第一節(jié)
白樸和《梧桐雨》
作為金遺民的白樸，借李楊故事抒發(fā)他的一種在詞作中反復(fù)表達(dá)過的滄桑之嘆,一種在美好的東西失去以后又無法復(fù)得的哀傷和追憶,表達(dá)極盛之后的寂寞給人帶來的無可排解的悲哀,也是表達(dá)一種對盛衰無法預(yù)料和掌握的幻滅。
曲文典雅華美,表現(xiàn)人物內(nèi)心世界,如第三折唐明皇“西行避兵”。
第二節(jié)
馬致遠(yuǎn)與《漢宮秋》
馬致遠(yuǎn)(1250?—1321?),早年曾任浙江行省務(wù)官,晚年辭官隱居。有曲狀元之稱,所作雜劇15種,今存7種。
《漢宮秋》表現(xiàn)了昭君對祖國的深沉感情,在自我犧牲中表現(xiàn)出勇于承擔(dān)國家災(zāi)難的剛毅品格。
馬致遠(yuǎn)有“萬花叢中馬神仙”之稱,受全真教的影響,創(chuàng)作了大量的神仙道化劇,如《陳摶高臥》、《黃梁夢》等。
第三節(jié)
山東作家群
康進(jìn)之與《李逵負(fù)荊》，高文秀的《雙獻(xiàn)功》，李好古與《張生煮海》。
第四節(jié)
大都作家群
紀(jì)君祥與《趙氏孤兒》，楊顯之與《瀟湘雨》。
第五節(jié)
河北作家群
第六節(jié)
山西作家群
石君寶的《秋胡戲妻》、《曲江池》，李潛夫與《灰欄記》，吳昌齡與《西天取經(jīng)》。
第七節(jié)
無名氏的《陳州糶米》
劇中包拯形象與其它公案劇中包公比,更豐富多彩,內(nèi)心活動更復(fù)雜,性格也更為平易近人,更為人所喜愛。
