前景構(gòu)圖，想必大家不會(huì)陌生，合理地運(yùn)用前景不僅可以突出照片主體，還能給畫(huà)面營(yíng)造出景深感，從而提高照片的視覺(jué)沖擊力?？墒乔熬皹?gòu)圖，你真的就會(huì)用了嗎？
前景是什么？
通常在一幅畫(huà)面中，位于主體之前的景物叫做“前景”，比如下面這張圖中樹(shù)的枝條。
樹(shù)枝作為畫(huà)面中的前景，起烘托主題之外，還有加強(qiáng)畫(huà)面透視感及空間感的作用。
而前景構(gòu)圖，就是利用離鏡頭最近的物體來(lái)遮擋，體現(xiàn)畫(huà)面的虛實(shí)、遠(yuǎn)近關(guān)系，這就是所謂的前景構(gòu)圖。
從上往下俯拍，前景虛化成漂亮的光斑，觀者的視線集中在主體上。
可以拿來(lái)當(dāng)前景的東西很多，可以是花草、建筑線條、紗布煙火、各類小物件等等幾乎所有現(xiàn)場(chǎng)你覺(jué)著合適的東西，甚至人像拍攝時(shí)可以直接取模特的手腳頭發(fā)等當(dāng)前景。要有主動(dòng)尋找前景的意識(shí)，十步之內(nèi)必有前景。
前景構(gòu)圖的作用
在畫(huà)面中加入前景可以平衡畫(huà)面重心，突出遠(yuǎn)近對(duì)比，拉伸縱向空間，加強(qiáng)畫(huà)面質(zhì)感的表現(xiàn)，豐富畫(huà)面內(nèi)容，烘托氣氛等作用。
鏡頭靠近前景從上往下俯拍，用小光圈表現(xiàn)的畫(huà)面更真實(shí)，讓畫(huà)面形成遞進(jìn)的關(guān)系，為畫(huà)面增加層次感。
在拍攝沙灘、巖石時(shí)，借助廣角低角度安排前景，可以突出沙石的質(zhì)感。
人像通過(guò)選擇焦距的方法，使鏡頭前面的景物徹底虛化成團(tuán)具有色調(diào)的虛影，作為畫(huà)面的點(diǎn)綴，以突出人物主體。
前景形態(tài)
常見(jiàn)的前景形態(tài)有4種，分為引導(dǎo)式前景、框架式前景、虛化式前景、介質(zhì)式前景。
1、引導(dǎo)式前景
在結(jié)構(gòu)安排上，可把有引導(dǎo)視線作用的線條或有指向動(dòng)作的事物做前景，以引導(dǎo)觀賞者的視線由前景轉(zhuǎn)向中景和后景，以陪體突出主體。如把向中心匯聚的線條作為前景，可將觀賞者的視線引導(dǎo)到匯聚中心的主體上。
以沙漠的線條作為前景，自然而然把目光引導(dǎo)在人物身上。
這樣不僅能突出主體，這種離鏡頭近，具有豐富細(xì)節(jié)的前景景物，也使得畫(huà)面更有場(chǎng)景感和立體感。最常見(jiàn)的延伸性前景包括墻壁、欄桿，甚至是馬路牙子。
2、框架式前景
廣義上來(lái)說(shuō)，任何物體，只要是對(duì)主體形成了遮擋作用，都可以被視為是框架式構(gòu)圖。
在畫(huà)面中加入前景景物構(gòu)成框架，不僅能發(fā)揮出框架式構(gòu)圖的效果，還能作為環(huán)境氛圍的一種襯托，交代當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景條件。人像攝影中一度流行的擋臉小清新，就是利用各種東西，手、書(shū)本乃至頭發(fā)對(duì)臉部進(jìn)行遮擋，創(chuàng)造局部的框架式前景的應(yīng)用。
用破碎的玻璃作為一個(gè)框架式的前景，有了一種旁觀者的視角，這樣照片的故事性和趣味性更強(qiáng)。
人像攝影中，如果讓鏡頭靠近框景元素拍攝，畫(huà)面中會(huì)形成大片的色塊，我們可以在畫(huà)面中加入很多夢(mèng)幻的元素，例如花朵、光斑等。
3、虛化式前景
使用前景景物進(jìn)行框架式構(gòu)圖時(shí)，常要對(duì)構(gòu)框景物進(jìn)行虛化，但虛化前景卻不一定是為了框架式構(gòu)圖的“遮擋”作用。
可以利用自然中的花花草草，可以作為天然的虛化式前景。
如果鏡頭光圈足夠大，你也未必非要尋找那些花花草草，很普通的景物在徹底虛化之后也會(huì)變得非常朦朧，只為畫(huà)面提供一片色調(diào)和氛圍。
4、介質(zhì)式前景
透過(guò)一些透明的物體進(jìn)行拍攝，客觀上增加了人物到鏡頭的有效距離，最常見(jiàn)、最常用的透明介質(zhì)玻璃。
玻璃是常見(jiàn)的介質(zhì)，大光圈弱化玻璃存在感，只為畫(huà)面提供整體夢(mèng)幻的氛圍。
使用大光圈拍攝玻璃有一個(gè)問(wèn)題就是反光，會(huì)影響相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，很容易找不到焦點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候你可以進(jìn)行手動(dòng)對(duì)焦。
前景構(gòu)圖技巧
1、廣角鏡頭、低角度拍攝
對(duì)于自然風(fēng)光，大家通常會(huì)選擇使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，而廣角鏡頭下的空間會(huì)被拉開(kāi)，所以前景就更為重要。這時(shí)候，我們可以選擇使用石塊、流水、甚至地面的落葉當(dāng)作前景。前景可以擴(kuò)展畫(huà)面的延伸感，使得畫(huà)面更有縱深。
廣角鏡頭+低角度拍攝，選擇小路作為前景，使得畫(huà)面更有縱深感。
2、虛實(shí)對(duì)比
由于空氣中含有大量的灰塵及水汽，光線在通過(guò)空氣時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生衰減，所以我們看到的攝影往往近處比較實(shí)，而遠(yuǎn)處比較虛，這就是所謂的空間透視衰弱。
在構(gòu)圖時(shí)有意納入較“實(shí)”的前景和較“虛”的遠(yuǎn)景，增加畫(huà)面層次感。
3、前景運(yùn)用注意事項(xiàng)
1.作為前景當(dāng)然不能阻擋我們看主體的視線，前景是用來(lái)烘托、襯托主體，是為主體來(lái)服務(wù)的。
2.不能搶了主體的風(fēng)頭。前景在一個(gè)畫(huà)面中的定位就是綠葉、配角，所以他的表現(xiàn)力要弱于主體。要讓人一看就能分出主次，而不是找不到重點(diǎn)的感覺(jué)。
3.運(yùn)用準(zhǔn)確，構(gòu)圖唯美，要保證前景符合整個(gè)畫(huà)面的主題，不能不相干或者根本突出不了。
總結(jié)
巧妙利用前景，可以讓構(gòu)圖的趣味大大提高。
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