工筆，亦稱“細(xì)筆”，與“寫意”相對，中國畫技法類別。工筆又可以細(xì)分為工筆白描和工筆重彩兩大類，前者不用色，單以墨勾勒圖畫，代表作有李公麟的《五馬圖》，后者用重彩顏料，所謂重彩即為天然礦物質(zhì)顏色為主，如石青、石綠、朱砂、蛤白等，如中國長沙馬王堆帛畫就是典型的工筆重彩畫法。在中國古代繪畫史上，工筆畫的最早名稱是“細(xì)畫”，張彥遠(yuǎn)記述吳道子“其細(xì)畫又甚稠密, 此神異也”；又記述吳道子的學(xué)生盧棱伽 “頗能細(xì)畫, 咫尺間山水寥廓, 物象精備”。工筆畫以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物，講究技法工整細(xì)致，著重線條美，是中國繪畫歷史長河中出現(xiàn)較早的表現(xiàn)方法。工筆畫要求“有巧密而精細(xì)者”（北宋韓拙《山水純?nèi)罚?，水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫等藝術(shù)形式均可表現(xiàn)。
工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上，作畫時一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨特風(fēng)格面貌：首先是以線造型成為工筆畫的基礎(chǔ)和骨干；其次設(shè)色以固有色為主，艷麗、沉著、明快、高雅；再者，裝飾性是其不可缺少的因素，通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成具有美感的畫面形式。
中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。在唐代，工筆畫早已盛行起來，之所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面得益于繪畫技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫的材料改進(jìn)。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆?！泵髂┮院?，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時，保持了線條的自然流動和內(nèi)容的詩情畫意。進(jìn)入20世紀(jì)后，在中西方文化交流的進(jìn)程中，工筆畫也吸收了東西方新視覺語言的元素，擴(kuò)展了材料、技法的新領(lǐng)域，使工筆畫以新的面貌從傳統(tǒng)走向當(dāng)代社會。
與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫實。在工筆畫中，無論是人物畫，還是花鳥畫，都是力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。（鞏雪）
于非闇工筆花鳥作品
參考：
1 韓拙《山水純?nèi)?/p>
2 張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷一 卷九
3 《工筆畫的概念嬗變和文化維度》滕小松，載于《美術(shù)研究》2010年第3期。
