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冷面笑匠奔跑時(shí)光

我越嚴(yán)肅，觀眾笑得越厲害

巴斯特·基頓

雜耍 “Buster”

“我們應(yīng)該節(jié)制地使用笑，正如節(jié)約用鹽一樣。”

——蘇格拉底

說(shuō)到美國(guó)默片喜劇，卓別林總是第一印象。但其實(shí)在上世紀(jì)20年代，由于卓別林的出片率并不高，且片中始終保持的左翼傾向受到當(dāng)局的長(zhǎng)期監(jiān)控和迫害。當(dāng)時(shí)的票房解藥當(dāng)屬巴斯特·基頓和哈羅德·勞埃德。

卓別林

巴斯特·基頓

哈羅德·勞埃德

巴斯特·基頓以
“冷面笑匠”著稱，
“面癱喜劇”別具一格，在肢體動(dòng)作和特效技術(shù)的配合下形成奇妙的幽默感。

1960年，基頓獲
第32屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

代表作品有《福爾摩斯二世》、《將軍號(hào)》、《七次機(jī)會(huì)》等。

《福爾摩斯二世》

《將軍號(hào)》

1895年出生的巴斯特·基頓和電影藝術(shù)同歲，原名
約瑟夫·弗蘭克·基頓。魔術(shù)大師
哈里·胡迪尼（逃脫術(shù)大師）在目睹基頓從樓梯上一路摔下來(lái)卻安然無(wú)恙時(shí)，大叫
“Buster！”
（結(jié)實(shí)的孩子），其藝名
“巴斯特”由此而來(lái)。

3歲的小基頓常常和父母一起在劇團(tuán)里進(jìn)行雜技表演。在節(jié)目里，基頓被父母扔來(lái)扔去，有時(shí)還被扔到觀眾席里。這些鬧劇經(jīng)歷使基頓逐漸形成了他的幽默感和冷面風(fēng)格。

小基頓

在雜耍劇團(tuán)朋友的介紹下，喜劇演員
“大胖”——羅斯科·阿巴克爾注意到基頓超凡的喜劇天賦，大力提拔基頓?；D從此結(jié)束了他的舞臺(tái)表演，開始了電影生涯。

他跟隨羅斯科·阿巴克爾加盟了
麥克·賽納特的啟斯東影片公司，羅斯科·阿巴克爾成為基頓學(xué)習(xí)電影技術(shù)的導(dǎo)師。

“大胖 ”

羅斯科·阿巴克爾

在
啟斯東公司創(chuàng)始人，美國(guó)通俗喜劇電影之父——麥克·賽納特的領(lǐng)導(dǎo)下，啟斯東成為了美國(guó)通俗喜劇電影的孵化地。

美國(guó)喜劇片的第一個(gè)時(shí)期——
“棍棒喜劇”在
“啟斯東警察”們的追逐打鬧中誕生。

此后，
卓別林的“紳士流浪漢”，基頓的“大石臉”，哈羅德·勞埃德的“孤獨(dú)盧克”等成為膾炙人口的喜劇形象。

麥克·賽納特

呆萌 “Stone Face”

“悲劇是特寫，喜劇是長(zhǎng)鏡頭?！?/span>

——巴斯特·基頓

在啟斯東公司，基頓出演的第一部影片是1917年羅斯科·阿巴克爾導(dǎo)演的《屠夫小子》。在影片中，基頓已經(jīng)展示出獨(dú)特的“大石臉”表演，也帶上了他的招牌“卷邊帽”。

基頓在制作他的“卷邊帽”

一戰(zhàn)期間，基頓入伍并被派到歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，成為一名譯碼員。

1920年，基頓拍攝了第一部長(zhǎng)片《呆子》。此后，他有了對(duì)自己影片的全部自主權(quán)，每部影片都會(huì)和大家協(xié)力完成。這一時(shí)期是基頓影片的成熟期，隨著米高梅公司對(duì)其影片的大力發(fā)行，基頓的電影事業(yè)進(jìn)入了輝煌時(shí)期。

《呆子》

1923年到1929年間，是巴斯特·基頓電影生涯中最輝煌的6年。由于20年代卓別林的出片率大大降低，當(dāng)時(shí)票房最高的是基頓和哈羅德·勞埃德?；D最為著名的《將軍號(hào)》也拍攝于這一時(shí)期。

基頓喜劇的很多靈感來(lái)源于雜耍表演，常常被設(shè)計(jì)成魔術(shù)的樣子。
基頓把它們叫做“不可能把戲”、“卡通笑點(diǎn)”。

在完成高難度動(dòng)作時(shí)絕不做假，不加剪輯。這不僅是他的技巧，更是他的真誠(chéng)。

后來(lái)，基頓加入了米高梅公司，但由于米高梅沒有動(dòng)作喜劇的拍攝經(jīng)驗(yàn)，基頓又脫離了默契已久的技術(shù)班底，喪失了對(duì)自己影片的控制權(quán)。個(gè)人的才能發(fā)揮不出來(lái)，作者風(fēng)格被制片套路吞沒，從此基頓再也沒有拍出極具個(gè)人特色的經(jīng)典影片。

一劇·兩星

“卓別林放棄現(xiàn)代世界，基頓擁抱現(xiàn)代世界?！?/strong>

基頓和卓別林

《舞臺(tái)生涯》

基頓
和卓別林是“棍棒喜劇”時(shí)期的兩元巨匠，也是銀幕競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

基頓（左一）卓別林（右二）

卓別林1972獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，

基頓1960年獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。

卓別林更有情感內(nèi)涵，

基頓更重動(dòng)作特技。

卓別林的角色經(jīng)常是笨拙的、失業(yè)的、樂(lè)觀的工人階級(jí)，

基頓的角色通常是富裕的、有權(quán)力、有地位的中產(chǎn)階級(jí)。

卓別林帶著一種對(duì)被工業(yè)化破壞之前的田園般純真世界的懷戀，

基頓欣喜地迎接這個(gè)機(jī)器時(shí)代。

卓別林的深思、笑中帶淚、現(xiàn)實(shí)批判，

基頓的奇觀、天馬行空和境內(nèi)調(diào)度。

二人是電影世界的瑰寶，

是喜劇創(chuàng)作的標(biāo)高。

《摩登時(shí)代》

《將軍號(hào)》

致敬—超越

和卓別林相比，巴斯特基頓略顯寡聞。但在后世的電影中卻屢屢見到對(duì)其電影的致敬。

在
韋斯·安德森的影片中看到他的構(gòu)圖。

韋斯安德森《布達(dá)佩斯大飯店》

在
成龍的作品中看到他的雜技表演。

基頓《蒸汽船》（左）

成龍《飛鷹計(jì)劃》（
右
）

在
比爾·默里的作品中看到他的冷面。

基頓《將軍號(hào)》（左）

比爾·默里《迷失東京》（右）

然而，無(wú)論你見過(guò)多少對(duì)基頓的致敬，都無(wú)法超越真正的他。

-End-

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