1910年的今天，由商務(wù)印書館發(fā)行的《小說月報》在上海創(chuàng)刊。1932年，因商務(wù)印書館遭“一·二八”戰(zhàn)火而停刊，最后一期是1931年12月10日出版的第二十二卷十二期?？餁v時21年有余，共出258期，又另發(fā)號外3冊。
《小說月報》是跨越中國近現(xiàn)代、持續(xù)時間最久、影響最大的文學(xué)期刊。它幾乎見證了中國文學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的全程，在中國文學(xué)的現(xiàn)代進(jìn)程中發(fā)揮過重要作用。在這一點上，很難有其他文學(xué)期刊能望其項背。
《小說月報》的興起
1910-1920
晚清以前，中國并沒有真正意義上的職業(yè)作家。作家的職業(yè)化始于清末民初。1910年，清政府頒布了《著作權(quán)律》，對版權(quán)的保護(hù)保障了作家的經(jīng)濟(jì)利益，直接促進(jìn)了作家的職業(yè)化。另一方面，稿酬制度出現(xiàn)并逐漸完善，使得作家以寫作為謀生手段成為可能?！缎≌f月報》最初的作者群正是在此背景上形成。
學(xué)界把《小說月報》的發(fā)展分前后兩個時期，自創(chuàng)刊至1920年末，即一至十一卷是它的前期，刊物具有傳統(tǒng)的舊文學(xué)特性。1921年后進(jìn)入后期，屬于新文學(xué)的重要刊物。
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前期共兩任編輯，分別是王蘊(yùn)章和惲鐵樵。王蘊(yùn)章舊學(xué)功底深厚，《小說月報》大量刊登舊體詩、駢文小說和以文言體翻譯的西洋小說。受當(dāng)時文壇風(fēng)氣影響，王蘊(yùn)章在后期大量發(fā)表哀怨動人的鴛鴦蝴蝶派小說，因此前期的《小說月報》一直被詬病為鴛鴦蝴蝶派陣地。在追求純正的雅文學(xué)之余，也流露出民初文人常見的通俗化和趣味化取向。
惲鐵樵接任主編后，保證了《小說月報》的雅文學(xué)路線；增加小說刊載量，逐步減少言情小說的比重，增加翻譯小說發(fā)文量，特別是反映社會生活和改造的外國小說。
惲鐵樵 圖源網(wǎng)絡(luò)
總體來看，《小說月報》在王蘊(yùn)章編輯時更多趣味性和娛樂性的內(nèi)容，在惲鐵樵編輯時則以純正、嚴(yán)肅、簡潔著稱。將兩人主編時期的《小說月報》統(tǒng)稱為鴛鴦蝴蝶派的陣地，似乎有失偏頗。
新文化運動開始之后，大量進(jìn)步雜志涌現(xiàn)出來，《小說月報》的銷量和口碑受到?jīng)_擊，為順應(yīng)時代潮流，商務(wù)出版社高層決定啟用具有新文學(xué)思想的青年人來編輯《小說月報》。1920年，沈雁冰（即茅盾）出任《小說月報》主編，開啟了《小說月報》的新紀(jì)元。
新文學(xué)發(fā)展的陣地
1920-1931
茅盾擔(dān)任《小說月報》編輯后，進(jìn)行了大刀闊斧的改革。他在《小說月報》的《改革宣言》中寫到：“文學(xué)不僅是供給煩悶的人們?nèi)ソ鈵?，逃避現(xiàn)實的人們?nèi)ヌ兆恚晃膶W(xué)是有激勵人心的積極性的。尤其在我們這時代，我們希望文學(xué)能夠擔(dān)當(dāng)喚醒民眾且給他們力量的重大責(zé)任?！?/em>為其奠定了現(xiàn)實主義基調(diào)。
茅盾 圖源網(wǎng)絡(luò)
在確立綱領(lǐng)的同時，以茅盾、鄭振鐸、耿介之為首的青年人提出建立文學(xué)研究會。《小說月報》成為文學(xué)研究會的代用機(jī)關(guān)刊物。革新后第1期《小說月報》幾乎全是文學(xué)研究會同人的作品?！缎≌f月報》的主編也始終由文學(xué)研究會的重要成員擔(dān)任——茅盾、鄭振鐸、葉圣陶。
當(dāng)時文學(xué)研究會的成員有：王統(tǒng)照、孫伏園、郭紹虞、周作人、許地山、老舍、梁宗岱、豐子愷、朱湘、徐志摩、謝冰心、朱自清、李金發(fā)、陳大悲、歐陽予倩、熊佛西、李健吾、李青崖、曹靖華、傅東華、黎烈文、王伯祥、金兆梓，等等。二十年代文壇的重要人物幾乎悉數(shù)在內(nèi)。
文學(xué)研究會實際上是《新青年》模式在文學(xué)領(lǐng)域里擴(kuò)散的結(jié)果，陳獨秀等新文化運動領(lǐng)袖雖然促成了新文學(xué)的誕生，又為它設(shè)計了一系列發(fā)展方案，卻并沒有花太多的氣力去實現(xiàn)這些方案。真正去實現(xiàn)這些方案的，是文學(xué)研究會。《小說月報》也因此成為新文學(xué)發(fā)展的重要陣地。
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這一時期，《小說月報》改文言語符為白話語符，封存了全部舊稿，展現(xiàn)出摒棄舊文學(xué)的姿態(tài)。此外，茅盾設(shè)立了一系列專欄，在“論評”專欄發(fā)布文學(xué)批評文章，旨在推廣新文學(xué)，幫助和指導(dǎo)讀者閱讀；在“通信”專欄發(fā)布讀者反饋和編輯回復(fù)，在“讀者文壇”發(fā)布讀者感悟，為讀者和編輯架起溝通的橋梁。
《小說月報》1卷1期
與此同時，《小說月報》對外國文學(xué)譯介做出了極大貢獻(xiàn)。改革后的《小說月報》翻譯并介紹了39個國家304位作家及其作品804篇，共約950余萬字，占后期《小說月報》文字總量的58%左右，不僅翻譯作家作品，還著重介紹世界文學(xué)潮流趨向，以期改造中國文學(xué)。
茅盾將俄羅斯文學(xué)、世界被損害民族和弱小民族的文學(xué)作為譯介的重點，認(rèn)為這些國家的境況與當(dāng)時的中國相似，可以提供一定參考。這在極大程度上拓展了中國文學(xué)界的視野，并影響了文學(xué)鑒賞的標(biāo)準(zhǔn)。
青年作者成長的舞臺
1910-1931
《小說月報》自創(chuàng)刊伊始，便有善于發(fā)現(xiàn)新人，獎掖后進(jìn)的優(yōu)良傳統(tǒng)。
《小說月報》的第一任編輯王蘊(yùn)章在任時就曾請尚無名氣的茅盾主編“小說新潮欄” 。第二任編輯惲鐵樵曾明確提出“佳者雖無名新進(jìn)亦獲厚酬，否則即名家亦擯而勿錄。”魯迅、張恨水、葉圣陶等都曾得到他的提攜與支持。
編發(fā)魯迅的《懷舊》時，惲鐵樵在文章佳妙處密加圈點，并加按語向社會大力推薦這篇小說。他接到十八歲的張恨水兩篇稚嫩的投稿，雖沒有采用，卻回信贊許了幾句，使張恨水“簡直大喜若狂，逢人便告”。
“現(xiàn)在都說我的第一篇小說是《狂人日記》，其實我的最初排了活字的東西，是一篇文言的短篇小說，登在《小說林》（？）上……內(nèi)容是講私塾里的事情的，后有惲鐵樵的批語，還得了幾本小說，算是獎品?！?/p>
——《致楊霽云》
文學(xué)史上眾多知名作家，如巴金、老舍、丁玲、徐志摩、梁實秋、戴望舒、施蟄存等，他們的文學(xué)之路也都是在《小說月報》的扶持下開啟的。
老舍的處女作《老張的哲學(xué)》（1926）、巴金的第一部長篇小說《滅亡》（1927）、沈從文的湘西系列小說（1928）、戴望舒的《雨巷》（1928）均由《小說月報》首先刊載。
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1927年《小說月報》以創(chuàng)作欄第一篇的重要位置刊載了丁玲的處女作《夢柯》，彼時丁玲還是無名之輩。第二年又發(fā)表了丁玲的《莎菲女士的日記》、《暑假中》、《阿毛姑娘》、《一個男人和一個女人》，每一篇都是頭條。丁玲成為繼冰心、廬隱之后在《小說月報》扶持下成長的又一位現(xiàn)代著名女作家。
其他耳熟能詳?shù)淖髌愤€有魯迅的《端午節(jié)》、《社戲》、《在酒樓上》，葉圣陶的《潘先生在難中》、《五月卅一日急雨中》，冰心的早期散文《往事》(一)(二)，許地山的系列散文小品《空山靈雨》，朱自清的《荷塘月色》，葉圣陶的《五月卅一日急雨中》，茅盾的《叩門》、《霧》，等等。
《小說月報》始終貫徹不拘一格用人才的態(tài)度，為20世紀(jì)的中國文壇發(fā)掘并培養(yǎng)了眾多新進(jìn)作家，產(chǎn)出了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。
社會的變遷推動著文學(xué)思潮的演進(jìn)，《小說月報》歷經(jīng)晚清、“五四”及隨后整個20世紀(jì)二三十年代的漫長而動蕩的歲月，記錄了中國新文學(xué)第一代作家艱辛跋涉的足跡，見證了新文學(xué)的起步和發(fā)展，在中國近現(xiàn)代文學(xué)史上的地位可堪稱獨步。
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