戰(zhàn)國漆器春秋戰(zhàn)國是我國漆器發(fā)展的重要階段,迄今為止在我國許多地區(qū)均發(fā)現(xiàn)了此時漆器或其遺跡,數(shù)量品種之多、工藝之巧、文飾之精美遠勝前代,對后世漆藝的影響巨大.其中楚國漆器尤為突出,不僅在數(shù)量上占了已出土此時期漆器的絕大多數(shù),而且其裝飾于表面的紋飾,豐富多彩,與同時期的青銅器相比,呈現(xiàn)出更強烈的時代特征.
春秋戰(zhàn)國漆器和青銅器的紋飾主要類型基本相同,包括：動物紋、植物紋、自然景象紋、幾何紋、社會生活紋五大類.但對這五大類紋飾,在青銅器與漆器兩者所占的比例進行比較,可以發(fā)現(xiàn)：漆器中動物紋所占比例較青銅器大,而植物紋所占比例較青銅器??；漆器中鳳紋、云紋所占比例較青銅器大,而龍紋所占比例較青銅器小.再對兩者紋飾的構(gòu)成結(jié)構(gòu)進行比較,又可以發(fā)現(xiàn)：漆器紋飾較青銅器紋飾更為復雜多變,雖然兩者的都具有獨立、適合、連續(xù)紋樣三種構(gòu)成方式,但在漆器上表現(xiàn)出來的就更富于變化,如邊緣連續(xù)紋樣中漆器有連圓式、連環(huán)式、波折式和散點式等.由此可見,在春秋戰(zhàn)國期間,兩者出現(xiàn)了分化.
這種分化首先是由于漆器與青銅器相比,更廣泛應用于日常生活造成的.許多學者認為,漆器在此時期更多地用為日常用品,出現(xiàn)了大眾(新興地主階層)化的趨向.據(jù)《史記》記載,莊周嘗為蒙漆園吏,可知當時漆樹種植已有相當規(guī)模,以至于栽培和管理需要有專人負責.由此,亦可知當時漆器需求量之大,其制造業(yè)之繁盛.盡管同時期也出現(xiàn)了單件日用銅器,但從材料和工藝制作的角度看,其普及性遠不如漆器.而且,當時青銅禮器仍然是禮制和社會等級的象征物.所謂“禮崩樂壞”,主要指各諸侯國的越禮,表現(xiàn)在青銅禮器的使用上,是超越周禮所規(guī)定的數(shù)量規(guī)模,而不是說青銅禮器所體現(xiàn)的價值觀念并不存在.那么,春秋戰(zhàn)國時期青銅禮器上的紋飾仍然是合規(guī)范的,因此那些日用銅器才幾乎無紋飾.而此時期漆器則由于廣泛用于日常生活,較少地受到規(guī)矩的約束,紋飾不僅得到更多使用,并且其樣式也出現(xiàn)了更豐富的變化.
