句救出句又自救
平平仄仄平。正格
仄平平仄平。救出句又自救格
媚娘紅繡妝，是本句自救，即一拗三救，“紅”字即救了出句的“夜、宿”又救了本句的“媚”字，這個實在太復雜，大家知道就行了，不要模仿。衣服上的補巴打多了，總是不好看。一首詩里面的拗救最好不要超過兩處。
5、半拗可救可不救。
在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言的“平平仄仄平平仄”，第六個字沒有用仄聲，只是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。我個人認為只要詩意好，可以不救。在詩界說法不一，有很多老師強調(diào)補救，如要補救，辦法跟大拗補救一樣。在對句的第五個字補救。
還有一句是“仄仄平平仄仄平”，第五字寫成了平聲，也是小拗，但對比前一句要好一點，可以不救。
我們寫詩，盡量不要用拗句。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫助的。律絕詩里可以有拗句，但詞里不允許有不合詞譜的拗句。
6，最后講一下七言的四種句式，對于一、三、五字的定論,
(a)仄仄平平仄仄平
(b)平平仄仄平平仄
(c)仄仄平平平仄仄
(d)平平仄仄仄平平
1，每一句的第一個字都可以隨意，
2，每句的第三個字不能隨意的只有一種句式，就是“仄仄平平仄仄平”，第三個字隨意了就是犯了孤平。
（要記住它的長相，中間只有兩個平聲相連的且句末是平聲腳的就是）
其它三種句式的第三個字都可以隨意。即如下三種句式：
(b)平平仄仄平平仄
(c)仄仄平平平仄仄
(d)平平仄仄仄平平
3，每句的第五個字原則上都不能隨意，但是有兩句不是那么嚴格，這兩句是：
(a)仄仄平平仄仄平
(b)平平仄仄平平仄
在寫詩的時候，如果第五個字出格了，盡量換掉詞語，實在換不了就算了，這叫做“小拗”，也叫“半拗”。（要記住他們的長相，就是只有兩連平和兩連仄的句式，看不見三連平和三連仄的）。
有兩個句式的第五個字不可以任意，它們就是：
(c)仄仄平平平仄仄
(d)平平仄仄仄平平
這兩個句式的第五個字不可任意，如果任意了就成了三仄尾或三平尾。是寫詩的大忌，切不可。（它們的長相好記，就是中間有三連平和三連仄的）。
