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【古典油畫小組】繃好油畫框做好底子，對傳統(tǒng)油畫的重要性
丟勒十五歲即已經(jīng)熟練掌握傳統(tǒng)繪畫材料的基本技能，西方人的理性科學(xué)性可見一斑
【背景】油畫是手工時代的重要視覺傳媒材料，當(dāng)我們說要畫一幅油畫時，是非常輕松愉悅的，很難想象這在300年前是一件多么奢侈嚴(yán)肅的事。然而幾百年前的，手工作坊和美術(shù)學(xué)院，確實已經(jīng)將這門技藝提升到了堪稱完美的程度。
走向現(xiàn)代以來，繪畫的文學(xué)性飽受詬病，然而藝術(shù)脫離了文學(xué)性之后更加自由，同時也功能性也逐漸喪失，隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加速，傳統(tǒng)技能也逐漸瓦解
對于傳統(tǒng)的油畫大師，畫一幅創(chuàng)作，其嚴(yán)肅性和拍一部電影差不多。一幅解釋圣經(jīng)的大作，主教國王都非常關(guān)心。故而這個時期的傳統(tǒng)繪畫，非常講究材料的性質(zhì)，壽命以及各種技法的安全性。
對于一個傳統(tǒng)意義上的油畫家來說，作品的質(zhì)量似乎更重要，但如果你有過修復(fù)油畫的經(jīng)歷，你會發(fā)現(xiàn)，19 世紀(jì)以前的畫修復(fù)起來要麻煩許多，且十九世紀(jì)之前的油畫相對損壞的反倒沒有印象派之后的繪畫損壞的嚴(yán)重。
熟悉美術(shù)史的人都知道，以印象派畫家為例，德加的很多色粉畫在歲月的摧殘下，已經(jīng)變得黯然失色，野獸派以后的畫，由于創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變，越發(fā)粗獷，對于顏色微差的變化，底層的開裂甚至脫落，已是司空見慣的事，至于波洛克羅斯科等抽象表現(xiàn)派畫家，更是基本上不會考慮作品的壽命。而這個問題恰恰是傳統(tǒng)油畫家，以及收藏家所關(guān)注的。
德國13世紀(jì)的科隆教堂
打個比方說，有點像我們今天的建筑，雖然一年就建筑成功，70年產(chǎn)權(quán)，50年壽命，甚至前幾天寧波東北都有20年的樓房坍塌的現(xiàn)象。古代的建筑很多教堂宮殿蓋起來要幾年甚至幾十年上百年，它們雖然達不到，現(xiàn)代化材料的建設(shè)速度，但是很多建筑甚至千年不倒安全性耐久性，遠遠超越這個快餐文化時代的大部分的建筑物。傳統(tǒng)繪畫也是同樣的道理，在它的黃金時期，其講究程度遠比今天講究的多，今天的繪畫材料越來越豐富，其持久性專業(yè)性，在傳統(tǒng)領(lǐng)域卻遠不及從前的質(zhì)量。例如我們的顏料添加劑過多，油量過大，慢干性過強，顏色色料太少，顏料磨制的過細以至于缺乏塑造力等。這些也都是不爭的事實，同時也是繪畫作坊和人群從精英化專業(yè)化走向快餐化的大歷史背景下所形成的必然文化現(xiàn)象。
古今材料對比，技能優(yōu)劣這些今天這些統(tǒng)統(tǒng)不談，時代已不是一個繪畫的時代。回到傳統(tǒng)繪畫的語境，我們今天講講：最基本的技能，繃布做底子的實際操作對傳統(tǒng)古典油畫的影響。
繃布的學(xué)問
畫一幅之前首先要確定這幅作品的目的，是一張習(xí)作，還是一張傳世的創(chuàng)作，如果是對自己的作品且對藏家負責(zé)的話，建議用比較規(guī)范等材料和技法進行操作。在這個共識和語境范圍內(nèi)，一切變得科學(xué)和有條不紊。
選框
根據(jù)自己的作畫尺寸定制油畫內(nèi)框，這里面的學(xué)問也很大，如果是工藝講究的話，可盡量需用更好的木材和做工。千萬不要急躁，為了圖一是方便，隨便去買一些劣質(zhì)畫框，湊合了事，為將來的畫框變形，布面松軟甚至開裂埋下病因。
有條件最好到好的做框工人手里去定制，不可圖便宜買劣質(zhì)畫框
給畫框刷清漆，或丙烯涂料。目的是主要是防水，防潮，由于氣候變化南北方差異，以及認為的一些原因，畫框不做防潮和防蟲處理會為以后的畫框意外變形埋下苦果，影響畫布平整度甚至導(dǎo)致局部受力不均開裂等緣故。
選布
這一步對于傳統(tǒng)繪畫是非常關(guān)鍵的，一幅畫畫的是不是順手，適合要求，乃至于畫的壽命很多是取決于畫布，畫布屬于支撐物（如果排除木板銅板等硬支撐物的可能），單純使用油畫布作畫，必須在支撐的選擇上慎重（當(dāng)然如果你只為畫個草稿草草了事大可不必如此認真）。畫布要選擇質(zhì)地堅實細密接頭較少，表面平整，纖維粗厚的畫布，這樣就大大避免了因支撐物不穩(wěn)定造成將來以后畫面刷膠或做底子開裂的可能。
裁布
有人說這還用講究不必了吧，一剪子下去不完了嗎？認真才好畫布，量好尺寸之后，將畫布中的一根經(jīng)線或緯線（這里面涉及到經(jīng)縣緯線的識別）用別針挑出，用剪刀穩(wěn)穩(wěn)的裁下畫布。不要嫌麻煩，這樣做，既避免了畫布亂裁造成的損失，而且美觀平整，平整絕不像你想象的那么不重要，畫布平整則受力均勻，受力均勻在繃布過程中事倍功半，甚至影響到將來的刷膠做底，乃至于一幅畫的是否平整或開裂。
預(yù)置標(biāo)準(zhǔn)線，這么做的好處不言而喻，就是保證在繃布的過程中，看好標(biāo)準(zhǔn)線以它為準(zhǔn)繩繃布，容易做到經(jīng)緯平整，將來做出來的底子彈性均勻。
煮布
一般油畫布，在制作過程中加入大量酸性物質(zhì)，麻布當(dāng)中偶爾也會出現(xiàn)雜質(zhì)，以及天然的松緊不均，收縮性能不穩(wěn)的現(xiàn)象。通過溫水反復(fù)隔熱水煮，不但排酸排污，使畫布彈性更加穩(wěn)定堅實。古人所謂，“木直中繩輮以為輪，雖有槁暴不復(fù)挺者，輮使之然也。”講的就是這個道理。經(jīng)過著步驟處理之后的畫布表現(xiàn)較為穩(wěn)定，很少有因為溫差，或驟冷驟熱而變形影響平整度的了。
繃布
晾干后的畫布，要正式繃在內(nèi)框上了，這個方法有幾種，我們采取的是比較安全保險的，四角繃布法從框子的四個角繃起，經(jīng)反復(fù)調(diào)試多次，越繃越緊，這個過程用手就可以，這樣做雖然慢但可以保證不會因繃布鉗拉力過大而損傷畫布纖維，從而使畫布避免受力不均和不平整的毛病，也就避免了下一步刷膠做底子時受力不均的可能。
四角繃框法，又稱詹姆士繃框法，區(qū)別于傳統(tǒng)的繃框法更安全。
熬制動物膠，
傳統(tǒng)油畫自十九世紀(jì)之前，大多使用動物膠，我們使用兔皮膠，兔皮膠看似昂貴（一般兔皮膠100克大約要百元左右），但如果使用恰當(dāng)?shù)脑?，買1000克兔皮膠大致能繃上百個甚至幾百個50公分上下的內(nèi)框，所以算下來比乳膠也不算昂貴，但如果使用不當(dāng)，不但費時費力，還容易開裂，造成比必要的損失。
熬制兔皮膠，需要注意有幾點，一是要注意過程，泡膠，煮膠，最后冷卻以后刮膠的順序必不可少（這些很多書中也有記載，但自己親自實踐才能有經(jīng)驗，否則紙上談兵很簡單的事也很容易出問題）。二，是注意泡膠時的膠水比例，以及熬膠需切記隔水加熱以及溫度不宜過高（最好在60攝氏度以下）。攪拌均勻完全化開之后，自然晾干。加入少量防腐劑，有條件的可以冰箱冷藏。
刮膠
有些書上主張趁濕刮，我們這里主張晾干呈果凍狀，再刮到布上，這樣容易刮的均勻。在支撐物安全的情況下，膠刮得過厚容易變脆開裂，刮得過薄起不到隔離作用也不行。刮得過慢還容易起皮，泡水的比例過少大太稀膠性不夠不好刮，水過少膠過干也不容易刮勻。必須根據(jù)你所買的膠的質(zhì)量配合水的比例熬制。（一般書上所寫1:8的膠水比例顯然不是死比例）。刮膠出現(xiàn)問題的概率很高，雖然是很簡單的事，操作也需要經(jīng)驗，并且一旦操作失敗，引起的后果諸如之后的受力不均開裂等現(xiàn)象是常有的事，所以必須要慎重。刮膠遍數(shù)不宜過多，否則也容易變脆。
根據(jù)實際情況反復(fù)薄刮幾遍，最好少刮幾遍切忌不要過多用膠，背陰處晾干，
銅釘最終定型
布在定型之后，基本上變成“成品布”，不再變形，這時候用釘子固定住即可了。
【魯評】傳統(tǒng)油畫，并不像我們想的那么浪漫瀟灑，更多的是一種“匠人”式的操作，可操作性極強，必須口傳心授，很難通過一兩本書就了解清楚。藝術(shù)家也并不是世俗想象的，邋遢瀟灑不拘小節(jié)，傳統(tǒng)油畫更需要的是相對一塵不染的環(huán)境，科學(xué)的操作秩序使得從事傳統(tǒng)繪畫的人越來越整潔，反而不是世俗想象的滿身顏料的藝術(shù)家。
一幅傳統(tǒng)繪畫，是排除問題解決問題的過程，故而操作過程必須科學(xué)。不斷地制造問題肯定是不對的。就像一座樓房，我不認真打地基，就是沒有好好研究支撐物研究刷膠做底子的基本技術(shù)，樓房有些是蓋到一半發(fā)現(xiàn)地基出了問題，有的是幾十年后地基出了問題的。這些在傳統(tǒng)繪畫中都是不允許犯的錯誤。
繪畫的過程也是藝術(shù)家解決問題表現(xiàn)思想的過程，畫布不是畫家的各種試驗場，故而一個傳統(tǒng)意義上的畫家，應(yīng)當(dāng)把材料的基本屬性了解之后，在繪畫過程中使用簡單地的材料簡單地技法更不容易造成不必要的麻煩。
正如托爾斯泰所講：“幸福的家庭只有一種，不幸的家庭各有各的不幸”。畫傳統(tǒng)油畫，遵循正確的材料物理化學(xué)使用規(guī)律是唯一的辦法，而種種實驗，無論是各種不靠譜的材料還是書籍的道聽途說，都會給我們在實踐過程中造成巨大挫折。
在各種實驗失敗的打擊下，在惰性的驅(qū)使下，在各種不良信息的干擾下，很多人開始懷疑古代的方法是不是可取，必要，其實很多問題的癥結(jié)都在于經(jīng)驗，成功的要訣在于經(jīng)驗，經(jīng)驗是很難用語言表述的。有過裝修經(jīng)驗的房主都知道，衛(wèi)生間在做防水的時候，就這么簡單的幾種材料和工具配合，但如果交給沒有經(jīng)驗的非專業(yè)人士操作失敗率可以達到99%。把一張畫布處理之后繃在畫框上，刷膠做底，拋去配方材料可不科學(xué)不說，就算這些都科學(xué)沒有經(jīng)驗的操作者還是很容易失敗。
所以，繃框刷膠做底子這件是看起來是那么簡單，古代大師在手工時代總結(jié)了幾百年上千年的方式方法和經(jīng)驗，足夠我們參考，但沒那么輕易就能學(xué)會。而一張有問題的畫布畫出了優(yōu)秀的作品之后，出現(xiàn)的問題往往使修復(fù)專家頭疼。
因此說，經(jīng)驗是真正的財富，不可教條主義紙上談兵，一切從實際出發(fā)，把每一個細節(jié)做好，或許也是現(xiàn)代繪畫所缺乏的態(tài)度，而是古代大師“匠人”精神的可貴之處吧。當(dāng)我們站在一張經(jīng)典繪畫面前，猶如站在西斯廷科隆大教堂面前一樣，它們同樣經(jīng)典莊嚴(yán)，難道不是具備了同樣的精神內(nèi)涵。
所以，畫好古典繪畫首先要放下姿態(tài)，學(xué)會謙卑做好眼前的每一件“小事”。
（以上材料圖文由黃康古典油畫小組提供，魯倫偉整理。黃康古典油畫小組第二期已開始招收學(xué)員，具體事宜，請聯(lián)系微信：lulunwei咨詢電話15801321734非誠勿擾）
