“低下”的工人是小幅風(fēng)俗畫更加典型的圖像，不過法國畫家喬治·修拉（1859～1891年）的第一幅巨幅繪畫描繪的是這些普通的工人在塞納河邊的陽光下休閑的場景，賦予其一種顛覆性的紀(jì)念碑式的莊嚴(yán)，1884年的沙龍拒絕了《安涅爾浴場》這件作品，于是它在獨(dú)立沙龍上展出，這個(gè)展覽是修拉和其他藝術(shù)家建立的，和法國藝術(shù)的官方展覽競爭。
修拉是新印象派的建立者，這個(gè)派別名字是藝術(shù)評論家菲利克斯·費(fèi)內(nèi)翁發(fā)明的（他本人也購買了這幅畫），描述這個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)演變自印象主義，并且是對印象主義的反叛，印象派和新印象派的藝術(shù)家在很多方面相似，對于光和色彩、描繪現(xiàn)代社會充滿興趣。
但是莫奈這樣的畫家傾向捕捉稍縱即逝的時(shí)刻，而修拉則不遺余力地要把片刻時(shí)間變?yōu)橛篮悖?/strong>《安涅爾浴場》這幅畫的幾何形式和靜止感讓人聯(lián)想起文藝復(fù)興的大師弗朗西斯卡，修拉迷戀那個(gè)時(shí)代的色彩理論，發(fā)展出一種叫“點(diǎn)彩畫”的技法，把一些純色的小點(diǎn)巧妙和系統(tǒng)地運(yùn)用在帆布上，將這些顏色混合起來，浮現(xiàn)在觀眾眼前。
他在帆布的不同區(qū)域使用這種技法，包括前景浴者的紅帽子，這個(gè)技法被保羅·西涅克和畢沙羅等畫家使用，也對其他藝術(shù)家有影響，比如，梵高。19世紀(jì)80年代中低階層涌入了巴黎郊區(qū)的大碗島享受河邊漫步和星期日下午的野餐，這類主題在印象派畫家筆下變得十分時(shí)髦，
但是修拉離這種追求短暫即逝現(xiàn)象的運(yùn)動(dòng)很遙遠(yuǎn)，他為《1884，大碗島的星期日》這幅正式化的圖像創(chuàng)作了70幅練習(xí)性的油彩草圖和素描，正式的圖像有著精心的構(gòu)圖和注重簡化的幾何形式，修拉在創(chuàng)作此畫的兩年內(nèi)，也發(fā)展出自己的點(diǎn)彩畫技巧，這種技法使用色點(diǎn)，在遠(yuǎn)處觀賞時(shí)色點(diǎn)會混合在一起，
修拉作品《安涅爾浴場》
《1884，大碗島的星期日》這幅畫的點(diǎn)彩畫法和修拉更加傳統(tǒng)的早期風(fēng)格共存，畫中擠了40多個(gè)人，大多數(shù)是側(cè)面像或者正面像，他們似乎靜止和凍結(jié)在一個(gè)不交互但又鄰近的狀態(tài)，很多人物被認(rèn)為有著巴黎人的典型特色，比如，前景右邊站著的女人，十分不安靜，她的性格由她的寵物猴暗示，她是道德隨意的女性代表。
修拉作品《1884，大碗島的星期日》
左邊就座的戴高帽子男人是一個(gè)時(shí)髦的漫游林蔭道的男子。人物的漸次后退給有陰影的前景到明亮背景的轉(zhuǎn)換制造了強(qiáng)烈的深度感，不過在尺寸上這種轉(zhuǎn)換還有若干不準(zhǔn)確的地方。修拉說過他的目標(biāo)是用古希臘的中楣風(fēng)格表現(xiàn)現(xiàn)代生活，畫的整體效果，顯得十分夢幻、迷人以及極端的非現(xiàn)實(shí)，無論是否是畫家的原意。
