·一、概念
·二、種類
·1、高古游絲描 10、戰(zhàn)筆水紋描
·2、琴弦描 11、行云流水描
·3、鐵線描 12、釘頭鼠尾描
·4、曹衣描 13、橛頭釘描
·5、柳葉描 14、枯柴描
·6、螞蝗描 15、減筆描
·7、棗核描 16、蚯蚓描
·8、竹葉描 17、橄欖描
·9、折蘆描 18、混描
一、概念
·中國畫家以線條勾畫物象時(shí)所使用的描線方法。常用于描繪衣紋、云、水。古代不同時(shí)代、不同流派畫家所形成的表現(xiàn)方法不同，因而其線條的用筆力度、筆跡形態(tài)也各具特點(diǎn)。明清以來，有人總結(jié)不同的勾線方法，歸納為十八種，稱為“十八描”。
·中國畫的線條不同于一般意義上的線條，它首先具有書寫性。中國畫和中國書法的同源性體現(xiàn)在線條表現(xiàn)的一致性上，一條線畫出，應(yīng)具有虛實(shí)、粗細(xì)、輕重、緩急......既有行筆要求，也有線的形態(tài)要求，同時(shí)還能動(dòng)地表現(xiàn)了作畫者的思想感情。
·具體到表達(dá)結(jié)構(gòu)，是該虛入還是實(shí)入，是該實(shí)出還是虛出，要根據(jù)具體情況而定。而且，不同的人物性格、年齡，不同的衣服質(zhì)地，也要采用不同的線條。 1、高古游絲描
特點(diǎn)：亦稱“春蠶吐絲描”，線條描法形游絲，中鋒筆尖圓勻細(xì)描，秀勁古逸，故名。
·代表作品：東晉顧愷之《女史箴圖》、《列女仁智圖》
·知識(shí)鏈接：
顧愷之，東晉畫家，繪畫理論家，詩人。有“才絕、畫絕、癡絕”之稱。擅畫人物畫，并且注重人物神情的描繪，提出"以形寫神"、"傳神寫照盡在阿堵中"的傳神理論，對后世影響深遠(yuǎn)。
東晉 顧愷之《女史箴圖》
2、琴弦描
·特點(diǎn)：線條外形平直、挺成，形如琴弦。
此描法適合于表現(xiàn)絲絹質(zhì)地垂降衣紋。
·代表作品：唐 張萱《搗練圖》，周昉《簪花仕女圖》
唐 張萱 《搗練圖》
唐 周昉 《簪花仕女圖》
3、鐵線描 ·特點(diǎn)：線條外形狀如鐵絲。是一種沒有粗細(xì)變化，粗硬道勁有力的圓筆線條，適合表現(xiàn)硬質(zhì)布料。
·代表作品： 元 《永樂宮壁畫》
《永樂宮壁畫》局部
4、曹衣描
·特點(diǎn)：用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
·知識(shí)鏈接：“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”
·曹衣描，又稱“曹衣出水”、“曹家樣”，曹仲達(dá)，北齊畫家，他的人物畫，衣服褶紋多用細(xì)筆緊束，似衣披薄紗，又如剛從水中冒出之感，故稱“曹衣出水”
·“吳帶當(dāng)風(fēng)”：唐，吳道子，是個(gè)道士，又名道玄。他的人物畫筆勢圓轉(zhuǎn)，衣服飄舉，盈盈若舞，被稱作“吳家樣”。代表作：《天王送子圖》
《天王送子圖》
5、柳葉描
·特點(diǎn)：壓力不均勻，運(yùn)筆中時(shí)提時(shí)頓，產(chǎn)生忽粗忽細(xì)，形如蘭葉的線條。
·代表作品：吳道子《送子天王圖》 唐 敦煌《維摩經(jīng)變圖》
唐 敦煌《維摩經(jīng)變圖》
《送子天王圖》局部
6、螞蝗描
·特點(diǎn)：其線條用筆外形近似螞蝗（學(xué)名“水侄”），行筆曲折柔軟，但很有力。后人因之命名。
7、棗核描
·特點(diǎn)：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化，多表現(xiàn)麻布質(zhì)感衣紋，故名。
·代表作品：清 羅聘：《丁敬像》
清 羅聘：《丁敬像》
8、竹葉描
·特點(diǎn)：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)，其線條近似竹葉，因而得名。·代表作品：清 禹之鼎《芭蕉仕女圖》
清 禹之鼎《芭蕉仕女圖》
9、折蘆描
·特點(diǎn)：其線條形似蘆葉折轉(zhuǎn)，用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為方角，多呈直線，畫家梁楷多用。
·代表作品：
梁楷《六祖撕經(jīng)圖》屬此一描法典型。其衣紋方棱削勁、銳利，給人以剛勁、強(qiáng)烈之感。 宋 李唐《采薇圖》
梁楷《六祖撕經(jīng)圖》
宋 李唐《采薇圖》局部
10、戰(zhàn)筆水紋描
·特點(diǎn)：戰(zhàn)筆亦稱“顫筆”，就是顫動(dòng)著行筆，以取得線條遒勁的效果，使畫面表現(xiàn)出一種澀勢。
· 遒勁：指書法用筆，出來的線條不軟，不滑，不弱等。遒勁線條要如錐畫沙，屋漏痕，折釵股，亦即一根線中必須耐人尋味，線條里面有東西-----里面包含了線條的濃淡、枯濕、燥潤、虛實(shí)、節(jié)奏等各種變化。
·代表作品：五代 周文矩《重屏繪棋圖》、《文苑圖》其衣紋線條簡細(xì)、流利，呈曲折戰(zhàn)顫。
五代 周文矩《重屏繪棋圖》
五代 周文矩《文苑圖》
11、行云流水描
·特點(diǎn)：其線條有流動(dòng)之感，狀如行云流水，故名。
·代表作品：宋 李公麟《維摩演教圖》
《維摩演教圖》局部
12、釘頭鼠尾描
·特點(diǎn)：其線條起筆及收尾形似釘頭與鼠尾，故名。任伯年最常用的線描方法。
·代表作品：
清 任伯年人物畫
13、 橛頭釘描
·特點(diǎn)：禿筆線描，是一種寫意筆法，頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。
·代表作品：明 李在《歸去來兮圖卷之二<臨清流而賦詩>》
14、枯柴描
·特點(diǎn)：水墨畫筆法，用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
·代表作品：現(xiàn)代 蔣兆和《流民圖》
·蔣兆和《流民圖》作于1943年，時(shí)值抗日戰(zhàn)爭期間。作品表現(xiàn)流離失所的民眾饑寒交迫的境況，是一幅有分量的歷史畫卷?！读髅駡D》的構(gòu)架是建筑在素描稿的基礎(chǔ)上的。其對人物的結(jié)構(gòu)造型有著相當(dāng)準(zhǔn)確的把握。在表現(xiàn)技法上，畫家結(jié)合西洋水彩的表現(xiàn)方法，以中國畫的骨法用筆、隨類賦彩，深入準(zhǔn)確地刻畫了流民眾生相。
15、減筆描
·特點(diǎn)：用側(cè)鋒疾馳行筆，線條富有變化，遒勁有力。減筆者，是高度概括對象。
·代表作品：宋 梁楷《李白行吟圖》
《李白行吟圖》·梁楷，南宋人，天性疏野，常飲酒自樂，人稱“梁瘋子”。他的減筆畫是一種運(yùn)用粗闊的筆勢與有濃淡的水墨作的寫意畫，《李白行吟圖》即體現(xiàn)了這種大膽的畫風(fēng)；用筆簡練豪放，純以線描表現(xiàn)，但詩人疏放不羈的個(gè)性，以及邊吟邊行的姿態(tài)卻刻劃得生動(dòng)傳神，令人叫絕?！独畎仔幸鲌D》舍棄一切背景，簡單數(shù)筆，就勾勒出李白游吟飄然瀟灑的神情，以少勝多，而寓意深遠(yuǎn)，令人尋味，后人稱其作為“減筆畫”。
16、蚯蚓描
·特點(diǎn)：作書忌鋒芒畢露，此描線條既非無骨又應(yīng)防鋒芒畢露。
·代表作品：現(xiàn)代 齊白石《人物畫稿》
17、橄欖描
·特點(diǎn)：用尖大筆，下筆頓挫，落筆收筆須藏鋒，區(qū)別于“釘頭鼠尾”。
·代表作品：元 顏輝《李仙圖》、《蛤蟆鐵拐仙像》中的李鐵拐錦衣襤褸，其衣紋線條頭尾細(xì)尖，中間粗如蛇腹，形似橄欖狀。
18、混描
·特點(diǎn)：基本上是一種寫意畫法，先用濃墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。
·代表作品：清 閔貞《八子觀燈圖》
清 閔貞《八子觀燈圖》
·十八描”即是古人經(jīng)過長期的實(shí)踐總結(jié)出來的，在實(shí)踐中我們應(yīng)該多體會(huì)、多揣摩、多總結(jié)，唯有如此，才能更好地繼承和發(fā)展傳統(tǒng)用線的精義。
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