劉震云：寫作是一個極古老的職業(yè)，就像釘鞋的、做雜碎湯的
寫作是一個極古老的職業(yè)，就像釘鞋的、做雜碎湯的職業(yè)一樣古老。選擇寫作為生，是因為我喜歡，它給我?guī)砗芏鄻啡ぁＣ恳粋€人對世界都是懂得少，不懂的多。我用這樣的方式來探索這個世界上不懂的東西。
寫作是有近路可抄的，是可以“投機”的：什么叫投機性寫作？劉震云說:“第一，你選擇的體裁要極端。第二，寫法要極端。凡是極端，別人沒用過的，你可以輕易區(qū)別、超過別人。第三，更大的投機，你可以寫得誰都看不懂?！?/p>
作品人物的一點看法和認知，跟作者的認識認知是兩回事，并不一定作品人物的認識就是作者的認識。最好的作者其實是離作品人物越遠越好，我說的遠是作者的影子退得越遠越好。當然有很多作品作者很強勢，他的作品就是作品人物的思想，而且他要教導這個人物，包括讀者應該怎么做，當然還有一種作者，他跟作品里的人物只是朋友，他們在交談。
文學特別重要的作用，是唯一能夠把生活中不同層面的亂象碼放清楚的工具。
文學能夠用情節(jié)、細節(jié)、對話，更重要的是情節(jié)、細節(jié)、對話之外的那些弦外之音，言外之意，那些趣味、那些氛圍能夠一點點給它絲絲縷縷地碼放清楚。它確實存在跟現(xiàn)實生活不一樣的東西，但是它更接近現(xiàn)實。
與現(xiàn)實太像的文學作品沒有存在的價值，人們直接到現(xiàn)實中看就好了。而特別好的文學作品是，你要寫的是這個階層，但它一定跟這個階層的公眾看法是不一樣的。
我不是把螞蟻寫成螞蟻，而是寫螞蟻怎么翻了幾個跟頭變成了大象，我寫的是中國人思維演變的過程，能看到社會、政治架構(gòu)的演變，但并不是要揭露黑暗、反腐倡廉。別人寫的官場一定是“黑暗”，我寫的一定是“溫情”“溫暖”，貪污腐敗的背后是多么的溫暖。如果你憤怒，你就相信它了。
用男性或女性的視角來寫你的作品都非常狹隘，因為世界本就是有兩個方面。一定有一個比男性或女性更高的角度，民族的差異等可能會在某些方面被放大，但人性方面是共通的。
情節(jié)與細節(jié)的荒誕是以一種嚴肅的狀態(tài)、表情在運作，作家的想象力就是把這些情節(jié)和細節(jié)組成一個波瀾壯闊、震撼人心的長篇故事，作家結(jié)構(gòu)出來的這個虛構(gòu)故事應該比生活更接近真實和本質(zhì)。這是作家的任務。更重要的是，小說中的認識一定跟生活中的認識是不一樣的，甚至是完全相反的，這是小說存在的價值。
一個作家真正的功力不在有形的小說，而是后面無形的東西，這是一個層面。另一個層面，具體到一個作品里面，作家真正的功力包括呈現(xiàn)出的力量，不管是荒誕還是什么，它不在你的文字表面。功夫在詩外。這就是結(jié)構(gòu)的力量，這個結(jié)構(gòu)力量特別考驗作家的胸懷，這個胸懷就是你能看多長看多寬，你對生活的認識、對人性的認識、對文學的認識以及對自己的認識。
寫作，不是要寫自己懂的那部分，懂得的就不用寫了，寫的是自己不懂的那一部分，試圖通過寫作能夠接近那個不懂。不懂，是我寫作最大的動力。
