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書法藝術(shù)歷數(shù)千載之演進(jìn)，在宋代亦達(dá)到了一個(gè)高峰。
與宋代山水畫一樣，宋代書法形成了獨(dú)特的審美趣味與美學(xué)特色：不滿足于追求事物的外在形似，而要表達(dá)出內(nèi)在風(fēng)神，作品不過是通過筆墨借以表達(dá)書法家不能不盡主觀心意靈氣的形式。
范仲淹《遠(yuǎn)行帖》31.1*39cm，行書，11行90字 粉花箋本。北京故宮博物院藏
在書法美學(xué)理論上，文藝韻味、意境、情趣的講究，成了宋代書法美學(xué)的中心。
論及書法，有“晉尚韻，唐尚法，宋尚意”之說?！吧幸狻币簿褪钦f書法家在作品中張揚(yáng)個(gè)性，表達(dá)性情，不受法度拘束，任由感情自然流露，縱橫馳騁。
《貴宅帖》 宋 李建中 紙本行書31 *27.5cm 北京故宮博物院藏
宋代書法，承唐繼晉，上繼五代，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。
宋代書法，不是簡單否定唐人，也不是簡單回歸晉人，禪宗“心即是佛”“心即是法”，影響了宋人的書法觀念，而詩人、詞人的加入，又給書法注入了抒情意味
在強(qiáng)調(diào)意趣的前提下，宋代書法家重視自身修養(yǎng)，胸次高、讀書多、見識(shí)廣，為前人所不及。
《行草札》 宋 文彥博 紙本 行草書 縱43.6X橫223厘米 北京故宮博物院藏
宋人尚意，表現(xiàn)在書法上，重行草、崇流美的尚意書風(fēng)，韻外之致，意在筆先，不僅在當(dāng)時(shí)成為一種時(shí)尚，而且對(duì)后世有深遠(yuǎn)影響。
而開創(chuàng)尚意書風(fēng)的便是中國文化史上少有的全才蘇東坡。
蘇東坡詩詞文章雄放豪邁，書法造詣深厚，他倡導(dǎo)的文人畫，開一代新風(fēng)，成為中國繪畫發(fā)展史上的一個(gè)重要的里程碑。
《次韻秦太虛詩帖》 宋 蘇軾 紙本 行書 縱30.7X橫45.3厘米
蘇東坡書法轉(zhuǎn)益各師，自成一家，其書早年姿媚流美，中年端厚圓勁，晚年性穩(wěn)意沉，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。
他用筆厚重勁健而又縱橫灑脫，融雄偉與清逸于一體，筆勢(shì)欹斜而神氣橫溢，開尚意一代書風(fēng)。
《獲見帖》 宋 蘇軾 紙本 行書 縱27.7橫38.1厘米
蘇軾的書法美在“妙在藏鋒”“淳古遒勁”“體度莊安，氣象雍?！薄安厍捎谧尽?， 有“氣勢(shì)欹傾而神氣橫溢”的大家風(fēng)度。
蘇東坡開創(chuàng)尚意一代書風(fēng)，其后米芾的風(fēng)檣陣馬，黃山谷長槍大戟，把尚意書風(fēng)推到了極致。
次韻秦太虛詩帖 宋 蘇軾 紙本 行書 縱30.7X橫45.3厘米
米芾曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎，他詩文俱佳，書畫自成一家。他在書法也有極高造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。
米芾書法上不為法囿，下筆奇縱變幻，痛快淋漓，有風(fēng)檣陣馬、快刀利劍之勢(shì)，《苦溪詩卷》《蜀素帖》是其杰作。
《寒光帖》 宋 米芾 紙本 行草書 縱27.3X 橫30.3厘米 北京故宮博物院藏
黃山谷即著名詩人黃庭堅(jiān)，是北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩派開山之祖。
黃庭堅(jiān)書法獨(dú)樹一格，不愿步前人陳跡，力求創(chuàng)造自家面貌，最突出的成就是行草書。他用筆善藏峰而巧于頓挫，逆入平出，變化豐富，如長槍大戟，氣勢(shì)宏偉。有《諸上座帖》《松風(fēng)閣詩》等傳世。
寒山子龐居士詩（一） 宋 黃庭堅(jiān) 紙本行書 縱29.1X 橫213.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
在“宋四家”中，年齡最大的是蔡襄，北宋著名書法家、政治家，他曾主持建造了中國現(xiàn)存年代最早的跨海梁式大石橋泉州洛陽橋。
蔡襄為人忠厚、正直，講究信義，且學(xué)識(shí)淵博，書藝高深。蔡襄書法取法晉人，正楷端重沉著，行書溫淳婉媚，草書參用飛白法，渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體，《行書尺牘》流傳至今。
虹縣帖 宋 蔡襄 紙本 行草書 縱31.3X橫42.3厘米
蘇、黃、米、蔡為大家，前三家書法都具有開創(chuàng)精神，奇縱雄放，意態(tài)昂揚(yáng)，體現(xiàn)了尚意的時(shí)代精神。
除了這幾個(gè)大家之外，宋徽宗趙佶所創(chuàng)的瘦金體，在書法史上獨(dú)樹一幟。
瘦金體運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。
閏中秋月詩 宋 趙佶 紙本 楷書 縱35X橫44.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶瘦金書 “天骨遒美，逸趣靄然”，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。 宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，有名的有《芳詩》《夏日詩貼》《怪石詩貼》《牡丹》《風(fēng)霜》《大觀圣作碑》《神霄玉清萬壽宮詔》《瘦金體草書千字文》。
《暑熱帖》 宋 蔡襄 紙本 行草書 縱23X橫29.2厘米
除了上述大家、名作之外，宋代的閣帖收集也有很大成就。
唐末五代，戰(zhàn)亂不已，宋立國后廣收前代墨跡，精拓成冊(cè)，稱為《淳化閣法帖》。閣帖收入上古倉頡至唐百名書家書帖419件，被后世稱為“法帖之祖”。其后，《大觀帖》《續(xù)閣帖》《戲魚堂帖》相繼出現(xiàn)，帖學(xué)風(fēng)行天下。
《同年帖》 宋 李建中 紙本 行書 33*51cm 北京故宮博物院藏
在宋代，書法家不僅看重創(chuàng)作，而且又重視對(duì)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，蘇東坡、黃庭堅(jiān)在題跋中都有對(duì)書法創(chuàng)作的經(jīng)典論述。
米芾所作的《海岳名言》，談到運(yùn)筆、布局等問題，見解獨(dú)到。他所著的《書史》，更是后人研究宋以前書法名作的重要參考資料。
《灼艾帖》 宋 歐陽修 紙本 行書 縱25X橫I 8厘米 北京故宮博物院藏
宋代金石學(xué)的興起，對(duì)后世亦有重大影響。
古人將重大事件用文字刻于銅器或石碑上，以求長久傳世。這些金石刻辭成為后人研究古代歷史的重要依據(jù)，在宋代形成了一個(gè)專門的學(xué)科——金石學(xué)。
致明叔少府同年尺牘 宋 黃庭堅(jiān) 紙本 行書 縱28.8X橫17.5厘米
宋人搜集銅器、拓片并進(jìn)行研究，形成一種風(fēng)尚，《考古圖》《博古圖》《金石錄》等流傳至今，成為研究古代歷史文化的重要資料。
有宋一代，重文抑武，文化極度繁榮，書法藝術(shù)較之前代注入了更多的個(gè)人情思與生命活力，成為一種真正意義上的表現(xiàn)性藝術(shù)，尚意書風(fēng)對(duì)后世影響巨大，至今仍然為世人所重。
來源：濰坊收藏家俱樂部
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