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當(dāng)代詩(shī)詞優(yōu)秀作品選評(píng)
題老牛圖
——廖國(guó)華

水正平田秧正齊,耕畦耙壟不停蹄。
軛痕恰映桑榆晚,好趁馀暉趕一犁。

注釋:水田耕耙整平后才能栽秧。

賞析:
       古今詩(shī)詞中,寫牛詠牛的作品,不能說(shuō)多如牛毛,也可以說(shuō)有相當(dāng)多的數(shù)量,優(yōu)秀作品可謂疊出。最讓人稱道的,莫過(guò)于宋朝李綱的《病?!泛完翱思业摹独宵S?!贰o(wú)論是李綱“但得眾生皆得飽,不辭羸病臥殘陽(yáng)”的病牛精神,還是臧克家“老牛亦解韶光貴,不等揚(yáng)鞭自?shī)^蹄”的老黃牛精神,都讓人可敬可佩可贊。廖國(guó)華“軛痕恰映桑榆晚,好趁馀暉趕一犁”的老牛精神,亦不減古人高度,真可謂直追前二者,甚至比二者還可貴。此等老牛精神,正是我們每個(gè)人都應(yīng)該擁有的,都應(yīng)該學(xué)習(xí)的;此等老牛精神,比“莫道桑榆晚,為霞尚滿天”的精神還要可貴。詩(shī)歌起句“水正平田秧正齊”所寫的,是一個(gè)“等”字,是一種迫不及待的等。已經(jīng)放水淹好了田地(水正平田),育好了秧苗(秧正齊),所有這些,都是為插秧所作的準(zhǔn)備。承句“耕畦耙壟不停蹄”所寫的,則是一個(gè)“趕”字。水正平田,秧正齊,都無(wú)不給耕作者無(wú)盡的壓力,因此得趕快把田整理出來(lái)插秧,這才是耕作者首要做的事情。由此,這個(gè)“不停蹄”的老牛,在此所充當(dāng)?shù)慕巧皖H為十分重要了。轉(zhuǎn)句“軛痕恰映桑榆晚”所寫的是由前面的“等”“趕”,到了現(xiàn)在的“趕”而“急”, 畢竟時(shí)間不等人啊,況且已到了夕陽(yáng)快落山的時(shí)候了。軛,讀è,駕車時(shí)擱在牛馬頸上的曲木。軛痕,在此指牛頸上曲木磨出的痕跡?!败椇矍∮成S芡怼?,在此可理解為頸上曲木磨出的痕跡恰好和西下的夕陽(yáng)相互映照。“桑榆晚”,在此一語(yǔ)雙意,既指夕陽(yáng)快落山,也指老牛的“桑榆晚”,可謂一筆兩到,用得十分經(jīng)濟(jì)。有了轉(zhuǎn)句的“桑榆晚”,“好趁馀暉趕一犁”的結(jié)句,就來(lái)得理所當(dāng)然,似乎這一切在情理之外,也在情理之中。此結(jié),才是此詩(shī)的真正主旨,也是此詩(shī)最為出彩的地方,是詩(shī)人內(nèi)心的直白,也是詩(shī)人內(nèi)心所發(fā)出的吶喊。試想,一個(gè)一生不得志,以詩(shī)為樂(lè),因無(wú)為而有為的,年過(guò)花甲的詩(shī)人,不正如其筆下的老牛么?
       全詩(shī)皆圍繞著一個(gè)“趕”字展開(kāi),“趕”是此詩(shī)所看不見(jiàn)的一條“線”。此“趕”,貫穿著詩(shī)歌始末,也恰是此詩(shī)立意之所在。全詩(shī)思想積極向上,立意高,用典切,文筆流暢而頗見(jiàn)氣骨,是一首十分成功的七絕佳作。當(dāng)為詩(shī)人代表作品之一。(鄭萬(wàn)才)



沙發(fā)
 樓主|發(fā)表于 2013-1-15 13:47:11|只看該作者
本帖最后由 狂野孤狼 于 2013-3-6 12:47 編輯

懸劍山
    ——黃莽
云霧蒼山掩,悠然野徑尋。
懸崖垂白練,飛鳥(niǎo)入幽林。
誰(shuí)得真經(jīng)去?空留寶劍吟。
登高方識(shí)遠(yuǎn),天地納于心。

賞析:
       黃莽的這首“懸劍山”,可以說(shuō)是他的代表作品之一。其中“登高方識(shí)遠(yuǎn),天地納于心”一聯(lián),隨著其《詩(shī)韻乾坤》的出版,已成為其名句。從黃莽的詩(shī)集中可以看出,其中有不少作品,是刻意模仿太白的。其中包括風(fēng)格、對(duì)杖等。雖然其集子中有不少好詩(shī),但是,太白畢竟是太白,是沒(méi)有人能模仿得了的。我要說(shuō)黃莽有太白的義氣,卻沒(méi)有太白的才氣。太白是天才,黃莽不是。黃莽早期的作品,甚至有些顯得幼稚,不成熟。當(dāng)然,這是每個(gè)詩(shī)人都必須經(jīng)歷的過(guò)程,并不覺(jué)得奇怪。
        觀黃莽的這首“懸劍山”,首聯(lián)從“望”而起。“云霧蒼山掩”,屬于倒裝句,理順了應(yīng)該為“蒼山云霧掩”,是剛到懸劍山時(shí)所見(jiàn)之景象。因?yàn)樯n山云霧裊繞,使得詩(shī)人有一種探索的心,故有了下句的“尋”字出現(xiàn)。此“尋”,是悠然的,是高興的。隨著詩(shī)人“尋”入蒼山野徑,一幅“懸崖垂白練,飛鳥(niǎo)入幽林”的圖景便出現(xiàn)在眼前。此情此景,是“尋”的結(jié)果,也是入蒼山野徑獲得的喜悅。試想,不入蒼山野徑,哪來(lái)的飛瀑飛鳥(niǎo)?此蒼山,是人生道路上的蒼山;此喜悅,是人生道路上的喜悅。前兩聯(lián)皆寫所見(jiàn)所聞,屬于實(shí)寫。第三聯(lián),詩(shī)人轉(zhuǎn)入虛筆一問(wèn)“誰(shuí)得真經(jīng)去?空留寶劍吟”,顯得有幾分空寂。同時(shí)引入了詩(shī)題“懸劍”二字。山如“懸劍”,更體現(xiàn)出登高的艱難。有此思,難免帶著幾分沉重的,空寂的心情。一路走來(lái),終于登山了山的高處,不由眼界大開(kāi),并發(fā)出 “登高方識(shí)遠(yuǎn),天地納于心”感慨。這是對(duì)人生的感悟。于此,詩(shī)思也從第三聯(lián)的一抑,轉(zhuǎn)向了一揚(yáng)。而此揚(yáng),顯得有些不可收拾。此處“方”字頗具玩味,言下之意,以前沒(méi)有登上高處,并不“識(shí)遠(yuǎn)”。觀黃莽的人生經(jīng)歷,是十分吻合他的心境的。是的,只有登高才能看得更遠(yuǎn);也只有登高,才有機(jī)會(huì)看得更遠(yuǎn);同時(shí)也只有登高,才能把天地納于心中。
       黃莽的這首“懸劍山”,無(wú)論從結(jié)構(gòu)安排,還是文采上來(lái)看,都不失為一首好詩(shī)。觀黃莽一生的經(jīng)歷,可以說(shuō)結(jié)尾一聯(lián),是他內(nèi)心的真實(shí)寫照。他這個(gè)年齡,正是人生的大好年華,作為一個(gè)有抱負(fù)的青年才俊,能登上懸劍山之高處,能沒(méi)有幾分豪氣嗎?(鄭萬(wàn)才)





板凳
 樓主|發(fā)表于 2013-1-15 13:47:15|只看該作者
本帖最后由 狂野孤狼 于 2013-3-6 12:46 編輯

老絲瓜
——廖國(guó)華
皮皺九秋霜,藤湮三徑雨。
誰(shuí)言心已枯,中有絲成縷。
【賞析】
     絲瓜,為葫蘆科攀援草本植物,嫩瓜可為蔬菜,成熟時(shí)里面的網(wǎng)狀纖維稱絲瓜絡(luò),可代替海綿作洗刷用,絲瓜絡(luò)還可人藥,也可作造紙、人造絲的原料。可見(jiàn),絲瓜的價(jià)值在于兩個(gè)時(shí)期,一是可作蔬菜的嫩絲瓜,二是成熟后形成絲瓜絡(luò)的老絲瓜。此詩(shī)所寫的老絲瓜,指成熟后形成絲瓜絡(luò)的絲瓜。詩(shī)歌起句,“皮皺”,是老絲瓜最顯著的特征,“九秋霜”,點(diǎn)明了時(shí)節(jié)。“三徑”,用東漢蔣詡事。陶淵明曾有:“聊欲弦歌以為三徑之資可乎?”之問(wèn),后來(lái)“三徑”就用來(lái)指代隱士居住的地方。詩(shī)歌起承,皮皺已老,秋深霜降,藤湮冷雨,創(chuàng)造一種惡劣的環(huán)境,為的是為轉(zhuǎn)結(jié)蓄勢(shì),也在間接寫“無(wú)為”。詩(shī)歌第三句突然一問(wèn),誰(shuí)說(shuō)心已經(jīng)枯朽了呢?結(jié)句是對(duì)轉(zhuǎn)句的回答,也是對(duì)轉(zhuǎn)句的補(bǔ)充,中間的絲結(jié)成縷縷。絲成縷,這不正是老絲瓜的價(jià)值所在嗎?在此,寫的是“有為”,“可為”。詩(shī)人以老絲瓜自比,顯然,錯(cuò)過(guò)了作為蔬菜可食用的青年時(shí)期,價(jià)值就只能體現(xiàn)在“絲成縷”的老年時(shí)期了?!捌ぐ櫋?,不正如詩(shī)人臉上的皺紋么?“三徑”,也是指詩(shī)人的三徑,詩(shī)人由一個(gè)下崗的的工人,成為農(nóng)民,此三徑,是不得已的三徑?!敖z成縷”,絲,諧音“詩(shī)”。詩(shī)人作詩(shī)過(guò)萬(wàn),這不正如老絲瓜的絲,成縷么?觀詩(shī)人的一生經(jīng)歷,我想沒(méi)有什么比“老絲瓜”更形象,更適合他自己了。(鄭萬(wàn)才)




地板
 樓主|發(fā)表于 2013-1-15 13:47:25|只看該作者
本帖最后由 狂野孤狼 于 2013-3-16 12:48 編輯

云山月
——美洲  蔣培云
都梁五更月,朗朗照云山。
落夜高堂寂,望風(fēng)游子寒。
一朝行客路,萬(wàn)里是鄉(xiāng)關(guān)。
何處問(wèn)歸處,安心楚水南。


賞析:
       這是一首游子思鄉(xiāng)的詩(shī)。情切而語(yǔ)工,堪為律詩(shī)上乘之作。從壓韻的情況來(lái)看,作者用韻較寬,鄰韻、近韻相互壓韻,顯然是放寬到了詞韻。就當(dāng)下的實(shí)際情況而言,以詞韻替代詩(shī)韻(指平水韻),我覺(jué)得是可行的。目前這樣處理的詩(shī)人也不在少數(shù)。放寬到詞韻,還屬于切韻、唐韻體系。放寬到詞韻,因保留了入聲字,還屬于古韻范疇,這和新韻中沒(méi)有了入聲字是截然不同的。當(dāng)然,如果這首詩(shī)壓的是新韻,新韻中不存在鄰韻、近韻的問(wèn)題,自然也就沒(méi)有跨韻之說(shuō)了。但就此詩(shī)而言,我們不管作者用的是什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)壓的韻,讀來(lái)給人感覺(jué)“很壓韻”,很有美感。我覺(jué)得這才是詩(shī)歌壓韻的初衷,沒(méi)有什么不可以的。不管從什么樣的角度來(lái)說(shuō),這都是一首好詩(shī),是一首優(yōu)秀的五律作品。
       從作者投稿的地址來(lái)看,詩(shī)人遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)。思念祖國(guó),思念家鄉(xiāng),思念親人是在所難免的。思鄉(xiāng),是歷來(lái)詩(shī)人詞家所表現(xiàn)的主題之一。在歷代詩(shī)人作品之中,也不乏思鄉(xiāng)的千古絕唱。而往往這“對(duì)影成三人”的月亮,則成為了思鄉(xiāng)的載體,連接著兩地的情思。月亮,是有情的,也是無(wú)情。他的有情,是把兩地的情思連接在一起;他的無(wú)情,是無(wú)論你多憂傷,也無(wú)論你多么思念祖國(guó)家鄉(xiāng),多么思念親人朋友,他都不顧你的感受,一樣播灑著寒輝。
       詩(shī)歌題目是“云山月”,從作者自注來(lái)看,云山,當(dāng)是詩(shī)人出生的地方,武岡云山。云山月,就是云山的月亮。而詩(shī)人在此所寫的云山月,不是自己所親眼目睹的月亮,而是懷念之中的,家鄉(xiāng)云山的月亮。
       首聯(lián)“都梁五更月,朗朗照云山。” 都梁,詩(shī)人自注,湖南武岡古稱。詩(shī)人身在異國(guó)他鄉(xiāng),五更難眠,因此在想,都梁五更的月亮,目前應(yīng)該是十分明亮地照著家鄉(xiāng)的云山。在此聯(lián)中,詩(shī)人以“五更”二字點(diǎn)明寫詩(shī)之時(shí)是在五更,因?yàn)樗寄罴亦l(xiāng),思念親人,五更難眠,以此引出所要寫的云山月。
       頷聯(lián)“落夜高堂寂,望風(fēng)游子寒?!?落夜,即入夜。高堂,一般有兩種解釋,一是指高大的廳堂,二是指父母。在古代的家庭里,父母的居室一般被稱為堂屋,是處于一家正中的位置,而堂屋的地面和屋頂相對(duì)比其它房間要高一些,所以古代的子輩為尊重父母,在外人面前不直說(shuō)父母而叫“高堂”。故用高堂指父母居處,或代稱父母。如李白《將進(jìn)酒》有句“君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪。”《送張秀才從軍》有句“抱劍辭高堂,將投霍將軍?!痹诖嗽?shī)中,從對(duì)句的“游子”二字來(lái)看,顯然是指父母。詩(shī)人在想,到了夜里,看見(jiàn)月亮皎潔地照著云山,父母現(xiàn)在應(yīng)該正在思念自己在異國(guó)他鄉(xiāng)的子女。也因子女不在身邊,因而才會(huì)感覺(jué)“寂”。此寂是高堂的寂,也是詩(shī)人自己的寂。明明是自己在思鄉(xiāng),思念父母,卻要說(shuō)父母在思念自己。這在古詩(shī)詞中,也是詩(shī)人常用的表現(xiàn)手法。望風(fēng),在此為遠(yuǎn)望?!段倪x·李陵<答蘇武書>》有云:“遠(yuǎn)托異國(guó),昔人所悲,望風(fēng)懷想,能不依依。” 李周翰注:“望風(fēng),謂遠(yuǎn)望也。” 在此詩(shī)中,詩(shī)人遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng),所謂遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)的月照云山,也只是一種假想而已,有一種“千里共嬋娟”的意味在里面。因思念家鄉(xiāng),思念親人,五更難眠,思念此時(shí)的月亮正照著家鄉(xiāng)云山,因此更加憂傷,更加難過(guò)。當(dāng)然,其他國(guó)家和中國(guó)存在時(shí)差,詩(shī)人此時(shí)不一定真能看見(jiàn)月亮。
       頸聯(lián)“一朝行客路,萬(wàn)里是鄉(xiāng)關(guān)?!边@是詩(shī)人發(fā)出的感嘆,一朝辭別故里,成為在路途中的行客,萬(wàn)里之外才是自己的家鄉(xiāng)。此是感,是嘆,也是無(wú)可奈何。詩(shī)人在此著一流水對(duì),明白如話而真切感人。若不曾成為羈旅的行客,又豈能知道思念家鄉(xiāng)的滋味呢?“一朝行客路,萬(wàn)里是鄉(xiāng)關(guān)”,我想任何在外的游子都可能有過(guò)這樣的體會(huì),尤其到了過(guò)節(jié)的時(shí)候,思念家鄉(xiāng),思念親人的那種心,會(huì)很痛很痛,難怪思鄉(xiāng)成為詩(shī)人詞家亙古吟詠不衰的主題。
       尾聯(lián)“何處問(wèn)歸處,安心楚水南?!卑残?,詩(shī)人自注,為武岡云山腳下鄉(xiāng)鎮(zhèn)。必然是詩(shī)人出生的,居住的鄉(xiāng)鎮(zhèn),也是詩(shī)人的故鄉(xiāng)。此聯(lián)上句是問(wèn),下句是答。什么地方才是我最終的歸處呢?那就是安心,是楚水南邊的安心。安心,在此不僅僅是指詩(shī)人的家鄉(xiāng),也是我們平時(shí)所說(shuō)的安心之意。在此可謂一箭雙雕。當(dāng)然,如果不加以注釋,一般讀者是不會(huì)想到安心為地名的。讀罷此聯(lián),給人一種落葉歸根的感覺(jué)。亦或許是在外面漂泊太久的一種情懷吧!但人生有時(shí)就是這樣,想,也只是空想,只是徒想而已。尤其是出外功成名就的學(xué)子,企業(yè)家,仕客,家鄉(xiāng),只在夢(mèng)中,只在童年的記憶里。所謂的安心楚水南,也許也只是一時(shí)的興致而已。就象高唱“大風(fēng)歌”回鄉(xiāng)的劉邦一樣,家鄉(xiāng),對(duì)他而言,無(wú)非是一個(gè)過(guò)客罷了。
        此詩(shī)立意雖然有些陳舊,寫法也很傳統(tǒng),但是其中所表現(xiàn)的情懷卻十分真切,讀來(lái)很感人。格調(diào)高古,哀而不傷,也是此詩(shī)一大特色。詩(shī)歌如不能出新,不能以新勝,那就只能以工取,以工勝。此詩(shī)就屬于不出新,而取工的情況。尤其 “一朝行客路,萬(wàn)里是鄉(xiāng)關(guān)?!币宦?lián),是可傳之句也。我想,此聯(lián)會(huì)引起每個(gè)游子的共鳴,也必然會(huì)使每個(gè)讀者擊節(jié)的。(鄭萬(wàn)才)




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 樓主|發(fā)表于 2013-1-15 13:48:00|只看該作者
本帖最后由 狂野孤狼 于 2013-11-13 19:12 編輯

世局感懷
   馬來(lái)西亞 黃獻(xiàn)初
懵眼繁華后積塵,高樓蔽日且羈身。
竄梭朝野皆丘貉,漫道柴扉蘊(yùn)竹筠。
朽木多因霪雨久,感時(shí)勢(shì)促立盟新。
紛爭(zhēng)社稷危黎庶,安俟乾坤執(zhí)軼倫。

賞析:
       在談此詩(shī)之前,我們必須了解詩(shī)人的一些情況。否則,讀來(lái)可能會(huì)不知所云,一頭霧水。當(dāng)然,在此所謂的霧水,不關(guān)乎褒貶,更不是對(duì)詩(shī)歌本身的否定。
       黃獻(xiàn)初,一個(gè)來(lái)自馬來(lái)西亞的華裔。在他空間日志《祖述南洋懷思》下,我看見(jiàn)有如下的對(duì)話。訪者言:“先生寫出了早期南洋華僑的愛(ài)國(guó)情操!”黃獻(xiàn)初先生答道:“先祖父口傳,但到了我這一代,‘祖國(guó)情’已感模糊了!”可見(jiàn),詩(shī)人自己并非在中國(guó)長(zhǎng)大的,他和出國(guó)的華人是有區(qū)別的。
        為一睹海外詩(shī)詞的創(chuàng)作情況,我曾讀過(guò)所有參加比賽的海外詩(shī)詞,黃獻(xiàn)初這首《世局感懷》的七律,是其中的優(yōu)秀作品之一。因此,我便下載收藏起來(lái)。準(zhǔn)備有空閑時(shí)寫一篇賞析文章。沒(méi)想到,當(dāng)我想下筆時(shí),困難卻隨之來(lái)了。詩(shī)歌雖好,讀來(lái)卻似懂非懂的,尤其在一些字詞上,通過(guò)網(wǎng)絡(luò),也難查到相關(guān)的典故。因此,我就只能請(qǐng)教詩(shī)人了。在和詩(shī)人的對(duì)話中,才知道,他寫的,并非中國(guó),而是他自己的國(guó)家——馬來(lái)西亞。在和詩(shī)人的對(duì)話中,詩(shī)人說(shuō)得有這么一段話,“中國(guó)是大國(guó),一舉一動(dòng)全世界都注目,而小國(guó)馬來(lái)西亞發(fā)生的事未必會(huì)傳到中國(guó)去,我確也沒(méi)想到國(guó)情有別,倒讓異國(guó)詩(shī)友讀來(lái)大費(fèi)周章,這點(diǎn)以后改善!”是的,國(guó)情有別,若讀者一定要把此詩(shī)往“中國(guó)”二字上拉,讀來(lái)可能會(huì)“搞不明白”在說(shuō)什么。作為一個(gè)華裔,生在外國(guó),長(zhǎng)在外國(guó),說(shuō)的的外國(guó)語(yǔ)言。我想,他們學(xué)漢語(yǔ),就相當(dāng)于我們學(xué)英語(yǔ)、日語(yǔ)吧!應(yīng)該有不小難度的。能把詩(shī)詞寫得這樣好,是十分難得的。當(dāng)然,這也正是中華詩(shī)詞魅力之所在。作為一個(gè)華裔,對(duì)于中國(guó),也許在他們眼里,就是一個(gè)“特殊的外國(guó)”,當(dāng)然,也是“特殊的家鄉(xiāng)”。
       此詩(shī)題目是“世局感懷”,顯然是詩(shī)人在感懷自己的國(guó)家馬來(lái)西亞時(shí)局的動(dòng)蕩,這是鐵骨錚錚的愛(ài)國(guó)情懷。從詩(shī)詞的用韻來(lái)看,詩(shī)人在一些不能變通的位置上,用了入聲字,顯然用的是古聲韻。
       詩(shī)人以“懵眼繁華后積塵,高樓蔽日且羈身。”半議論半敘述的形式開(kāi)篇,“懵”和“蔽”字,籠罩全篇,讓人直欲往下探索,是如何“懵”的,又是如何“蔽”的呢?在懵眼的繁華后面,堆積了灰塵,此塵,是一些“不干凈”的東西。懵,有三種基本解釋:一是一時(shí)的心亂迷糊;二是無(wú)知;三是欺騙。我想,在此詩(shī)中,三種解釋都是通的,也是存在的。因此,“懵”在此詩(shī)中是有深意的?!案邩潜稳铡?,可見(jiàn)樓之高,樓之多。蔽,也有三種解釋,一曰遮擋;二曰隱藏;三曰欺騙隱瞞。詩(shī)人敢寫,能寫這樣關(guān)乎政治的詩(shī),可見(jiàn)文膽,詩(shī)膽。當(dāng)然,也許馬來(lái)西亞和中國(guó)一樣,文論自由。再者,我想詩(shī)人也不是政界中人物吧!在此種國(guó)情之下,詩(shī)人“且羈身”,似在逃避,也似乎很無(wú)可奈何。其實(shí),這是對(duì)無(wú)可奈何的寬解而已。國(guó)家動(dòng)蕩,必然民不聊生,作為一個(gè)有氣骨的,正義凜然的詩(shī)人,豈能不拿起手中的筆來(lái)吶喊呢?
       “竄梭朝野皆丘貉,漫道柴扉蘊(yùn)竹筠。”如果說(shuō)“懵眼繁華”,“高樓蔽日”是果,那么“朝野皆丘貉,柴扉蘊(yùn)竹筠”則是因。第二聯(lián)和第一聯(lián)有直接的因果關(guān)系。丘,土山;貉,一種形似狐貍的野獸。丘貉,一個(gè)土山里的貉。比喻彼此同是丑類,沒(méi)有什么差別。語(yǔ)出《漢書·楊惲傳》:“若秦時(shí)但任小臣,誅殺忠良,竟以滅亡,令親任大臣,即至今耳,古與今如一丘之貉?!斌?,堅(jiān)韌的竹皮,引申為竹之別稱。竹筠,指的是竹子表面一層薄薄的青色皮質(zhì),它是留青竹刻家施展才藝的介質(zhì)?!抖Y記·禮器》:“其在人也,如竹箭之有筠也,如松柏之有心也?!焙笠浴爸耋蕖庇鲌?jiān)貞。王闿運(yùn)《瞿學(xué)士妻吳氏墓志銘》:“薶此琳玉,以光厚夜;竹筠松尖,惠心無(wú)射?!卑拙右住顿?zèng)元稹》有句云:“無(wú)波古井水,有節(jié)秋竹筠?!崩钯R《湘妃》有句云:“筠竹千年老不死,長(zhǎng)伴秦娥蓋湘水?!币惨蛴兄局柯啦耢?,才給了丘貉更多的穿梭朝野的機(jī)會(huì)。當(dāng)然,蘊(yùn),是為了等待時(shí)機(jī)。出世,必然為了入世。當(dāng)有朝一日,蘊(yùn)足勢(shì)力,蘊(yùn)足實(shí)力,蘊(yùn)足了氣,必然一躍而起,一招致敵。給丘貉致命的打擊。
        “朽木多因霪雨久,感時(shí)勢(shì)促立盟新?!边@一聯(lián)是此詩(shī)最為精警的一聯(lián),也是此詩(shī)最出彩的一筆。用于此處,切題,切事,切詩(shī),切情??芍^推陳出新的典范。詩(shī)人因擔(dān)心國(guó)家的前途如朽木霪雨,因此盼望著“立盟新”,期望著新的,能掌握國(guó)家命運(yùn)的黨政產(chǎn)生。
        “紛爭(zhēng)社稷危黎庶,安俟乾坤執(zhí)軼倫。”直到尾聯(lián),詩(shī)人才道出原由。安,在此當(dāng)為疑問(wèn)詞解,什么時(shí)候之意。俟,讀sì,等待。軼,超過(guò);倫,輩,類;軼倫,超出一般,超過(guò)同輩。此聯(lián)的意思是,紛爭(zhēng)的江山社稷,危害到老百姓,什么時(shí)候才能等待到能夠執(zhí)掌乾坤的,能夠超過(guò)同輩的人出現(xiàn)。這是一種憂國(guó)憂民的強(qiáng)烈期盼,也是對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的無(wú)比擔(dān)憂。
        這樣題材的作品,如果處理得不好,很容易成為口號(hào)似的老干體,讀來(lái)必然枯燥無(wú)味。但觀黃獻(xiàn)初先生此詩(shī),可謂形神皆備,有血有肉。于議論中抒情,于抒情中議論。詩(shī)思可謂情切,意切,火候把握得很好。得山谷瘦勁風(fēng)格,頗耐咀嚼。




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郊野把酒吟
——周洪宇(翩然一葉舟)
把酒清流畔,邀風(fēng)舞彩英。
詩(shī)箋為壩展,筆架是山橫。
思納乾坤氣,乍成龍虎聲。
休因擎日止,宇外更千程。
【賞析】
     這是詩(shī)人在野外飲酒所寫的一首五律。起句直接入題“把酒”,尤其拈出把酒的地點(diǎn)是在“清流畔”?!扒濉弊衷诖丝芍^妙用。此清,不但給詩(shī)歌定了調(diào),同時(shí)也寫出了飲酒之地的自然環(huán)境。清幽之地,雅趣之人,醇香之酒,何其瀟灑自在。邀風(fēng)而醉,可見(jiàn)一個(gè)“獨(dú)”字。風(fēng)舞彩英,風(fēng)吹花動(dòng),詩(shī)人陶醉于其間,享受美酒,享受大自然的無(wú)限風(fēng)光,真是閑逸。有風(fēng)有花,有山有壩,似獨(dú)而眾,熱鬧非凡。首聯(lián)主要寫飲酒的自然環(huán)境,二三聯(lián)則從詩(shī)題中的“吟”字入手?!霸?shī)箋為壩展,筆架是山橫?!贝寺?lián)大氣豪放,作倒裝看似乎更佳,即壩展如詩(shī)箋,山橫似筆架。第二聯(lián)詩(shī)人營(yíng)造了“吟”的環(huán)境,有箋有筆,是為欲吟。第三聯(lián)主要寫思“吟”與成“吟”。最后一聯(lián),詩(shī)人沒(méi)有去寫如何把酒,如何吟詩(shī),而是從“休”字落筆。休息用手托著太陽(yáng),不在吟詩(shī),或許說(shuō)已經(jīng)吟罷。詩(shī)人看著天上,想著遙遠(yuǎn)的地方,想著更多的事情。詩(shī)人獨(dú)自一人在天地之中,吟罷,飲罷,突然變得空寂起來(lái)。人停下來(lái),總會(huì)想更多的事情,欲出塵去,還在塵間,自然就會(huì)有所思,有所煩惱。此聯(lián)看似結(jié)得突兀,但細(xì)細(xì)品來(lái),似隔還連,十分巧妙,余音裊裊,頗得禪趣。詩(shī)思清淡雄闊,舒展雅致,動(dòng)靜結(jié)合,著有我之境,我在其中,可堪上乘之作。(鄭萬(wàn)才)




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七律·秋意
——樂(lè)正和
金風(fēng)漫卷暮云稠,季候無(wú)痕絡(luò)緯啾。
篝火燒殘山徑月,霜楓搖落玉潭秋。
陌頭冷露侵衰草,柳岸漁歌唱晚流。
一嶺黃昏迷望眼,寒星幾點(diǎn)夜窗幽。
賞析:
       在說(shuō)樂(lè)正和《秋意》之前,我們先來(lái)看看陸游的《秋思》:
利欲驅(qū)人萬(wàn)火牛,江湖浪跡一沙鷗。
日長(zhǎng)似歲閑方覺(jué),事大如天醉亦休。
砧杵敲殘深巷月,井梧搖落故園秋。
欲舒老眼無(wú)高處,安得元龍百尺樓。
陸游此詩(shī),最工整,或許說(shuō)我最喜歡的,莫過(guò)于“砧杵敲殘深巷月,井梧搖落故園秋”一聯(lián)??梢哉f(shuō),當(dāng)今詩(shī)壇,最缺的就是此等氣象,此等句子。從“篝火燒殘山徑月,霜楓搖落玉潭秋”以及“一嶺黃昏迷望眼,寒星幾點(diǎn)夜窗幽”二聯(lián)中不難看出,樂(lè)正和的《秋意》是模仿陸游的《秋思》而來(lái)的。當(dāng)然,有的人看見(jiàn)“模仿”二字,可能會(huì)從貶義、否定等詞眼去想。其實(shí),模仿、借用以及化用等,本來(lái)就是詩(shī)歌創(chuàng)作的方法,無(wú)所謂褒貶。
          下面來(lái)看看樂(lè)正和這首《秋意》。這是一首傷秋,感秋而喻人喻事之作。首聯(lián)“金風(fēng)漫卷暮云稠”一句,即為全詩(shī)定了傷感的格調(diào)。稠,即密,與“稀”相對(duì)?!澳涸瞥怼?,給人一種壓抑的感覺(jué),是景語(yǔ),也是情語(yǔ)。詩(shī)人在此沒(méi)有寫秋天的天高云淡,而是寫濃云晚暮,這之中除了意境要求外,我想和詩(shī)人的年齡不無(wú)關(guān)系。絡(luò)緯,蟲(chóng)名,即莎雞,俗稱絡(luò)絲娘﹑紡織娘。夏秋夜間振羽作聲,聲如紡線,故名。李白有“絡(luò)緯秋啼金井闌,微霜凄凄簟色寒。”之句。宋無(wú)名氏《小重山》有“絡(luò)緯聲殘織翠絲。金風(fēng)剪不斷、雁來(lái)時(shí)?!敝?。季候,時(shí)節(jié),季節(jié)。季候無(wú)痕,在此可理解為時(shí)間無(wú)痕,指時(shí)間過(guò)得快。金風(fēng)漫卷,暮云稠密,絡(luò)緯啾啾,時(shí)間無(wú)情地溜走。在此聯(lián)中,詩(shī)人先寫見(jiàn),寫遠(yuǎn)景,然后寫聽(tīng),寫近景。
       “篝火燒殘山徑月,霜楓搖落玉潭秋?!币宦?lián),雖是模仿而來(lái),但和陸游的“砧杵敲殘深巷月,井梧搖落故園秋?!币宦?lián)一樣工整有味,可謂推陳出新。我們應(yīng)該肯定這樣的模仿。當(dāng)然,作為一個(gè)詩(shī)人,不能一直模仿,寫出自己的風(fēng)格才是最重要的。然而,偶爾模仿好的句子,好的句式,我覺(jué)得是可以的,也是可行的。在此聯(lián)中,詩(shī)人更多的是運(yùn)用白描手法,多為景語(yǔ)。而陸游的句子,因“深巷月”、“故園秋”的出現(xiàn),在景語(yǔ)中,注入了無(wú)限的思鄉(xiāng)之情。
       “陌頭冷露侵衰草,柳岸漁歌唱晚流?!币宦?lián),看似寫景,其實(shí)詩(shī)人在此是以景寫情,把情融于景。尤其“晚”字,不但和第一聯(lián)的“暮”字呼應(yīng),也是詩(shī)人自己的“晚”,可以說(shuō)這個(gè)“晚”字,是全詩(shī)的“詩(shī)眼”,也是詩(shī)人立意的關(guān)鍵所在。詩(shī)人傷秋、悲秋,哀秋,無(wú)不因?yàn)榇恕巴怼?,因?yàn)榇恕扒铩?。(我猜想,?shī)人當(dāng)為一個(gè)高齡的老人)
         前三聯(lián)多寫景,多為“看”和“聽(tīng)”而來(lái)(若“看”是此詩(shī)的經(jīng),那么“聽(tīng)”則是此詩(shī)的緯),第四聯(lián)詩(shī)人以“一嶺黃昏迷望眼,寒星幾點(diǎn)夜窗幽?!睂懢岸Y(jié),而不是展開(kāi)議論,讓人多少有些意外。但觀全詩(shī),四聯(lián)皆景而不顯得繁瑣,不顯得冗沓,足以見(jiàn)作者對(duì)詩(shī)詞的把控能力以及詩(shī)詞功底。在用字方面也值得肯定,如殘、冷、衰、寒等字,無(wú)不和全詩(shī)的格調(diào)相一致。可見(jiàn)詩(shī)人精工細(xì)鑿的一面。
         此詩(shī)雖是模仿而來(lái),但這樣的模仿是成功的,是值得肯定的。融情于景,全用景語(yǔ)寫情,是此詩(shī)的一大特色。把人事融詩(shī)于無(wú)形,是年之秋,也是人之秋,傷秋,也是傷己。全詩(shī)語(yǔ)言流暢,格律工整,布局有秩,用字考究,哀而不傷,無(wú)不帶著幾分雄闊,可堪上乘之作。




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七律次玉樂(lè)君正和《秋意》
王淵明
憑倚欄桿鄉(xiāng)戀稠,疏林淡遠(yuǎn)鳥(niǎo)啾啾。
野云散盡山城夢(mèng),寒露凝成楚塞秋。
萬(wàn)里長(zhǎng)煙悲落月,百年劍氣鑄風(fēng)流。
漫天紅葉待霜舞,寂寞東籬花影幽。

賞析:
      此是詩(shī)人所寫的一首和詩(shī),所和之詩(shī)如下:
樂(lè)正和《七律秋意》
金風(fēng)漫卷暮云稠,季候無(wú)痕絡(luò)緯啾。
篝火燒殘山徑月,霜楓搖落玉潭秋。
陌頭冷露侵衰草,柳岸漁歌唱晚流。
一嶺黃昏迷望眼,寒星幾點(diǎn)夜窗幽。
綜觀二詩(shī),似乎難分伯仲,各有千秋。但二詩(shī)的格調(diào)相差卻很大,樂(lè)詩(shī)更加悲昂,王詩(shī)充滿激情。但二詩(shī)有個(gè)共同點(diǎn),那就傷秋而不失雄闊。而王詩(shī)的思想相較樂(lè)詩(shī),顯得更加積極向上,境界也更開(kāi)闊。最讓人稱道的,是此詩(shī)雖然屬于三應(yīng)詩(shī)范疇,卻不露三應(yīng)詩(shī)痕跡,最是可貴之處。觀當(dāng)今詩(shī)壇,多少唱和之作,空泛無(wú)味不說(shuō),簡(jiǎn)直就是赤裸裸的,讀來(lái)讓人簡(jiǎn)直作嘔。而王淵明此詩(shī),全是形象語(yǔ)言、詩(shī)語(yǔ)寫成,而又能看出和詩(shī)的痕跡來(lái),正是其高明之處。
          憑欄獨(dú)倚,鄉(xiāng)戀稠生,疏林淡遠(yuǎn),鳥(niǎo)語(yǔ)啾啾。不見(jiàn)愁,而愁在其中。以樂(lè)寫哀,更添一倍哀,信也。首聯(lián)有幾分秋氣,有幾分靈氣,寂寞于景中自見(jiàn),一反被和之詩(shī)格調(diào),可謂起得空靈也漂亮。觀王、樂(lè)二詩(shī),一著云稠,一著情稠;一以景起,一以情入。皆有特色。樂(lè)詩(shī)“絡(luò)緯啾”,因啾而愁,愁更加愁,王詩(shī)“鳥(niǎo)啾啾”,啾里見(jiàn)樂(lè),樂(lè)中有愁。
          “野云散盡山城夢(mèng),寒露凝成楚塞秋?!贝寺?lián)最為工整可賞,歷來(lái)詩(shī)中最少此種氣象。煉字精準(zhǔn),景中含情。格調(diào)也因“寒露”一詞由樂(lè)轉(zhuǎn)哀?!叭f(wàn)里長(zhǎng)煙悲落月,百年劍氣鑄風(fēng)流?!币宦?lián),尤其悲壯。詩(shī)歌也在此聯(lián)看出了和詩(shī)的端痕來(lái)。是豪語(yǔ),也是勸語(yǔ),在此作勸語(yǔ)看,似乎更恰當(dāng)?!奥旒t葉待霜舞,寂寞東籬花影幽?!贝私Y(jié)最有余味。漫天紅葉,一個(gè)美字了得。待霜舞,是紅葉對(duì)自己命運(yùn)的認(rèn)可,不能改變命運(yùn),那么我們就得接受命運(yùn),一切順其自然,與其哀而結(jié)束,不如悲壯地離開(kāi)。把最美麗的自己,留給世界,美化人間,無(wú)悔,只因我美麗的來(lái)過(guò)。
          王淵明此詩(shī),有情有景有氣,真可謂情勝,景勝,氣勝。相比原詩(shī)更勝一籌,但二詩(shī)皆為詩(shī)中優(yōu)秀之作。三應(yīng)詩(shī),以不見(jiàn)三應(yīng)痕跡者為上乘,王詩(shī)深得此理,此趣。必為當(dāng)代三應(yīng)詩(shī)中的佼佼者。




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[中呂朝天子帶過(guò)迎仙客·泉林山莊野戰(zhàn)游戲
                   ——?jiǎng)⒕由?br>
[朝天子]  狂暴,火爆。沖鋒槍,迫擊炮。奇兵突襲一聲哮,人到刺刀到。贏的忘了形,輸?shù)囊苍谛?,摟肩而去又拚啤酒了。意興沖霄,更約明朝,“入死出生”原不過(guò)是小打鬧。
[迎仙客]  把酒話滔滔,湊成主意高:何不把戰(zhàn)爭(zhēng)狂人都關(guān)到這山坳坳,讓他們對(duì)嗥,任他們互咬,最后統(tǒng)統(tǒng)報(bào)銷,世界也就太平了。

賞析:
        在讀此曲之前,我們先來(lái)了解一下什么是帶過(guò)曲。帶過(guò)曲,元曲制作中,用兩三個(gè)同一宮調(diào)的小令聯(lián)綴在一起以表達(dá)一個(gè)共同的內(nèi)容,這種格式稱為“帶過(guò)曲”。帶過(guò)曲是同一宮調(diào)的曲牌帶過(guò)另一個(gè)曲牌。帶過(guò)曲的作用主要是補(bǔ)充詞意表達(dá)上的不足。帶過(guò)曲往往形成習(xí)慣性的兼帶關(guān)系。某一曲牌常帶某一曲牌,它們一般押同一個(gè)韻部的字。帶過(guò)曲與重頭或么篇不同,后者是同一曲牌的重復(fù)。帶過(guò)曲之間通??找桓瘛#ò俣劝倏疲┻€有一種說(shuō)法:帶過(guò)曲,散曲小令的一種體式。小令本以一支為限,也有組織音律相銜接的兩三支曲為一曲的,稱為"帶過(guò)曲"。初僅北曲小令中有之,后南曲也有仿效。有北帶北﹑南帶南﹑南北兼帶各曲。觀以上兩種說(shuō)法,我覺(jué)得百度百科的說(shuō)法比較準(zhǔn)確。帶過(guò)曲,有別于小令,也不同于套曲。我認(rèn)為是介于小令和套曲之間的一種特有的體式。
         了解了什么是帶過(guò)曲,再簡(jiǎn)單了解一下詩(shī)詞曲的一些差異。詩(shī)詞曲,可謂同源而分派,各有特色。古人有諸如“詩(shī)言志”,“詩(shī)言雅”,“詩(shī)之境闊,詞之言長(zhǎng)”,“詩(shī)莊詞媚”等論??梢?jiàn)詩(shī)和詞,在語(yǔ)言風(fēng)格上是有所區(qū)別的。當(dāng)然,這樣的區(qū)別,也不是絕對(duì)的。一般來(lái)講,詩(shī)的語(yǔ)言典雅,詞的語(yǔ)言濃艷,曲的語(yǔ)言俚俗。詩(shī)詞的表現(xiàn)手法以含蓄蘊(yùn)藉為高,追求耐人尋味的藝術(shù)境界,反對(duì)一瀉無(wú)余。而散曲卻剛好相反,講究寫得淋漓盡致,不留余地。詩(shī)詞多用比喻、象征等手法,而散曲則多采用直鋪、白描等手法。可以說(shuō)詩(shī)詞與散曲之間,語(yǔ)言風(fēng)格上的差異是十分明顯的。散曲在藝術(shù)特色上,語(yǔ)言更加通俗,形式更加活潑,表現(xiàn)更加直露。不但不忌口語(yǔ)、俗語(yǔ)、俚語(yǔ),反而因口語(yǔ)、俗語(yǔ)、俚語(yǔ)而見(jiàn)趣味,是為特色。這有點(diǎn)象竹枝詞,得竹枝味者方為上乘。同理,得散曲味者,才是散曲中的優(yōu)秀作品。散曲,有其當(dāng)行本色,可謂俚而不俗,大俚大俗,大俗大雅,以俗為雅,俗不傷雅。
         了解了以上知識(shí),我們?cè)倩仡^看看劉居上先生的這首“中呂朝天子帶過(guò)迎仙客·泉林山莊野戰(zhàn)游戲”的曲子吧。此曲題為“泉林山莊野戰(zhàn)游戲”,重點(diǎn)在“游戲”二字上。而這種野戰(zhàn)游戲,多少帶點(diǎn)商業(yè)氣息,大家都是圖好玩,只是游戲,不同于軍事演習(xí),更不同于戰(zhàn)爭(zhēng)?!俺熳印币婚_(kāi)頭,“狂暴,火爆。沖鋒槍,迫擊炮。奇兵突襲一聲哮,人到刺刀到。”突兀而起,霹靂而下,若不看題目,還以為是一次真槍真刀的較量。而“狂暴,火爆”字四,卻又帶著幾多游戲的成分在里面。曲人一來(lái)就把這種游戲推向高潮。然而,這種狂暴火暴的場(chǎng)面,畢竟是游戲,因此才有了下面的“贏的忘了形,輸?shù)囊苍谛Α?,本?lái)就是游戲而已,尤其是這樣的商業(yè)游戲,無(wú)關(guān)乎輸贏,或許說(shuō)大家都是贏家。因此,贏的在笑,輸?shù)囊苍谛Γ蔚倪€在后面呢,“摟肩而去又拚啤酒了”。“意興沖霄,更約明朝”,看來(lái)參與者很鐘情于這種游戲,玩一次有了收獲,還想再玩第二次,第三次。人心是不足的,況且這種游戲有利可圖,有酒可喝。讀到這里,讓人不由想起當(dāng)今一些周邊的爭(zhēng)端,就如游戲一樣,參與者收獲甚微,卻樂(lè)意參與,而真正的贏家,則是“組辦方”,幕后的操縱者,就象此處的商家一樣。但這樣的“入死出生”,“原不過(guò)是小打鬧”,只是一場(chǎng)關(guān)乎利益的游戲而已。
           帶過(guò)曲“迎仙客”所寫的,是游戲結(jié)束后去喝酒參與者所說(shuō)的話。此“話”是“曲眼”,以下內(nèi)容,皆從此“話”而來(lái)?!鞍丫圃捥咸?,湊成主意高:何不把戰(zhàn)爭(zhēng)狂人都關(guān)到這山坳坳,讓他們對(duì)嗥,任他們互咬,最后統(tǒng)統(tǒng)報(bào)銷,世界也就太平了?!边@里,是酒話,是醉話,也是參與者對(duì)此戰(zhàn)爭(zhēng)游戲的反思。畢竟他們不是戰(zhàn)爭(zhēng)狂人,無(wú)非是一個(gè)游戲中的“炮靶子”而已。戰(zhàn)爭(zhēng),往往是統(tǒng)治階級(jí)的游戲,而戰(zhàn)爭(zhēng)中的人,大多都是犧牲品。這樣的商業(yè)游戲,獲利最多的,是商家。對(duì)于參與者,無(wú)非是圖個(gè)樂(lè),獲點(diǎn)小利,并不是真正的贏家。因此才會(huì)反思:“把戰(zhàn)爭(zhēng)狂人都關(guān)到這山坳坳,讓他們對(duì)嗥,任他們互咬,最后統(tǒng)統(tǒng)報(bào)銷,世界也就太平了?!笔前?,世界上沒(méi)有了戰(zhàn)爭(zhēng)狂人,沒(méi)有了戰(zhàn)爭(zhēng),就真的太平了。
          觀此帶過(guò)曲,頗得散曲味,多口語(yǔ)、笑語(yǔ)寫成。寫得通俗易懂,發(fā)揮得淋漓盡致。輕暢歡快的格調(diào)就象此游戲一樣。此曲,意在游戲之里,也在游戲之外??此菩攀侄鴣?lái),實(shí)則在布局上頗為雅致?!俺熳印睂懹螒虻幕鸨﹫?chǎng)景,似戰(zhàn)爭(zhēng),又不是戰(zhàn)爭(zhēng);“迎仙客”寫游戲后的所說(shuō)的酒話,是醉語(yǔ),也不是醉語(yǔ)。觀全曲,無(wú)論是輸了的忘了形,還是贏了的忘了形,以及醉了的忘了形,都于“忘形”之中進(jìn)行著。這就是游戲。




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游龍鳳鳴(黃莽)
     山寂寂,夜悠悠。爾謂我友,吾為君酬。縱有寶馬,皮帽貂裘。換取美酒,飲盡離愁。    明日難辭歧路,今宵幾處相逢?操琴、暴雨狂風(fēng),宇宙吹來(lái)萬(wàn)壑松。
賞析:
        黃莽這首“游龍鳳鳴”的詞,是一首自度詞。根據(jù)他自己的介紹,《游龍鳳鳴》為琴名,一曰“游龍”,二曰”鳳鳴”,音律變化多端。他自度的“游龍鳳鳴”,共55字。全詞分上、下兩片,上片四平韻,下片換三平韻。上片一二、三四句對(duì)仗,五六、七八句可對(duì)可不對(duì),三四句前二字可平可仄。下片一二句宜對(duì)仗,三句為逗字句。此詞牌因被百度百科收錄,因此有不少詩(shī)人詞家,按照此詞牌填詞,聽(tīng)說(shuō)還有填來(lái)參加比賽的。這在今人的自度詞中,是十分少見(jiàn)的。
        黃莽此詞,頗具音樂(lè)性,以幽美見(jiàn)長(zhǎng)。據(jù)我所知,詞人十分喜歡古琴,時(shí)常一個(gè)人邊彈邊演唱自己的詩(shī)詞。曾經(jīng)看過(guò)他操琴演唱自己的詩(shī)詞,看他那陶醉的樣子,好象十分享受。
        此詞以“山寂寂,夜悠悠”二句起,營(yíng)造出操琴的幽寂環(huán)境。而在這幽寂的夜晚,詞人似乎是孤獨(dú)的。在此孤獨(dú)之中,卻又似乎很享受這樣孤獨(dú)的生活。接下來(lái)的幾句,“爾謂我友,吾為君酬。縱有寶馬,皮帽貂裘。換取美酒,飲盡離愁?!?似詞人的想象,也似詞人的感嘆,或許詞人似乎是和知音在一起操琴。在這幽寂的夜晚,你可算得上我的朋友,我也為你而酬?;蛟S,這琴,是為你而彈吧!因?yàn)?,你是我的知音,你是我的朋友。因?yàn)槟闶侵粽撸也挥脮r(shí)時(shí)撫亂弦,更不盼周郎顧。而此中的你,似有似無(wú),似真是假,亦有亦無(wú),亦真亦假。我想,真正的知音,是能產(chǎn)生心靈感應(yīng)的吧!我相信,詞人也應(yīng)該相信吧!孤寂中,因?yàn)橛兴?,并不覺(jué)得寂寞。因?yàn)槭侵?,是知音。有知己,有知音。因此,詞人便大方起來(lái),縱使把寶馬,甚至衣服帽子都換取美酒,也要醉上一場(chǎng)。是何等的豪情啊。有知音在,詞人不顧一切,只為醉上一場(chǎng),甚至賣了衣服。讀到此,不由讓人想起太白“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同消萬(wàn)古愁?!钡臑⒚?。從“離愁”二字來(lái)看,詞人是怕失去這樣的知音,這樣的朋友的,因此才“愁”。此愁,是不舍的“愁”,是擔(dān)心離去的“愁”,
         詞的下片,“明日難辭歧路,今宵幾處相逢?”更是證明了上片為詞人的想象?!懊魅针y辭歧路”,不曾相逢,談何辭呢?今宵都沒(méi)有相逢,又何來(lái)明日的辭別呢?今宵的相逢,是在意識(shí)中,在幻想中。似相逢,又沒(méi)有相逢。是夢(mèng),是幻,如夢(mèng),如幻。因此,這所有的一切,都是詞人在想,在期望。詞人所思戀的這個(gè)人,是詞人的朋友,是詞人的知音。罷了!罷了!本就如夢(mèng)如幻,非夢(mèng)非幻。詞人突然間似乎明白了什么,因此一下把詞情撥到了高潮:“操琴、暴雨狂風(fēng),宇宙吹來(lái)萬(wàn)壑松?!笔窍M菬o(wú)望。是希望之望,也是無(wú)望之望。似陶醉,似瀟灑,亦或許自作陶醉,自作瀟灑吧。
        全詞似夢(mèng)似幻,如夢(mèng)如幻,似真似假,不真不假,正象操琴者的心一樣,象詞人的心一樣。
        此詞的起和結(jié),安排得很好。幽寂而起,奠定了詞的格調(diào),嘎然而結(jié),更是余音裊裊。而上片,作詞人的想象來(lái)看,更加合理。不曾見(jiàn),因此才寂。不曾見(jiàn),想象中有人陪伴。是夢(mèng),是幻。此夢(mèng),此幻,更顯出詞人的孤寂。詞正如題,如龍之游,時(shí)隱時(shí)現(xiàn),如鳳之鳴,清音繞梁。是詞心,也是琴心;是詞心,也是人心。孤寂中,有幾分清高,也似乎有幾分無(wú)奈。詞句多從太白詩(shī)句化來(lái),卻十分自然,讀來(lái)是一種享受,可從詞中體會(huì)到音樂(lè)的美,琴聲的美。(鄭萬(wàn)才)




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賞析楊發(fā)興《詠太陽(yáng)》

詠太陽(yáng)(楊發(fā)興)
通體亮晶晶,虛空走未停。
黃昏將落土,猶照半山明。
賞析:
         說(shuō)到楊發(fā)興先生,不得不提他對(duì)新韻詩(shī)詞所作出的貢獻(xiàn),先生花了幾年時(shí)間與心血,通過(guò)和全國(guó)數(shù)十位詩(shī)人相互來(lái)信探討,以及自己的研究,出版了《中華今韻》一書。先生的精神,以及對(duì)新韻詩(shī)詞的執(zhí)著,是讓人敬仰的。筆者曾作《汗水后的回報(bào),兼容中的獨(dú)立——楊發(fā)興先生〈中華今韻〉讀后》一文評(píng)論過(guò),在此不再贅言。
         我曾經(jīng)評(píng)論過(guò)先生的《鴻泥三集》,并以“淡有味,清見(jiàn)雄”六字來(lái)總結(jié)先生的詩(shī)詞風(fēng)格。先生的《鴻泥四集》,雖有好詩(shī),但總體來(lái)說(shuō),遠(yuǎn)不如《鴻泥三集》。四集中的詩(shī)詞作品,有不少是網(wǎng)絡(luò)臨屏而作的,因此隨意強(qiáng),總感覺(jué)少了些詩(shī)味?;蛟S,是先生對(duì)詩(shī)詞的探索吧!臨屏,可以說(shuō)是當(dāng)代的三應(yīng),作的人多,好的少,隨意性強(qiáng),總體感覺(jué)空洞乏味,正是臨屏詩(shī)詞的不足之處。楊發(fā)興先生雖是詩(shī)詞前輩,也難脫此樊籬。
       《鴻泥四集》中,最讓人稱道的,或許說(shuō)我最喜歡的,莫過(guò)于這首“詠太陽(yáng)”的小詩(shī)。詩(shī)雖小,卻寫出大境界。這首詩(shī),是先生2009年8月作的,此時(shí)先生已是81歲高齡了。初讀此詩(shī),感覺(jué)文詞上略有些粗糙,但不缺氣骨。宋人劉攽在《中山詩(shī)話》中說(shuō):“詩(shī)應(yīng)以意為主,文詞次之,或意深義高,雖文詞平易,自是奇作”。是的,此詩(shī)以意和氣取。起句“通體亮晶晶”,寫出太陽(yáng)的本質(zhì)特點(diǎn);承句“虛空走未停”,關(guān)鍵在“未停”二字上,“未?!笔茄郏彩且环N不懈的追求,是一種堅(jiān)持的精神;轉(zhuǎn)句“黃昏將落土”,黃昏,是太陽(yáng)虛空不停歇地走,快要落山的時(shí)候?!跋﹃?yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”,曾見(jiàn)有學(xué)者認(rèn)為此處的“只是”,應(yīng)該作“正是”解??梢?jiàn),黃昏的太陽(yáng),是美麗的。到了快要落山的時(shí)候,“猶照半山明”的精神,更是可貴又可敬的,這是一種無(wú)私的奉獻(xiàn)精神。詩(shī)中“落土”,“半山”等字詞,是有深層意思的。
       小詩(shī)短短四句,句句寫物,字字言情,以物托己,是物是己,物是己,己如物,頗得詠物神髓。觀楊發(fā)興先生對(duì)新韻詩(shī)詞所作出的貢獻(xiàn),以及時(shí)下詩(shī)詞“雙軌制”的并存,和先生所處的年齡,先生不正象這首詩(shī)歌中的太陽(yáng),“通體亮晶晶,虛空走未停。黃昏將落土,猶照半山明?!眴??
      全詩(shī)詠物言理,托物言志,借物抒情,即離即合,明白如話而不失風(fēng)骨,思想積極向上,頗有余音,可以說(shuō)是先生充滿自信的人生寫照,讀來(lái)精神,耐人尋味?!包S昏將落土,猶照半山明”和“莫道桑榆晚,為霞尚滿天”有異曲同工之妙。





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本帖最后由 狂野孤狼 于 2013-11-13 19:18 編輯

評(píng)羅衷美《秋山漫興》
文/狂野孤狼
秋山漫興(作者:羅衷美)
楚山幾度望燕山,萬(wàn)里風(fēng)云動(dòng)玉顏。
海氣東來(lái)侵故壘,天兵南下制新蠻。
窮年渴酒思黃鶴,盛世貧居訪白鷴。
一任秋光淹野老,國(guó)多猛士踞雄關(guān)。
      
     此詩(shī)是作者參加一個(gè)網(wǎng)絡(luò)活動(dòng),初選被淘汰的作品。對(duì)于此詩(shī),有人說(shuō)為佳作的,也有人說(shuō)離題偏題的,還有人說(shuō)作者屬于初學(xué)者的。那么,到底此詩(shī)怎么樣?是不是真象人們所評(píng)論的那樣,離題,跑題,或許說(shuō)作者是初學(xué)者呢?
     在參加活動(dòng)之前,我就讀過(guò)此詩(shī),當(dāng)時(shí)還提出過(guò):“一四兩聯(lián)佳。中二聯(lián)若能精工一聯(lián),就能把此詩(shī)提上一個(gè)高度。尤其起得十分漂亮”的評(píng)論。”因此,知道是誰(shuí)的作品,初選沒(méi)有通過(guò),的確讓人有些意外。我評(píng)論一首詩(shī)歌的好壞,一向不去看是誰(shuí)的作品,而只看詩(shī)。
     此詩(shī)是《九州詩(shī)詞》副主編,也是“首屆聶紺弩詩(shī)詞獎(jiǎng)”提名者之一羅衷美先生的作品。當(dāng)然,作者也不象有的讀者所說(shuō)的,是初學(xué)者。就我所知,作者最擅長(zhǎng)的,好象就是七律。因讀的不多,姑且這么說(shuō)吧。
     因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上大家對(duì)此詩(shī)的爭(zhēng)議很大,因此有幾個(gè)朋友問(wèn)過(guò)我此詩(shī)。同時(shí)也和朋友在QQ上交流過(guò)此詩(shī)。今整理一下,就算作評(píng)論吧。
     要說(shuō)此詩(shī),還得從“秋山漫興”四字說(shuō)起。首先是秋,第二是山,第三是漫興。秋,無(wú)外乎秋天;山,山峰,山巒。這個(gè)都沒(méi)有什么爭(zhēng)議。有爭(zhēng)議的,是在“漫興”二字的理解上。何謂漫興?當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá),不知道的東西,大家都喜歡百度。當(dāng)然,百度搜索來(lái)的,也不一定都是準(zhǔn)確的,只能作參考。我們先來(lái)看看百度搜索出來(lái)的,對(duì)“漫興”一詞的解釋:漫興,謂率意為詩(shī),并不刻意求工。由此可知,所謂漫興,就是詩(shī)人率意作詩(shī),重點(diǎn)在一“率意”上。關(guān)于有關(guān)“秋”,有關(guān)“漫興”的作品,我們可能最熟悉的,是老杜的《秋興八首》。了解“漫興”一詞,我們?cè)倩仡^看看題目“秋山漫興”,顯然,須和秋、山、漫興三者有關(guān)聯(lián),缺少一點(diǎn),都應(yīng)該算是離題。
     那么,羅衷美先生的這首“秋山漫興”,是不是真的象部分讀者所說(shuō)的那樣離題了呢?我們先不下定論,來(lái)看詩(shī)。
     詩(shī)歌首聯(lián)“楚山幾度望燕山,萬(wàn)里風(fēng)云動(dòng)玉顏?!币蕾p此詩(shī),我們必須先深入弄清“楚山”和“燕山”在此詩(shī)中的深層含義。只有弄明白了“楚山”和“燕山”在此詩(shī)中的深層含義,才能知道起聯(lián)的妙處。楚山,山名,即荊山。在湖北省西部,武當(dāng)山東南,漢江西岸?!段倪x·顏延之<北使洛>詩(shī)》:“振檝發(fā)吳州,秣馬陵楚山?!北蔽横B道元《水經(jīng)注·丹水》:“楚水注之,水源出上洛縣西南楚山。昔四皓隱於楚山,即此山也?!背?,泛指楚地之山。宋張孝祥《滿江紅·于湖懷古》詞:“凝望眼,吳波不動(dòng),楚山叢碧。” 明高啟《送王助教歸臨川》詩(shī):“夢(mèng)中燕月冷,望里楚山微?!痹?shī)人是湖北人,因此才有起句“楚山”之說(shuō)。燕山,為中國(guó)北部著名山脈之一。自古便為戰(zhàn)略要地。在軍事中也很有地位,古代與近代戰(zhàn)爭(zhēng)中,常常是兵家必爭(zhēng)之地。燕山山脈是華北平原北部的重要屏障,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,八路軍晉察冀軍區(qū)與冀東人民一道,依靠燕山山脈的復(fù)雜地形,開(kāi)展游擊戰(zhàn)爭(zhēng),并以霧靈山地區(qū)為中心,創(chuàng)建了冀東抗日根據(jù)地。燕山,因離祖國(guó)的首都北京很近,因此還能讓人聯(lián)想到首都北京等。因此,“楚山”和“燕山”,在詩(shī)中是屬于暗用典故,“楚山幾度望燕山”,是有深層含義的。幾度,說(shuō)明一個(gè)“多”字,而一個(gè)“望”字,則引出了對(duì)句“萬(wàn)里風(fēng)云動(dòng)玉顏”。楚山望燕山,可望,也不可望,顯然,是虛筆。是詩(shī)人想象的筆法,并非是楚山真能望燕山。因?yàn)樘h(yuǎn),不可望;因?yàn)檎鎸?shí)的存在,因此也可望。因?yàn)檫h(yuǎn),才有了“萬(wàn)里”之說(shuō)。望見(jiàn)祖國(guó)“萬(wàn)里風(fēng)云”,形如戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),因此使詩(shī)人 “動(dòng)了玉顏”。此動(dòng),是憂國(guó)的動(dòng)。
     頷聯(lián)“海氣東來(lái)侵故壘,天兵南下制新蠻?!笔菑氖茁?lián)“風(fēng)云”二字而來(lái)。顯然,在此詩(shī)人也是用了典故的。在此不作探討。此聯(lián)亦實(shí)亦虛,非實(shí)非虛,是詩(shī)人“望”而來(lái),也可看作是詩(shī)人見(jiàn)“萬(wàn)里風(fēng)云”后的想象之筆。
     頸聯(lián)“窮年渴酒思黃鶴,盛世貧居訪白鷴?!笔窃?shī)人引入的情思。亦或許是詩(shī)人對(duì)“萬(wàn)里風(fēng)云動(dòng)玉顏”的無(wú)可奈何。畢竟詩(shī)人不能左右“萬(wàn)里風(fēng)云”,更不是國(guó)家政界的什么人物。動(dòng)玉顏。也無(wú)非是憤慨,空動(dòng)而已。是一種無(wú)可奈何的不平??匆?jiàn)“萬(wàn)里風(fēng)云”,“海氣東來(lái)侵故壘,天兵南下制新蠻”。而詩(shī)人呢?能做什么?只能“窮年渴酒思黃鶴,盛世貧居訪白鷴?!边@看似是一種自我的嘲弄,其實(shí)恰好從反面體現(xiàn)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)之心。也許詩(shī)人高妙的,就在于此。當(dāng)然,在此聯(lián)中,字詞方面并不見(jiàn)什么出彩,特別之處。總體來(lái)看,感覺(jué)似和全詩(shī)的格調(diào)還略有些不協(xié)。
     尾聯(lián)“一任秋光淹野老,國(guó)多猛士踞雄關(guān)?!笔菑牡谌?lián)而來(lái)的。同時(shí)此處的“秋”字,也為全詩(shī)點(diǎn)了題。因此,此詩(shī)并非有的人所說(shuō)的離題什么的。在章法的安排上,也是十分合理的。
     全詩(shī)不落脫臼,當(dāng)在思想上取勝??傮w來(lái)看,一、四兩聯(lián)最佳,第二聯(lián)也不錯(cuò),第三聯(lián)稍微弱一點(diǎn)。但并不影響此詩(shī)為一首優(yōu)秀作品。有人說(shuō)是好詩(shī),不是沒(méi)有道理的。同時(shí)也印證了一個(gè)事實(shí),往往被爭(zhēng)論的詩(shī)歌,大多為好詩(shī)。有人理解了其中的妙處,自然說(shuō)是好詩(shī),有人沒(méi)有理解,自然就否定?!耙话賯€(gè)讀者心中,會(huì)有一百個(gè)哈姆雷特”,就是這個(gè)道理。往往所謂“問(wèn)題”處,恰是妙處。
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