王立平作詞作曲、鄭緒嵐演唱的《牧羊曲》早就家喻戶曉。用此曲探討宋詞那‘詞’的‘詞律’和如何‘倚聲填詞’是最好不過(guò)了。因?yàn)槿缣铄e(cuò)了、說(shuō)錯(cuò)了，大家一見(jiàn)便知，我處在被眾人監(jiān)督之中。若填對(duì)了、說(shuō)對(duì)了，大家接受也容易。說(shuō)不定還能吸引一些詩(shī)友對(duì)詞律學(xué)習(xí)、探索的關(guān)注和興趣，提高詩(shī)友們對(duì)‘詞’的認(rèn)識(shí)，更好發(fā)展詞。
李清照在《詞論》中說(shuō)：‘至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾。又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。’這就是我知的‘倚聲填詞’。至于是否字字‘倚聲’，什么地方可變通，怎樣變通，李氏沒(méi)說(shuō)。后人將此論無(wú)限擴(kuò)大，在詞的樂(lè)曲失去后，就成了絕對(duì)化的‘必平’、‘必仄’、‘必上’、‘必去’的四必論，而今還有‘必入’，把詞搞得高妙莫測(cè)。宋詞中，《滿江紅》詞調(diào)大慨是柳永最早填寫(xiě)，其三用韻分別是‘擊、味、始、悴、計(jì)、地、淚、棄、是’。其四用韻是‘畔、半、喚、亂、感、館、暖、滿、短’，則全非入聲字。隨后的張昇、李嬰，就是南宋的張炎、劉將孫用韻也有非入聲字嗎！但現(xiàn)在一些人說(shuō)《滿江紅》用韻‘必入’！若用普通話讀音以仄聲為韻填寫(xiě)就很不滿意。其實(shí)歌詞的韻字處，演唱時(shí)有幾個(gè)是‘短促’音喲，大多在一拍以上吧，哪來(lái)‘短促’的‘入聲’特征呢？
唐宋人以樂(lè)曲為依據(jù)填詞，好幾百年沒(méi)有詞譜！不會(huì)樂(lè)曲者就照別人詞依樣畫(huà)葫蘆。大慨到元朝，當(dāng)樂(lè)曲失去后，人們才不得也，以依樂(lè)而填的詞作范本，按不會(huì)樂(lè)曲者填詞的方法作‘詞譜’。即選一首認(rèn)為有影響或比較合律的詞作范本定平仄，再選幾首同調(diào)同體詞參校，將平仄不能統(tǒng)一處定為‘可平可仄’。一般講，選的例詞越多，‘可平可仄’處也越多。又因最早填詞只用律句填寫(xiě)就行了；后來(lái)又發(fā)展成‘倚聲填詞’，在‘倚聲填詞’中，所選律句又有不同。所以同句樂(lè)曲有多種填法，若詞句的‘平起’、‘仄起’都不同，這種制譜法往往出現(xiàn)同句詞多個(gè)‘可平可仄’處。此鄭緒嵐原唱樂(lè)曲還在，我那些‘平仄’的東西是告訴大家，我用的詞句是選用何種律句句型。是為探討詞律，讓詩(shī)友們看清‘倚聲填詞’的詞字是如何協(xié)樂(lè)音的，才列出我用的律句句形，算不上‘詞譜’。因沒(méi)標(biāo)可平可仄處，一些詩(shī)友說(shuō)不好操作，其實(shí)，孤調(diào)詞《喝火令》一樣無(wú)可平可仄，不是照樣填了不少嗎！何況填詞的依據(jù)（樂(lè)曲）還在呀！就算我標(biāo)了可平可仄又怎樣？以列出的平仄還是分不出平的陰陽(yáng)、仄的上去入嗎！大家用‘詞譜’按平仄填慣了，一定會(huì)分‘陰陽(yáng)上去入’去填么？‘倚聲填詞’比只按平仄填詞難多了，難就難在還要分四聲填寫(xiě)，詞字要分‘清濁輕重’！
由于‘字聲不協(xié)樂(lè)音填詞’長(zhǎng)期統(tǒng)治詞壇，唐宋人依樂(lè)填詞有幾種方法，最先的《竹枝詞》是按‘新體詩(shī)’填的，表面看來(lái)是非律句歌詞。當(dāng)‘四聲二元化’后人們用‘律句’作詩(shī)，有借律句詩(shī)合樂(lè)而歌的實(shí)踐，人們就用‘律句’作詞句填詞了。在以‘律句填詞’的過(guò)程中，人們認(rèn)識(shí)到‘字聲協(xié)樂(lè)音’填詞，演唱就少‘變聲協(xié)音’，聽(tīng)歌者聽(tīng)得更明白，（如我唱‘松 氈 由’，所有詩(shī)友都知是唱‘送戰(zhàn)友’么？）于是以字聲協(xié)樂(lè)音填詞的人多起來(lái)了。到北、南宋交界時(shí)，‘以字聲協(xié)樂(lè)音填詞’已成大勢(shì)所趨。所以在詞已有幾百年歷史的李清照時(shí)才定型為 ‘倚聲填詞’。‘宋詞’那個(gè)‘詞’，除上述以新體詩(shī)詩(shī)句、以律句、以律句‘倚聲填詞’三種外，最早的還有‘借詩(shī)合樂(lè)而歌’的詩(shī)如王維的‘送元二使安西’（即《渭城曲》）詩(shī)和稱之為《瑞鷓鴣》詞的七律詩(shī)等。還有將別人作好的詩(shī)再譜樂(lè)成詞調(diào)者。以新體詩(shī)填詞、借詩(shī)合樂(lè)、借詩(shī)譜樂(lè)的詞調(diào)都比較少。
以健在的樂(lè)曲‘倚聲填詞’，我的原則是，第一用律句作詞句，二是詞字盡最大程度協(xié)樂(lè)音。首先分清總體樂(lè)曲樂(lè)音的最高音是什么，最低音是什么。哪些地方可押韻，可押平聲韻還是仄聲韻。該樂(lè)曲樂(lè)音變化有何特點(diǎn)，抒的是哪種情調(diào)，適合寫(xiě)哪類情感。然后對(duì)每句樂(lè)曲進(jìn)行分析，分清該句樂(lè)曲的高低音，確定詞句的律句句形。
《牧羊曲》以低音開(kāi)篇，連用四句以低音作結(jié)的較低的樂(lè)句鋪墊，烘托出高音作結(jié)的歡快兩短句，使樂(lè)曲達(dá)最高潮，又以樂(lè)音約低的短句過(guò)渡，再達(dá)第二高潮，最后慢慢低去，悠悠作結(jié)。樂(lè)曲的最低音是76（低），最高音是7（1高）。（無(wú)法分樂(lè)句、分音節(jié)將樂(lè)譜傳上網(wǎng)呀）。
此曲首二句詞字對(duì)應(yīng)的樂(lè)曲，除末字對(duì)應(yīng)的樂(lè)音（323、212）相近外，其余全同。這就決定了此二句填的詞句的律句句形應(yīng)相同。再比較此二句樂(lè)曲內(nèi)的樂(lè)音高低，就可得出此二句樂(lè)曲相對(duì)的詞句的律句句形為‘仄仄仄平平’或‘仄仄平平仄’（或‘仄仄仄平仄’），我用仄韻，就采用‘仄仄平平仄（仄韻）’了。（兩句相同，也好寫(xiě)成排比）。
第三句，詞句末字相對(duì)的樂(lè)音是降音，為2（76低），詞句句腳就用仄聲字了，可為‘仄仄平平平仄仄’或‘平平仄仄平平仄’（其第四字變通用仄聲）。因末字前的詞字對(duì)應(yīng)樂(lè)音3比末音高，我用后者，不押韻。
第四句，樂(lè)句可填五個(gè)字中的后兩字對(duì)應(yīng)的是2（765低），于是用‘平平平仄仄（仄韻）’。
第五句，可為‘平平平’，比較樂(lè)音后用‘仄仄平’。
第六句，第一字對(duì)應(yīng)的樂(lè)音為3，就用了‘仄平平（換平韻）’。（也好寫(xiě)成排比）。
第七句，第一字對(duì)應(yīng)的樂(lè)曲為6，后兩字對(duì)應(yīng)的樂(lè)曲是32，故用‘平仄仄’。
第八句，第一字對(duì)應(yīng)37，第二字對(duì)應(yīng)6，第三字對(duì)應(yīng)5，樂(lè)音很接近，填成‘平平平’是可以的。因已換平韻了，才用‘仄平平（平韻）。（也好寫(xiě)成對(duì)仗）。
下一句，鄭緒嵐一氣呵成七字句，但有演唱者在第四字處換氣，于是填成前四‘仄仄平平’后三‘仄平平’兩句。其實(shí)填成‘仄仄平平仄仄平’是可以的，最多將第六字（相對(duì)是高音1）變通作低音處理，演唱時(shí)變聲協(xié)音就行了。
末句，可填五字，第一字相對(duì)的樂(lè)音最高6，末字相對(duì)的樂(lè)音也較高5，就填成‘平仄仄平平（平韻）’了。（重復(fù)的就沒(méi)管了）。
這樣據(jù)樂(lè)句樂(lè)音確定對(duì)應(yīng)詞句的律句句型，還會(huì)列出別的律句句形，更不用說(shuō)據(jù)樂(lè)曲添字減字、從新斷句了。還可將后面重復(fù)的詞句填成不重復(fù)的內(nèi)容，增大詞的容量。我用我的依樂(lè)句確定詞句的律句句形的確定法，列出一些律句句形的例子，并說(shuō)明自己所用律句的句形，供詩(shī)友們參考。
一首樂(lè)曲中的一個(gè)個(gè)樂(lè)音不是孤立的，它們相互影響以達(dá)樂(lè)曲的和諧。某樂(lè)音處該填哪個(gè)聲調(diào)的字有時(shí)要適當(dāng)考慮周圍樂(lè)音的影響喲！
‘倚聲填詞’應(yīng)分‘平、上、去、入’，用新韻應(yīng)分‘陰平、陽(yáng)平，上聲、去聲’。有了盡可能協(xié)樂(lè)音的律句句形，再分四聲就好辦了。一句句、一字字去分辨吧！我是怎樣依新韻分四聲的，有《女兒嬌》四首合在《女兒嬌·留守女》中，讓詩(shī)友們比較。至于可變通的地方（可陰可陽(yáng)，可上可去，可平可仄），詩(shī)友們可據(jù)樂(lè)自行決定。
詞填好后，合樂(lè)曲自己唱唱，不變?cè)~字的字聲就能合樂(lè)而歌處的詞字就‘倚聲填詞’了。若需改變?cè)~字的字聲才能合樂(lè)處，就沒(méi)‘倚聲填詞’，應(yīng)反復(fù)改，做到盡量合樂(lè)音。特別是關(guān)鍵樂(lè)音處、歌詞動(dòng)聽(tīng)處，可要下功夫合樂(lè)音啰！實(shí)在不能合樂(lè)音，只好‘變聲協(xié)樂(lè)音’演唱了。這些都是在表好情、達(dá)好意的前題下要求的。
從以上分析看，樂(lè)曲健在時(shí)，‘倚聲填詞’就有多種填法，更不用說(shuō)古人填詞初期，只寫(xiě)成律句就行了。用不同的樂(lè)器演奏，有的還改變了宮調(diào)，樂(lè)音若變了，詞字的聲調(diào)也得變。此多種填法不是拍腦袋拍出來(lái)的。同調(diào)詞多體是由樂(lè)曲決定的，只看表面者，認(rèn)為填詞很自由、很靈活，隨便極了！其實(shí)怎樣，詩(shī)友們?nèi)ンw會(huì)、去辨別。失去樂(lè)曲的古詞調(diào)可沒(méi)有這樣隨便的依據(jù)了啊！
現(xiàn)在論‘詞律’有一種‘純?cè)娬摗默F(xiàn)象，就是不承認(rèn)‘詞’是合樂(lè)文學(xué)，不是說(shuō)詞的樂(lè)曲根本就不存在，就是用不‘倚聲填詞’的詞為例，不承認(rèn)詞字字聲與樂(lè)音有關(guān)。不承認(rèn)李清照的‘倚聲填詞’。不知用律句填詞有‘以字聲不協(xié)樂(lè)音’和‘以字聲協(xié)樂(lè)音’兩種。不知填詞是以‘倚聲填詞’定型的?！?cè)娬摗卮鸩涣烁鱾€(gè)詞調(diào)句數(shù)的來(lái)歷；也回答不了某句詞字?jǐn)?shù)的來(lái)歷；同樣回答不了某句詞為什么是平起或仄起、平收或仄收的問(wèn)題；更回答不了某句詞為什么會(huì)寫(xiě)成一字逗和某句詞為什會(huì)折腰及怎樣折腰的問(wèn)題。有的還分詞譜為標(biāo)準(zhǔn)譜、正副譜。其實(shí)樂(lè)曲健在時(shí)那幾百年，哪來(lái)‘詞譜’喲！要說(shuō)正，要說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)，填詞的樂(lè)曲才是正，才是標(biāo)準(zhǔn)。完全字聲合樂(lè)音平上去入或陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲的譜才是標(biāo)準(zhǔn)譜、正譜，有這樣的譜嗎？同一樂(lè)曲‘倚聲填詞’就有多體，都有合樂(lè)音程度不同的差別，怎分標(biāo)準(zhǔn)、正副、正偏呢？不協(xié)樂(lè)音的那些律句歌詞及‘倚聲填詞’中的不協(xié)樂(lè)音處是靠‘變聲協(xié)聲’來(lái)演唱的。就是‘詩(shī)’句那四個(gè)基本句形也是平等的嗎！
人們分不清詩(shī)詞的發(fā)展變化過(guò)程，就對(duì)詩(shī)詞講表不講里、重形不重實(shí)，結(jié)果是難揭示其實(shí)質(zhì)。
我才疏學(xué)淺，文學(xué)功底差，詩(shī)詞理論見(jiàn)得少，遐想有之，出錯(cuò)難免，只有盡力而為，提供討論的意見(jiàn)。不對(duì)的地方請(qǐng)?jiān)娪褌冎刚?！絕對(duì)化者、抬杠者，就請(qǐng)高抬貴手！一切講理又心平氣和探討者，我都?xì)g迎。在探討中，詩(shī)友們可能會(huì)給我指出我還未想到的問(wèn)題，還可為我提出新的思路。就是有不同意見(jiàn)也可，求同存異嗎！
附《牧羊曲》填詞調(diào)：《女兒嬌》四首
現(xiàn)將所作四首合錄于后，供詩(shī)友們比較我用四聲的情況。這是為說(shuō)明我理解的詞律，揣摩古詞創(chuàng)調(diào)中較為滿意的一調(diào)，一下填了四首。但還是不成熟，雖已盡力，但功力差，不合樂(lè)音處不少，尤其是仄聲，跟只用平仄填詞差不多，說(shuō)完全合‘倚聲填詞’的要求就言過(guò)其實(shí)了，只能說(shuō)向‘倚聲填詞’方向努力了，還有待提高。詩(shī)友們可提意見(jiàn)，促進(jìn)我更向前一步。
女兒嬌
仄仄平平仄。仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，平平平仄仄。
《留守女》月落銀輝散。露起黃花展。門(mén)窗亮處盆鍋晃，村姑忙做飯。
杜宇途中喚。喜鵲梨枝贊。勤澆菜地常松土，身輕如佼燕。
《狀元女》有女明英巧。手快文思妙。迎秋夏過(guò)十八載，眉清桃臉笑。
六月迎高考。進(jìn)入南京校。臨村好友來(lái)相賀，深溝飛鳳鳥(niǎo)。
《休閑女》大雨人心厭。預(yù)報(bào)來(lái)朝緩。尋幽姐妹湖邊去，雙休涼爽見(jiàn)。
放眼群山覽。稻穗傳香淡。秧雞對(duì)對(duì)齊飛過(guò)，迎賓刮目看。
《夕陽(yáng)女》柳樹(shù)晨曦耀。木劍銀輝跳。紅纓閃處回身睥，滄桑銘眼角。
月伴臺(tái)燈照。電腦吟詩(shī)稿。辛酸寫(xiě)盡填歡韻，嬋娟云掩笑。
仄仄平，仄平平。平仄仄，仄平平。仄仄平平，仄平平。平仄仄平平。
《留》手腳輕，嗓音尖。聽(tīng)外語(yǔ)，背詩(shī)篇。采朵山花，似鷹飛，奔校過(guò)桃灣。
理豆蔬，洗衣衫。書(shū)海泡，被窩鉆。夢(mèng)見(jiàn)爹媽，砌新居，驚醒鬧鈴歡。
《狀》喜唱歌，愛(ài)吹簫。學(xué)蜀繡，練烹調(diào)。種地功書(shū)，不分開(kāi)，無(wú)不贊嬌嬌。
動(dòng)地鞭，震山腰。斟土盞，敬鄉(xiāng)醪。健步穿梭，語(yǔ)音親，肩發(fā)任風(fēng)飄。
《休》倚伴歌，舞翩躚。親碧水，賞新蓮。贊慕鴛鴦，戲清波，嬌語(yǔ)似鶯歡。
舉像機(jī)，調(diào)空間。難遇景，永珍觀。不枉相邀，耍星期，今日好心寬。
《夕》兩鬢斑，勝阿嬌。飛燕子，影飄搖。買菜炊餐，帶孫孫，終日樂(lè)淘淘。
興就風(fēng)，意飛霄。書(shū)草卉，唱英豪。盛世當(dāng)歌，正開(kāi)心，擊鍵把詞敲。
詩(shī)友們小心，我發(fā)現(xiàn)細(xì)品這四首時(shí)，連‘陰陽(yáng)’都有不合樂(lè)音的！文學(xué)功底差，干這事只能‘紙上談兵’！若有詩(shī)友要填寫(xiě)，請(qǐng)細(xì)品樂(lè)曲，盡量按樂(lè)音填寫(xiě)。高音處我用陰平是對(duì)的，但低音處用陽(yáng)平就不一定對(duì)。上去聲更沒(méi)分好。另外，我選用的律句句形基本是對(duì)的。
作個(gè)建議，可能還是亂彈琴。建議中，首字為首選：
第一、二句，第三字：上、陽(yáng)；第四字：陽(yáng)、陰。
第三句，第一字：上、陽(yáng)；第二字：陰；第四字：上；第六字：陽(yáng)、陰；第七字：去。
第四句，第一字：上；第二、第三字：陽(yáng)、陰；第四字：去。
第五句，第一字：上；第二字：上、陽(yáng)；第三字：陰。
第六句，第一字：上；第二、第三字：陰。
第七句，第一字：陰、陽(yáng)。
第八句，第一字：上；第三字：陽(yáng)。
第九句，第三、第四字：陰。
第十句，第二、第三字：陰。
末句，第一、第五字：陽(yáng)、陰。
此篇可看作《也談‘倚聲填詞’》的續(xù)篇。
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