▲中國花布上的粉紅裸女，1930年代，布面油畫，45 x 81cm
“我寧可少吃儉穿，省下幾個(gè)法郎來多雇幾個(gè)模特兒，也不能一天沒有一個(gè)精光的女人耽在我的面前供養(yǎng)，安慰，喂飽我的‘眼淫’?！?/span>
——常玉
常玉-粉紅裸女-38×61.5cm-布面油畫-1930年代
常玉一生都在迷戀女人曼妙的身姿，
筆下誕生了無數(shù)胸大腿長的裸女，
豐滿肥碩，脂潤肌滿，風(fēng)情萬種。
但這并不代表著他是風(fēng)流的，
女人就是上帝造給人間的
一個(gè)美妙奇跡，
而他愿意在這個(gè)美夢(mèng)里醉生夢(mèng)死。
常玉-黃毯上的裸女-80×120cm-布面油畫-1930~1940
自小偏愛藝術(shù)，天賦初顯！
常玉（1900~1966），本名常有書，《漢書》云：“常玉不琢，不成文章”，“常玉”在這里指普通的玉。
人如其名，常玉眼中的自己猶如一塊再質(zhì)樸不過的玉，“我行我素，不媚世俗”的人生信條，讓他一生大起大落，賦予了其一生的高傲、孤僻與落寞，也磨礪出了他纖塵不染的一身靈氣。他像藝術(shù)界的海子，唱著稚氣的歌，畫著脫俗的畫……
側(cè)臥裸女，1930年代
1901年，常玉生于中國四川順慶（今南充）一富裕家庭。常玉的父親常書舫是個(gè)深愛書畫的人，在鄉(xiāng)紳中比較有遠(yuǎn)見卓識(shí)，對(duì)子女的培養(yǎng)極為上心，供玉食，教修養(yǎng)。家和萬事興，見識(shí)定素養(yǎng)，兒女輩中果然教出了幾個(gè)會(huì)經(jīng)商、懂治學(xué)的好才子。
常玉-粉紅裸女臥像-81×129.5cm-布面油畫-1930年代
只是常玉的天性，既不同于商業(yè)頭腦發(fā)達(dá)的大哥?？∶瘢膊煌诟挥兄螌W(xué)頭腦的畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)的二哥常必誠，率真活潑有余，嚴(yán)謹(jǐn)自律不足。但他自小偏愛藝術(shù)，對(duì)線條與色彩敏感異常，總跟在父親身后寫寫畫畫，不多時(shí)就顯露出過人的藝術(shù)天賦，令父親大喜過望。
常玉-裸女背像-45×81cm-布面油畫-1929
待常玉年歲稍長，父親便厚禮請(qǐng)來清末民初的“蜀中大儒”趙熙，親授常玉詩文與書畫，一學(xué)就是五年。
飯可以不吃，裸女不能不畫！
常玉（右）與兄長常俊民約1910
1919年，在大哥常俊民的支持下，常玉赴法學(xué)習(xí)繪畫。彼時(shí)巴黎，不止有常玉，還有許多后世璀璨的藝術(shù)家。徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良與常玉親密無間，而徐志摩、邵洵美等文人也與他過從甚密。
常玉-粉紅雙艷-90×58cm-布面油畫-1930年代
雖然家境富裕，但常玉在異國他鄉(xiāng)的生活卻多半潦倒。有時(shí)家中匯款未到，他就只能啃干面包、喝自來水度日。身上唯一值錢的照相機(jī)，也時(shí)常存入當(dāng)鋪，等有錢時(shí)才取出。
常玉-金發(fā)裸女-91.5×72cm-纖維板油畫-1940年代
可沒錢并不能阻止常玉游走古老的巴黎街道，感受慢節(jié)奏的異國情調(diào)，結(jié)交志趣相投的朋友。最令他銷魂的，是打扮時(shí)髦、體態(tài)窈窕、曲線優(yōu)美的巴黎女人。
常玉巴黎的工作室，1950年代
他曾說：“我畫室這張沙發(fā)雖然早已破舊不堪，但這上面落坐過至少一兩百個(gè)當(dāng)?shù)闷稹馈值呐?！?/span>盡管留法生活很拮據(jù)，但他請(qǐng)美麗的女人來當(dāng)模特兒的錢，卻是從來不省的。
常玉-椅子上的裸女-73×50cm-布面油畫-1930年代
常玉帶著以“書法入畫”的獨(dú)特意趣，一筆一筆畫出他眼中的現(xiàn)代裸女。他繪畫中的背式女人體的特點(diǎn)獨(dú)具：有的獨(dú)眼視人，若有所思；有的欲言又止，眉宇間還夾雜著冷眼相觀、不屑一顧的神情；有的青絲發(fā)髻最為招眼，體態(tài)含羞帶怨，頗有“不可向人語，獨(dú)自暗神傷”的自憐情態(tài)。
常玉-裸女與小狗-54.5×30.3cm-纖維板油畫-1940年代
常玉-人約黃昏后-122×83cm-木板油畫
常玉-入浴-127.5×79cm-纖維板油畫-1950年代
他的裸女最大的特點(diǎn)便是沒有一根多余的線條，也絕少有細(xì)節(jié)的描繪。流暢恣意的線條，從這里拋過去，從那里繞回來。始于激情，停頓于心滿意足的快慰處。技法高超，情感熾熱，氣息卻一片純真干凈。就如同他后來住進(jìn)的另一個(gè)畫室，東西減了又減，多了便是礙事，簡潔的人生哲學(xué)是他一生所崇尚的。
我行我素，脫離藝術(shù)市場！
常玉（前排右）與友人，約1925年于巴黎
我行我素的天性，讓常玉成了一個(gè)異國浪子，自由、灑脫，就像他的畫一樣明朗大方，毫不拘泥。除了畫畫，常玉還喜歡拉小提琴，打網(wǎng)球，更擅撞球。他喜歡做四川菜，擺盤和造型都是藝術(shù)范兒，法國朋友吃了也贊不絕口。不抽煙不喝酒不賭博，日常穿著也十分考究，可謂翩翩佳公子也。
常玉-側(cè)臥裸女-51×101cm-纖維板油畫-1950年代
常玉似乎很適應(yīng)自由的異國生活，來到法國后并未像徐悲鴻、林風(fēng)眠一樣進(jìn)入正統(tǒng)的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，而是在“大茅屋畫院”中對(duì)著一絲不掛的模特進(jìn)行速寫。在勤工儉學(xué)的徐悲鴻刻苦作畫練習(xí)基本功的時(shí)候，常玉卻穿著考究，和美麗的法國女友愜意地聊著不著邊際的天……
常玉-曲線裸女-81×130cm-布面油畫-1930年代
留法第十年，兄長?？∶窠?jīng)營的絲廠倒閉，次年憾然離世。失去經(jīng)濟(jì)來源的常玉，繼承遺產(chǎn)之后，如常揮霍，過了一段富足的生活后，才發(fā)覺是時(shí)候靠自己養(yǎng)活自己了。1929年，常玉結(jié)識(shí)了巴黎大收藏家侯謝，在侯謝的經(jīng)營之下，常玉在巴黎聲名鵲起 。
常玉-沙灘雙美-72.8×92cm-纖維板油畫-1940年代
雖然出了名，但這也不能改善常玉的經(jīng)濟(jì)狀況，由于不能容忍畫商凌駕于自己之上，有畫商找上門來要畫時(shí)，他總是一一拒絕。請(qǐng)他畫像，他也約法三章：一先付錢，二畫的時(shí)候不要看，三畫完后拿了就走，不提意見。這樣的“不合作”態(tài)度使常玉和畫商乃至整個(gè)藝術(shù)市場漸行漸遠(yuǎn)。
孤獨(dú)去世，死后聲名鵲起！
常玉 約1950年
1966年8月11日，常玉邀請(qǐng)幾位朋友來他巴黎的蒙帕納斯工作室吃宵夜，照樣是他掌勺。次日凌晨，人們發(fā)現(xiàn)常玉在工作室里因瓦斯泄漏去世，胸口還橫放著一本書。據(jù)常玉的鄰居、藝術(shù)家帕契可夫太太回憶，常玉生前經(jīng)常戴的一只通體碧綠翠玉指環(huán)隨著主人的去世也神秘消失……
常玉去世時(shí)，留下的錢所剩無幾，友人只是草草立了一塊編號(hào)為TR/1296/1966的水泥板，如今墓碑已修繕好。
常玉-四裸女-95.5×125cm-纖維板油畫-1950年代
常玉去世后的很長一段時(shí)間里，他的名字是一文不值的。他的畫作在巴黎的市場里成捆出售，不過數(shù)百法郎。那時(shí)雜志給他的評(píng)價(jià)是“終生失敗的畫家”。而如今常玉的畫作，拍賣市場上可以賣出1.28億的天價(jià)。他和徐悲鴻的畫作并插云際，各領(lǐng)風(fēng)騷，一度交替刷新中國油畫拍賣紀(jì)錄。
常玉《五裸女》曾以1.07億人民幣成交額打破華人油畫拍賣紀(jì)錄
常玉 裸女《簾前雙姝》1929作
此幅畫作曾以3900萬港元成交額拍出
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回顧常玉的一生，坎坷至極，生前潦倒而死后榮光。有人說若他當(dāng)時(shí)選擇回到中國，他的藝術(shù)造詣必定也會(huì)讓他享有盛名以及財(cái)富，不致于客死他鄉(xiāng)。人們嘆息著他的孤獨(dú)，想象著他的無言沉寂，形容著他的潦倒，悲憫著他寂寥的生活，他卻說：“我們的步伐太過時(shí)，我們的軀體太脆弱，我們的生命太短暫。”
常玉，他就像一個(gè)藝術(shù)的稚子，用撼動(dòng)人心的柔軟底色、泛著濃郁東方情韻的筆觸，畫著自己一生所愛、所向往的世界，自由地在天際間打著滾、撒著潑，一生坦蕩，不卑不亢……
責(zé)任編輯：子曰
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