虛極子按：這場世紀末的調(diào)情，幾人已悄然離場，幾人仍兀自陶醉？
宙斯與塞默勒，一對鴛鴦，相愛相殺。這個凄美的愛情故事從古希臘神話中的寥寥幾筆，到古羅馬詩人奧維德在《變形記》里洋洋灑灑的專章描述，再到1744年英籍德裔作曲家亨德爾蔚為大觀的三幕清唱劇《塞默勒》，逐漸敷衍成西方文學中的一段經(jīng)典佳話。與之相關(guān)的美術(shù)作品更是不勝枚舉，例如19世紀晚期的法國畫家莫羅就在《宙斯和塞默勒》這幅巨制上傾注了多年的心血。
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《宙斯與塞默勒》，1894-1895年，布面油畫，213 x 118 cm
法國巴黎 古斯塔夫·莫羅美術(shù)館藏
古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau，1826－1898年）是一位杰出的象征主義畫家。他出生于巴黎，其父是建筑師，其母是音樂家。家庭里始終縈繞著兩種不盡相同的藝術(shù)氛圍，這令莫羅在日后的繪畫生涯中可以輕而易舉地在感性和理性、細節(jié)和構(gòu)圖、飄逸和秩序之間始終保持著某種難以言表的微妙平衡。
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《伊阿宋與美狄亞》，1865年，布面油畫，204 x 121.5 cm
法國巴黎 奧賽博物館藏
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《維納斯從海中升起》，1866年，木板油畫，55.5 x 44.5 cm
以色列耶路撒冷 以色列博物館藏
莫羅先天的藝術(shù)感悟力是敏銳的，后天的繪畫素養(yǎng)是多源的：他二十歲時進入巴黎美術(shù)學校，兼學古典派和浪漫派，所以他既擅長傳統(tǒng)造型，又偏愛設(shè)色華麗；三十歲時他前往意大利深造，陸陸續(xù)續(xù)又接觸到波斯和日本的藝術(shù)熏陶。十九世紀下半葉的全球化進程讓莫羅的繪畫生涯也染上了多元文化的色彩。
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《莎樂美》，1871年，布面油畫
法國巴黎 古斯塔夫·莫羅美術(shù)館藏
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《歐羅巴與公牛》，約1869年，布面油畫
十九世紀末的歐洲處處彌漫著一股焦灼、頹廢和幻滅的氣息。人們隱隱感到大限將至，卻又在現(xiàn)實中找不到任何出路。一切在繁華中瑟瑟發(fā)抖，一切在歡樂中暗暗哀號。
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《雅各和天使》，1874-1878年，布面油畫，254.7 x 145.3 cm
美國哈佛大學 福格藝術(shù)博物館藏
全球化時代的精英們在用金錢和權(quán)力不斷筑高朱樓之后，每個人都似乎聽到了嘎吱作響的聲音——時代的骨骼正在崩解！誠如莫羅的那句名言：“我既不相信我能摸到的東西，也不相信我能看到的東西，我只相信我看不到和摸不到的東西。”
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《俄狄浦斯與斯芬克斯》，1864年，布面油畫，206.4 x 104.8 cm
美國紐約 大都會藝術(shù)博物館藏
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《赫西俄德與繆斯》，1891年，木板油畫，59 x 34.5 cm
法國巴黎 奧賽博物館藏
面對著動蕩不安的世界，莫羅背轉(zhuǎn)身去。他并非要逃避現(xiàn)實，而是以最安靜的方式退隱到畫室中，在奔騰的畫布上用希臘神話和圣經(jīng)故事隱喻世紀末人性的迷茫。莫羅的粉絲總是能用“金碧輝煌”、“極盡奢華”等詞來形容他的創(chuàng)作風格，卻鮮有人能從他的畫中解讀出華麗豐腴之下掩蓋著的分崩離析。
這場世紀末的調(diào)情，幾人已悄然離場，幾人仍兀自陶醉？
▲ [法] 古斯塔夫·莫羅《俄爾甫斯》，1865年，布面油畫，154 x 100 cm
法國巴黎 奧賽博物館藏
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