古人講詩書畫印,表面上印放在最后,似乎最不足道??墒窃娨脮ǖ男问絹肀磉_(dá),書法作品可以沒有畫,畫上也未必非有書法不可,但印,大家都少不了。現(xiàn)在你向書畫家求字求畫,書畫家婉拒,也常常祭起“不好意思今天沒帶印章”的大旗??磥?,印的實(shí)際作用,其實(shí)是要排在首位。
印的使用,離不開印泥,有如墨之于筆。而印泥的用量其實(shí)微乎其微,一張畫畫上三五天,印章有時(shí)只需一枚,就算蓋上十枚八枚,真正的用量,也不值一提。于是印泥的存放就是個(gè)大問題。
古人發(fā)明存放印泥的器具,就叫印盒,又叫印泥盒?,F(xiàn)在書畫家也將印盒稱之為裝印章的盒子?;貧w正題,印泥盒用什么材料制作為好呢?
古代文房之中的很多器具,其實(shí)沒有固定的材質(zhì),哪種好哪種不好,很多時(shí)候只是個(gè)人的偏好。比如筆筒用金屬的還是竹的或是瓷的,很難有最終的定評(píng)。但印泥盒不同,因?yàn)樗蟹浅?shí)際的存儲(chǔ)功能,這種特定的存儲(chǔ)對(duì)象,要求還不低,所以實(shí)用變成了第一要?jiǎng)?wù)。 印泥盒用什么材質(zhì)好,恐怕一開始人們心里也沒數(shù)。各種材質(zhì)都有嘗試,很快,高下立判。古人的嘗試比較出了什么樣的結(jié)果?
看一看傳世的印泥盒,以及現(xiàn)在的使用,一目了然。
印泥盒以瓷質(zhì),無疑占有了壓倒性的優(yōu)勢。
為什么印泥盒要用瓷,還得先從印泥說起。
我們現(xiàn)代辦公還經(jīng)常要蓋印,常用的是在鐵盒里一塊圓形的海綿,吸滿了紅色的液體顏料,印章印上去,就沾上紅色,再蓋到所需的文件上。其實(shí)古代蓋印的原理,與此并無不同。只是盒里面的,不是海綿而是印泥。
類似的方法,西方也有,如摁個(gè)手印,但印泥卻完全是中國人的發(fā)明,并且發(fā)展成為書畫藝術(shù)不可或缺的部分。
印泥最早的發(fā)明,要追溯到先秦時(shí)期,不過那時(shí)的“印泥”是用粘土制作的,平時(shí)搓成泥丸子,臨用時(shí)用水浸濕,壓在簡牘外封口的部分,再把印蓋上去,叫“封泥”,我們現(xiàn)在看美劇,經(jīng)常還可以看到類似的一幕:寫好信,封口處壓上火漆,印蓋在火漆上,以示密封。可見最早的印泥與現(xiàn)在的印泥無論材料制作和用途都有很大的不同。這時(shí)封泥的泥丸,不需要特別的儲(chǔ)存器物。這種方法一直沿用到魏晉南北朝。
隋唐以后,隨著造紙術(shù)的成熟,簡牘退出歷史舞臺(tái),封泥自然也無用武之地。不過印章的使用卻沒有停止,為了能在紙上直接加蓋印章,人們改用水調(diào)和朱砂,鈐蓋于紙上,這種水印泥就是現(xiàn)代印泥的雛形。不過這種方式,水干后朱砂容易脫落,不易久存。這個(gè)問題困擾了人們數(shù)百年。
直到元代,人們便開始用油調(diào)朱砂,才逐漸克服了這個(gè)困難,也逐漸發(fā)展成我們現(xiàn)在所使用的印泥。 經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展,又演化出諸多印泥品種,使用的材料與顏色也逐漸豐富,甚至有黑色、藍(lán)色、白色,金色。但總體而言,最核心的部分仍然是朱砂和蓖麻油 。
所以,盛裝印泥的印盒所使用的材料,就與此密切相關(guān)。
現(xiàn)在我們觀賞傳世的印盒,就可以看到古人在材質(zhì)上的嘗試:竹、木、牙、角、金屬、漆、晶、玉、石、陶瓷都有傳世,甚至到現(xiàn)在還出現(xiàn)了用塑膠制作的印盒。到底是什么原因使人們放棄其他材料而最終選擇了瓷?
竹質(zhì)印泥盒
文人愛竹,材料又極易取,所以古代文房器物中,竹質(zhì)的很多。以竹制印泥盒自然是不可少。竹制印泥盒多用貼黃和竹根雕刻工藝(嚴(yán)格說來,貼黃不算全竹材質(zhì))。他們共同的缺點(diǎn),就是時(shí)間長了易糟朽,又因?yàn)橛∧嗟闹饕{(diào)和劑為蓖麻油,油長時(shí)間與竹子接觸,油易流失,導(dǎo)致印泥干燥,有傷印泥品質(zhì)。
木質(zhì)印泥盒
古代有用硬木做印泥盒,但硬木其自身就含油,且木頭長時(shí)間使用也會(huì)糟朽,也不宜使用。
牙質(zhì)印泥盒
主要為象牙制作,因?yàn)橄笱篱L時(shí)間與空氣接觸,會(huì)氧化發(fā)黃,還易開裂。就算是有印泥的油在其中養(yǎng)護(hù),也只能顧及一時(shí)。 所以也不利于印泥的保存?,F(xiàn)在當(dāng)然更不能用,象牙已受國際的保護(hù)。
角質(zhì)印泥盒
“角”主要是指牛羊等動(dòng)物頭部的犄角。缺點(diǎn)更多,一是沒有象牙那樣緊密的質(zhì)地,二是易生蟲,三是易開裂,就算是有印泥的油在其中,也無濟(jì)于事。
金屬質(zhì)地印泥盒
金屬質(zhì)地的印泥盒是萬萬不可使用的,用金屬印泥盒是一大忌,因?yàn)榻饘僖咨P的特性會(huì)從本質(zhì)上破壞印泥,就拿銅,鐵,黃金,白銀這些最常見的幾種金屬來說吧,首先銅長時(shí)間在空氣中接觸,會(huì)與空氣中的水氣發(fā)生反應(yīng),生成氧化銅,然后生成銅綠(這個(gè)時(shí)間漫長),銅綠是一種綠色物質(zhì),也是一種顏料,在中國傳統(tǒng)繪畫中有使用。印泥的主要成分是朱砂,也叫硫化汞,有毒,為紅色,紅色與綠色就不是一家,所以不能用。鐵生銹后會(huì)生成氧化鐵,雖然氧化鐵為紅色,但是我們這邊也將其摒棄,因?yàn)檠趸F和硫化汞為不同的物質(zhì),故不可使用鐵質(zhì)印泥盒。
金銀質(zhì)印泥盒
金銀印泥盒可用,但因其材料極為昂貴,一般難以承受。另外,金銀在文人眼中,不免俗氣,所以文房器物,用金銀的極少。
晶玉質(zhì)印泥盒
晶玉材質(zhì)的印泥盒,較之前面幾類材料都要優(yōu)越,因?yàn)榫в癫馁|(zhì)的印泥盒盛裝印泥不會(huì)出現(xiàn)滲油,糟朽開裂,生蟲生銹等情況,只要妥善保管,就不會(huì)出現(xiàn)問題。雖然晶玉材質(zhì)有優(yōu)越性,但是其貴重的特性,也是一般人無法承受的。故傳世量很少,且多為御用器物。
陶質(zhì)印泥盒
如紫砂。紫砂的特性是多孔透氣,如果裝印泥,印泥滲透到透氣孔中,導(dǎo)致印泥中油的缺失,直接影響印泥的品質(zhì),故紫砂不可用。
瓷質(zhì)印泥盒
主角終于登場。為什么印泥盒用瓷是最佳選擇?首先,所有其他材質(zhì)的弊端,陶瓷都沒有。比如竹與木之易朽,吸油;牙與角之易裂;銅與鐵之易氧化;晶與玉之昂貴等等等等。因而,在印泥盒中,瓷印泥盒無疑具有無可爭辯的老大地位。具體而言瓷器表面有一層釉,能夠很好的保護(hù)印泥,又不吸油。更為重要的是,隨著陶瓷工藝與文化的發(fā)展,陶瓷的裝飾手法極為豐富。青花粉彩顏色釉諸多變化,使得陶瓷的印泥盒可以呈現(xiàn)出無窮的樣式,以滿足各種不同的審美偏好。甚至它還可以模仿其他的材質(zhì),樣樣幾可亂真,金銀銅鐵不在話下,木竹牙角亦是信手拈來,仿玉更是看家本領(lǐng),宋代景德鎮(zhèn)窯青白瓷已有“假玉器”之名。除了水晶似乎未見以瓷擬仿,其他材質(zhì)幾乎無所不能。更有一點(diǎn),他還具有很高的參與度,文人還可以將自己的想法融入其中,甚至當(dāng)代更可以直接參與制作。
以上種種,使瓷質(zhì)印泥盒在中國傳統(tǒng)文房用具中占有了不可替代的地位。
霽藍(lán)是一種什么藍(lán)?簡單來說,很難燒的一種極品藍(lán),深邃,高貴而不浮躁?!扒喑鲇谒{(lán),而青于藍(lán)?!边@樣的古語亦賦予它一種謙遜、和雅的氣質(zhì)。霽藍(lán)又叫積藍(lán)、祭藍(lán),和青花白釉比起來,它要名貴一些。它有多牛,空口無憑,請(qǐng)看《南窯筆記》,這本寫實(shí)寶貴史料把它和霽紅、甜白相提并論,推為宣德瓷器的色釉上品。
此款印泥盒,為饅頭式樣,此式樣還有幾點(diǎn)好處:
一、蓋為拱狀,便于印泥攪拌成饅頭狀存放在其中。因?yàn)槭枪盃畈粫?huì)觸及到印泥盒頂部,可以保證印泥的干凈和印泥盒的干凈。
二、較之市面上的其他印泥盒要大,便于存儲(chǔ)更多印泥,方便長時(shí)間使用和使用大的印章。
三、如印泥長久不用,會(huì)出現(xiàn)油浮朱沉的現(xiàn)象,想知是否發(fā)生此種現(xiàn)象,只要觀察此印泥盒四周留下的隙槽之處有無油跡出現(xiàn),如有油跡,則用印箸翻拌,如無油跡,則印泥可用。
此款印泥盒為上下子母口相合,打開印盒,可見胎體潔白,堅(jiān)致細(xì)膩,有晶瑩質(zhì)感,撫之若玉。以鈷料著色,燒制時(shí)鈷料極不穩(wěn)定,還要熟練掌握窯溫的變化,能燒出如此滋潤,均勻的釉色,極其不易,極具收藏和欣賞價(jià)值。
印泥盒“魁首”首推瓷質(zhì)器,而霽藍(lán)釉亦是色釉中的上品,兩者極為默契地強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,成就霽藍(lán)釉印泥盒高貴典雅的氣質(zhì)和得天獨(dú)厚美麗。
這件霽藍(lán)釉印泥盒燒得極好,釉面均勻,不流不裂,緩緩流動(dòng)著藍(lán)亮的熒光,色調(diào)深沉,顏色極為滋潤,若湖水的眼眸。
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