新冠非常時(shí)期的感悟：
“再多的錢(qián)也只是浮云，你留下的是數(shù)字，而別人卻留下了文化”---禪古茶人
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故宮終于發(fā)布數(shù)據(jù)庫(kù)，直擊52558件文物標(biāo)本
故宮文物西遷、東歸、臺(tái)運(yùn)的那些事以及數(shù)量疑問(wèn)
北京故言博物院系明請(qǐng)兩代的皇宮，館藏清代瓷器三十多萬(wàn)件，可得天獨(dú)厚。而其中青花及釉里紅瓷器約占五分之一以上，數(shù)量之多、造型之奇、質(zhì)量之高、藝術(shù)之精，更是集清朝一代官窯、民窯之大成，堪稱(chēng)中國(guó)之最。
1、順治青花，順治一朝十八年，景德鎮(zhèn)御窯廠繼續(xù)實(shí)行明末的“有命則供，無(wú)命則止”、“官搭民燒”的制度，沒(méi)有立即恢復(fù)明代前期專(zhuān)為宮廷燒造御用瓷器的舊制,從而刺激了民窯生產(chǎn)是發(fā)展。順治青花以瓶、橄欖式瓶、筒式花觚、罐、爐、凈水碗等為多見(jiàn)，形制古樸莊重，胎厚，釉面呈現(xiàn)獨(dú)特的卵白青色，青花色調(diào)較為豐富,有黑藍(lán)、淺藍(lán)、正藍(lán)、青翠諸色，其中青翠之色已近于康熙時(shí)的“翠毛藍(lán)”，據(jù)其色澤的沉穩(wěn)明亮,可知采用的是浙料。
順治青花人物盤(pán)
2、康熙青花：康熙皇帝政治開(kāi)明，實(shí)行了有利于長(zhǎng)治久安的政策，廢除了明代的“匠戶”制度，此外他還潛心學(xué)習(xí)漢文化，并且善于引進(jìn)西洋的科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)，從而出現(xiàn)了全面繁榮的景象。康熙十九年（1680)--四十四年(1705)間，朝廷先后專(zhuān)派內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼、工部虞衡司郎中威應(yīng)選、筆貼式車(chē)爾德、江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)御窯廠，使當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)得以快速?gòu)?fù)興。
康熙青花瓷的胎質(zhì)縝密、堅(jiān)致純凈，素有“糯米汁”“似玉”之美稱(chēng)。其胎釉結(jié)合緊密，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)晶瑩，有青白、粉白、槳白和亮青軸多種，與青花之翠藍(lán)色互為映襯，相得益彰，形成獨(dú)步青花世界的特有風(fēng)貌。
康熙花鳥(niǎo)翠毛藍(lán)青花花觚
康熙時(shí)期對(duì)青料來(lái)源無(wú)確切記載，通常認(rèn)為當(dāng)時(shí)用的是浙料和珠明料，青花以青翠明快而著稱(chēng)，上品濃艷、清激如寶石之藍(lán)，又稱(chēng)“翠毛藍(lán)”，色調(diào)變化多端，層次豐，若水墨畫(huà)一般，雖為單色卻有深淺、濃艷、虛實(shí)之別，因此有“青花五色”的美稱(chēng)。青花色彩的特點(diǎn)是早期深濃，中期最美，,晚期逐漸減弱。凡“大清康熙年制”楷書(shū)款字體大且有力者，為早期款式，字樣規(guī)格工整的多屬中期，晚期已有宋粲體式。
康熙青花五色
康熙朝對(duì)外實(shí)行貿(mào)易開(kāi)放，當(dāng)時(shí)的青花瓷器大量外銷(xiāo)西方，尤其是歐洲,其造型都很新穎，有的是中國(guó)傳統(tǒng)造型與紋飾，也有根據(jù)訂貨要求仿制西方的洋瓷造型，現(xiàn)仍廣見(jiàn)于西方國(guó)家的舊王宮與博物館中，但這類(lèi)外銷(xiāo)瓷,故宮博物院收藏?zé)o多，康熙青花瓷色彩青翠，紋飾寓意豐富，頗受人青睞,十八世紀(jì)末即掀起收藏?zé)岢?，以致達(dá)到狂熱的地步。
康熙外銷(xiāo)瓷
3、雍正朝歷時(shí)雖短，但景德鎮(zhèn)御窯廠在督陶官年希堯與唐英的督理下，工藝要求嚴(yán)格，“參古今之式，匯以新意，備儲(chǔ)巧妙”，較之前朝的制瓷水平更為提高，其時(shí)的景德鎮(zhèn)御窯廠集中了全國(guó)最優(yōu)秀的工匠，一切遵從喜愛(ài)瓷器的雍正皇帝的旨意，奉命燒造，甚至一些器型、圖案、品種也須御批審定和御出新樣，當(dāng)時(shí)燒制的瓷器數(shù)量很可觀，并以工藝精細(xì)而著稱(chēng)，其突出的特點(diǎn)是瓷質(zhì)堂潔，軸色齊備。
雍正時(shí)瓷土選料精細(xì)，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴(yán)格，燒制技術(shù)高，火候適度，因而胎胚堅(jiān)白細(xì)潤(rùn)，成型規(guī)整，器體輕薄。大器胎體勻稱(chēng)，不顯厚重，小器愈加玲瓏，·因此有“明看成化，清看雍正”一說(shuō)。
雍正青花用料不止一種，有浙江、江西、廣東、廣西料，雍正早期青花色澤淺淡而深沉，略有暈散，中期以后，出現(xiàn)最富有時(shí)代特色的仿明代宣德青花效果的青花瓷，工匠在紋飾線條中特意點(diǎn)染，但不像宣德青花滲入胎骨，也有仿成化的青花，色調(diào)灰青淡雅。
此時(shí)的青花瓷多采用淡描雙鉤法，勾出輪廓線，加以重染，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，構(gòu)圖藏朗，清秀典雅。花卉、山水深受惲壽平與四王畫(huà)風(fēng)之影響。紋飾內(nèi)容以龍風(fēng)為主，多用纏枝連、寶相花、牽牛花、團(tuán)菊、束蓮、天竹、靈芝、水仙、折枝花、三果、桃竹、松竹梅、福山壽海及有人物故事的山水畫(huà)。因雍正皇帝好佛，所以八寶、梵文等亦常用于裝飾，運(yùn)筆均極纖巧，時(shí)代特色突出，淡描青花圖樣的半成品，則是備用于燒制斗彩器。
4、 乾隆青花：乾隆朝處于清代鼎盛時(shí)期，國(guó)泰民安。乾隆皇帝好詩(shī)書(shū)，愛(ài)古董，對(duì)陶瓷情有獨(dú)鐘。他續(xù)用前朝督陶官唐英監(jiān)理，集一代巧師藝匠能手制作，并時(shí)常傳諭，命出新樣、畫(huà)圖、作模，親加審定后，交付景德鎮(zhèn)御窯廠燒造，對(duì)此《清檔》屢有記載，此時(shí)唐英為弘揚(yáng)陶瓷工藝，務(wù)實(shí)求真，每每躬親，籌劃創(chuàng)新，雍、乾兩朝的青花多以“仿宣”(即仿制宣德青花)為宗，青花瓷的制作水平達(dá)到了歷史的頂點(diǎn)。
乾隆初期青花色澤仍保留雍正青花呈色暈散的現(xiàn)象，以浙料為主，色彩純正、鮮亮、穩(wěn)定，紋飾層次清晰，重色者藍(lán)中泛黑。乾隆朝歷時(shí)長(zhǎng)久，因而青花呈色前后不一，雖著意“仿宣“，但其效果卻始終遜于宣德。
乾隆仿永宣青花人工點(diǎn)染
乾隆之后，嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)由于國(guó)力下降，用材用料用工也全部下降，胎體越來(lái)越粗糙，發(fā)色越來(lái)越暗淡，釉面越來(lái)越不密實(shí)，青花層次也越來(lái)越呆板，雖然光緒曾經(jīng)有“小康熙“之稱(chēng)，但終究不能挽救制瓷業(yè)衰敗的命運(yùn)。本文不再描述。
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