趙黻 ，“芾”亦作“黻”，京口(今江蘇鎮(zhèn)江市)人，生卒年不詳。工畫人物、山水、窠石，南宋紹興(1131至1162年)中居鎮(zhèn)江之北固，嘗畫金、焦兩山，江掀波浪，煙巒飄渺，筆墨遒勁，縱橫揮灑，氣韻生動。明張丑謂其：“署名多不著姓，后人往往誤稱米芾。”
展開此圖卷，可看到萬里江山中的煙云風(fēng)雨、山石峻嶺、山間小道、樵夫行旅、乘風(fēng)破浪的小舟、穿云破霧的飛鳥、山谷中的屋宇、村落、歸莊的農(nóng)民、深山古寺等等，可謂東起吳越、西至巴蜀、萬里江山、氣勢宏大、一氣呵成。著重描寫江山壯麗景色，氣勢雄偉，筆法學(xué)李唐而略縱逸，但仍未脫南宋院體畫之痕跡。卷末款署“趙黻作”三字，鈐“黻”朱文印，畫面有明代錢惟善、張寧、陸樹聲等詩跋 。
江山萬里為繪畫中常見的題材，早在唐代便已出現(xiàn)。據(jù)載，李思訓(xùn)曾窮三月時間繪嘉陵江三百里的景象于壁上，后來唐玄宗命吳道子在大同殿繪同一題材，一日即成，兩者相較，各有千秋。北宋年青的畫家王希孟則以青綠山水的形式創(chuàng)作了《千里江山圖》卷(藏北京故宮博物院)。趙芾的《長江萬里圖》卷是這類題材作品中風(fēng)格獨具，別開生面的一幅佳構(gòu)。
從圖中的繪畫技法不難看出，趙芾是師從宋代畫家李唐，又廣采博學(xué)，別具一格。山石用筆挺勁，先用淡墨勾皴，再以濃墨、重墨細繪局部輪廓，墨色的濃淡輕重相得益彰。對水的描繪占畫面的比例頗大，同時也是此圖的成功所在。波浪主要用淡墨勾出，復(fù)用淡墨染深，以現(xiàn)出驚濤穿空之勢，可謂“前無古人”，堪稱南宋繪畫的杰作。
明代文嘉《鈐山堂書畫記》、汪砢玉《珊瑚網(wǎng)畫跋》卷二三，清代卞永譽《式古堂書畫匯考·畫考》卷二、《石渠寶笈·初編》卷三二等書著錄。
趙黻，南宋時京口(今江蘇鎮(zhèn)江)人，住長江邊的北固山，與大江自小建有深厚的感情，對兩岸的山顏水貌、陰晴雨藹的瞬息變化真正了如指掌，元代夏文彥在《圖文寶鑒》中稱其:"作人物、山水、窠石、江勢、波浪，金、焦二山，有氣韻，有筆力"?！督饺f里圖》以長卷形式描繪長江景色。畫面由虛而實，由遠而近，由大而小，煙霧彌漫，煙波浩蕩，曾巒疊嶂，驚濤拍岸，風(fēng)雨交加，小船逆浪而行，險象環(huán)生，構(gòu)成一幅驚心動魄的壯麗場面。
錢惟善題跋
錢惟善(?至1379年)，字思復(fù)，自號心白道人、武夷山樵者，錢塘(今杭州)人。元至元元年(1335年)，參加江浙省試，考題為《羅剎江賦》。當(dāng)時應(yīng)考者達3000多人，都不知羅剎江出處，只有惟善引用枚乘的《七發(fā)》證明錢塘之曲江，即為羅剎江，大為主考官稱賞，因而名聲遠揚，自號曲江居士。至正元年(1341年)，以鄉(xiāng)薦官至儒學(xué)副提舉。張士誠占領(lǐng)江浙后，退隱吳江筒川，后又遷居華亭。明洪武初年卒，與楊維楨、陸居仁合葬于干山，人稱三高士墓。惟善長于《毛詩》，兼工詩文。有《江月松風(fēng)集》12卷傳世。又兼長書法，作品有《幽人詩帖》、《田家詩帖》等。事跡收錄于《續(xù)弘簡錄》 。
張寧題跋
張寧(1426-1496)字靖之，號方洲，一作芳洲，浙江海鹽人，明朝中期大臣。景泰五年進士，授禮科給事中。豐采甚著，與岳正齊名，英宗嘗稱為"我張寧"云。成化中出知汀州，先教后刑，境內(nèi)利病悉罷行之。后為大臣所忌，棄官歸，公卿交薦，不起。能詩畫、善書法，著有《方洲集》等。
陸樹聲題跋
陸樹聲(1509年-1605年)，字與吉，號平泉，松江華亭(今屬上海市)人。晚明官員。九十七歲病卒，追贈太子太保，謚文定。著有《平泉題跋》、《耄余雜識》、《長水日記》、《陸文定書》等。
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