閻維海，1950年生于天津?，F(xiàn)為天津美術(shù)家協(xié)會會員、中國硬筆書法協(xié)會會員、張大千大風(fēng)堂天津同門會理事、天津怡嘉宜爾書畫院顧問、黃河濱海書畫院研究員、天津老年書畫家協(xié)會理事、中國策劃學(xué)院特聘教授等。
1978年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，師從溥佐、孫其峰、霍春陽、張蒲生、姬俊堯諸名家。其繪畫作品題材廣泛，風(fēng)格多變，山水人物兼工，花鳥亦有可觀。創(chuàng)作立意新穎，力避流俗，獨辟蹊徑、且能博采眾長，豐富完善自我，不斷探求創(chuàng)新國畫技法，融入西畫元素，以加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。閻維海先生是一位畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，極具發(fā)展?jié)撡|(zhì)的實力派畫家。近年來，其作品被多家媒體出版發(fā)行并為企業(yè)家、收藏界等高度關(guān)注、廣為收藏。
千峰競秀 2013年作 179cm×96cm
擷筆墨芳華 求重韻注情
近日閑暇時觀讀了閻維海近期的一些創(chuàng)作作品，覺得在賞心悅目之中亦不乏有一種驚喜。
閻維海是我的學(xué)生，亦是我的好友。他1978年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院工藝系裝潢專業(yè)，畢業(yè)多年來一直從事美術(shù)裝潢設(shè)計工作。在包裝裝潢領(lǐng)域里很有成績，設(shè)計作品多次在國內(nèi)獲得大獎。
近年來，他開始潛心研習(xí)國畫。由于他有西畫基礎(chǔ)，所以畫起國畫來很快就有了長足的進(jìn)步。
江南春韻 2013年作 70cm×70cm
讀閻維海的部分近作，其中有人物、工筆、寫意花鳥，亦又有山水畫。他的畫不拘一格，不論是人物畫、花鳥畫、山水畫，觀后都會給人一種親近感和真實感。他的畫貼合了當(dāng)代人的審美情趣，不媚不俗亦雅俗共賞。
雖然他習(xí)國畫時日較短，但觀其畫，縱有一股清靜之氣撲面而來。他的畫沒有那種嬌媚的粉飾雕琢，而是如同其人一般，給人一種實實在在的清雅之美。
不難看出，他的畫似有一種意境。聽其言，知其近來正在苦苦求索，潛心研習(xí)對畫面意境的表現(xiàn)。探索如何擷取筆墨之芳華與西洋畫畫理合理結(jié)合的契合點， 如此得以找到一種方法或形式來提高對畫面意境追求的最佳表現(xiàn)力。他是下了一番苦心的。他沒有盲目地走別人已走過了的繪畫之路，相反，而是獨辟蹊徑給自己的藝術(shù)之路憧憬了一幅絢麗的前景——即創(chuàng)作有意境之畫；創(chuàng)作出重韻注情、能打動人心靈之畫。
幽谷清泉 2012年作 44cm×44cm
觀其最近的幾幅作品，無不顯現(xiàn)出其重韻注情的繪畫風(fēng)格來。尤是山水畫《幽谷清泉》覺得耳目一新，不同于其它的山水畫，有自己的獨特風(fēng)格。畫面中呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的時代感，似有一種真實的意境。其畫面烘染的真實意境氣氛很濃重，給人一種富于真實感的藝術(shù)感染力?；B畫《鳴秋》也頗具新意，其八哥與紅葉、枝干的畫法構(gòu)成了一種虛幻朦朧之感，從而有了一絲朦朧的意境美。
愿我的學(xué)生閻維海先生在追求自己藝術(shù)的道路上不斷精心開拓、努力進(jìn)取，更加勤學(xué)苦練，百尺竿頭更進(jìn)一步。期待他繼續(xù)用他的畫筆、聰明的才智，不斷創(chuàng)造出卓爾不群、真實感人、具有鮮明個人風(fēng)格的藝術(shù)精品來。
太行春早 2013年作 70cm×70cm
維妙韻遠(yuǎn)，海納百川
——讀津門畫家閻維海先生作品感言
文/劉旭清
津門畫壇人才輩出，溢彩紛呈 ，令人目不暇接。而當(dāng)我看到閻維海先生的畫作時卻讓我耳目一新，尤如一縷清靜儒雅之氣迎面習(xí)來。
在閻維海先生的畫中折射出一道思想和藝術(shù)相碰撞的火花，尤其是欣賞他創(chuàng)作的專題人物系列畫。偉人系列如孫中山等，文學(xué)巨匠 系列如魯迅等，大儒高僧系列如李叔同等，更能品味出其思想性和藝術(shù)性的魅力。閻維海先生作畫與他人不同，他繪畫先思后行，尤以心運筆，筆隨心動。他畫一幅 畫所思考的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過繪畫所用的時間，他筆下的每一位人物都是經(jīng)過深度揣摩、分析、研究所畫人物的思想、性格、品格等成熟后的佳作，所以他筆下的人物都 含蘊(yùn)豐富，傳神達(dá)意。他筆下的《孫中山》深刻而形象的塑造了一代偉人的風(fēng)采，充分展現(xiàn) 了孫中山先生“天下為公”的襟懷，也流露出“革命尚未成功，同志仍須努力”諄諄囑托的神情;《魯迅》一畫則給人一種震撼的力量。閻維海先生把魯迅那種“橫 眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的灑脫、謙恭的革命家的風(fēng)骨表現(xiàn)得惟妙惟肖，令人呼之欲出：《弘一法師李叔同》畫中則把一代宗師的淡定和深邃的韻致展現(xiàn)得 淋淋盡致，生動傳神。這是他天賦靈性的體現(xiàn)，更是他藝術(shù)功底的積累所致。
竹影清風(fēng)
閻維海先生1950年生于天津。1978年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，主修西方繪畫藝術(shù)， 接受的是正規(guī)專業(yè)的教育，師從溥佐、孫其峰、張蒲生、霍春陽、姬俊堯等，得益于名家們的耳濡目染，再加上他天賦勤奮好學(xué)，孜孜以求，不斷汲取百家之 長，學(xué)以致用。他把西方繪畫技法的精髓移植到中國畫中，別出機(jī)杼，另僻蹊徑，在規(guī)矩中彰顯個性，自方圓中求天地。經(jīng)過幾十年的不斷追求探索，終于走 出了一條洋為中用，融古開今的藝術(shù)之路。他的作品意境幽遠(yuǎn)，詩意盎然，亦如他的老師著名畫家張蒲生所言“擷筆墨芳華，求重韻注情”。
讀閻維海先生的畫，特別是山水畫，給人印象最深的地方就是他對空白的處理。留白在國畫技法上很重要，沒有扎實的基本功，只能心到手不到。因此表 現(xiàn)在畫面上的那空白處也只是空白，絕對構(gòu)不成景物，當(dāng)然更不會給人以印象。讀閻維海先生的山水畫則不然，他用空白處表現(xiàn)云，那云就有飄渺流蕩的氣韻;他用 空白處表現(xiàn)水，耳畔就仿佛有潺潺流水的聲音，讓人身心會慢慢地靜下來，不知不覺地融入畫家營造的意境中。閻維海先生的山水畫給人另一個印象就是山水的氣 勢。他把西方繪畫技法移用于山水畫上來畫山，輕重濃淡，知黑守白處運用自如，恰到好處又相得益彰，畫面層次韻律分明，山之雄渾壯麗，高竣蒼勁躍然紙上 。
溪山泉鳴
閻維海先生是一位在追求之中享受美好生活的人。他的作品是他心緒的真實流露。他熱愛生活、熱愛大自然，在他的花鳥寫意畫中不難看出來他的這種 愛。《鳴秋》畫中，那一片片紅葉與翹首相望的八哥，點染出了暖秋的意韻，不禁令人物我兩忘;《秋風(fēng)颯颯》讀來則可聞颯颯秋風(fēng)聲。閻維海先生筆下不僅有 淡而雅的佳作，也有雄而齊的力作?！堕L城雄姿》的莽蕩雄渾，《幽谷飛瀑》的狂放不羈，《獨樂禪寺》的古奧脫俗，《蒼海云霧》的浩渺遼遠(yuǎn)，使我看到閻維海先 生那一種海納百川的襟懷。
閻維海先生，一個溫和、坦然的人何以創(chuàng)作出這些如此意境深邃韻致幽遠(yuǎn)的作品?我想這得益于他平和的心境、深刻的思考以及對藝術(shù)的專注吧！閻維海先生的那雙眼睛不大去關(guān)注世俗的喧囂，目光總像抬得很平直，超越眼前的功利得失，一心守望著自己精神的家園，居高聲自遠(yuǎn)。有此心境才自然有此佳作！
作為朋友的閻維海先生，我喜歡他的平和、坦然、淡泊和謙誠;作為畫家的閻維海先生，我喜歡他畫的清靜、儒雅、大氣和沉穩(wěn)。這是我讀閻維海先生其人和其畫的粗略感受，一家之言不足為評。
作品欣賞：
