⒊調換襯景法。 在拍攝花卉、盆景、昆蟲等體積較小的物體時，如果發(fā)現襯景與你 的要求不相符合時，你可采用布帛、紙張、竹簾、草席等理想之物，置 放在被攝物體的背后，以替代原先的襯景，從而達到理想的結果。 ⒋虛松法。 如果攝影現場沒有現成的東西來遮擋不良的襯景，你可以有意識地采用特大光圈，盡可能地縮小景深范圍，使焦點清晰的被攝體后面的襯景都呈虛松狀，這樣襯景效果可以變得好一些。 ⒌加光法。如果攝影的環(huán)境不是很明亮，你可以在被攝體的前面加用一些照明光源，曝光以獲得照明的主體物的亮度為準，這樣，離照明光源較遠的襯景就顯得曝光不足而呈深暗狀。 ⒍遮擋法。 在放大照片的后期制作過程中，用遮擋板遮擋被攝物體，使其仍保持正確曝光，而讓后面的襯景部分曝光過度，形成深暗色調，可消除襯景上原來存在的缺點。（四）怎樣使主體在畫面上變得鮮明突出 在一幅攝影作品中，主體無疑是畫面的主角，攝影者無不希望主體在畫面中顯得更加鮮明和突出，那么，如何才能使主體在畫面中變得鮮明和突出呢？一般可以利用如下的一些方法： ⒈利用大小的對比。 當一群人朝我們走來時，我們常有這樣一個感受，其中的最高者或最矮者往往最容易引起我們注意。這就表明，差異會使人們的注意力集中，并且人們會一次又一次地被吸引到這個與眾不同的異體上。根據這個普遍的原理，我們運用到攝影構圖中，足以打破其均勻性的某一成份，有著最大的吸引力。所以，要使主體變得引人注目，可以有意識地選擇一些與主體相異的陪體來作對比。 ⒉利用明暗的對比。 所謂"全白非為白，有黑方有白"，由明暗對比產生的差異也具有 強大的吸引力?！杜Ｌ亍分?，女模特兒身上的淺色時裝與周圍男士的黑色禮服形成了強烈的色差明暗對比，主體因此顯得十分突出。 ⒊利用質感的對比。 有一幅曾在世界新聞攝影大獎賽中獲獎的作品是這樣來表現非洲旱災的：一只白皙、豐腴的手掌中托著一只骨瘦如柴的手。攝影師通過這兩只手明顯的質感差異，將災情的嚴重情況表現得淋漓盡致，引起了人們對掙扎在死亡線上的非洲災民的強烈同情和關注。質感對比所具的作用由此也可見一斑。 ⒋利用形狀的對比。 用兩個不同外形的圖案或物體相并存，也具有鮮明的烘托作用。 （畫面中的黑白方格形狀襯托著圓形狀的秒表，顯得格外醒目和突出。 ⒌利用方向的對比。 畫面中，物體方向改變而引起的差異也具很強的吸引力，只要把主體的方向有悖于襯體的線條方向，即可轉移人們的視覺導向。象《讀》這張照片，主體的直線與襯托的斜線相對比，產生了明顯的視覺差異，人物由此變得令人矚目了。 ⒍利用情緒的對比。 拍攝人像，除了可以采用上述的方法來達到突出主體的目的外，還可以利用被攝者所流露出的不同情緒來進行對比，從而達到烘托被攝主角的效果。象作品《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》，畫面上村童們與名畫家黃永玉各異的神態(tài)和情緒，產生了差異，使畫家在畫面上變得引人注目。 數碼影片的構圖元素1． 光線 光線是影像畫面構圖的基礎和靈魂。影片拍攝要求的光線與攝影差不多，但是它也有獨有的特點。一是影像畫面記錄的是一段時間的光色變化，瞬間光源不能用作攝像用光的光源的；二是攝像用光是個動態(tài)的變化過程，在選擇、處理光線時就必須隨時隨地考慮畫面表現空間、方位等的變化對畫面光影結構的影響；三是攝像對光線的要求很復雜，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果，并使之發(fā)生變化。2． 色彩 如果說光線賦予影視畫面以生命，那么，色彩就給影像畫面注入了情感。作為影像畫面的重要構成元素之一，色彩在構圖中也有著舉足輕重的地位和作用。張藝謀導演在拍攝影片時，色彩運用得非常成功，無論是在《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是在《英雄》等影片中，他都通過畫面形象的色彩設計、提煉和選擇搭配，獲得強烈的藝術效果，從而渲染、烘托出主題和內容所需要的情緒基調和特定氛圍。3． 影調 影調是指畫面中的影像所表現出的明暗層次和明暗關系，它是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。畫面中亮的景物多、占的面積大，會給人以明朗之感；畫面中暗的景物多，給人沉悶壓抑的感覺；有些畫面則明暗適中、層次豐富，接近于人們生活中通常所見的視覺感受。 如果從畫面明暗分布劃分，可以分為亮調、暗調、中間調三種形式。如果從畫面明暗對比（反差）劃分，可以分為硬調、軟調和中間調。硬調畫面中明暗差別顯著、對比強烈，景物的亮暗層次少、缺乏過渡，給人以粗獷、硬朗的感覺；軟調又叫柔和調，它的畫面缺少最亮和最暗的調子，對比弱、反差??；中間調又叫標準調，它明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。4． 線條 線條一般是指影像畫面所表現出的明暗分界線和形象之間的連接線。比如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。根據線條所在位置的不同，可將其分為外部線條和內部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線，內部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內的線條。 根據形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩類。而直線又有水平線、垂直線和斜線之分，水平線易產生寬闊之感，在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構圖的主線條。垂直線易傳達高聳、剛直之感，如林立的樓群、挺拔的樹木、高峻的山峰等。曲線則指一個點沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡
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