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崔子范一一論“畫理”與“畫法”（八）

齊白石 《蔬菜草蟲1》

齊白石繼承了八大、吳昌碩的畫風(fēng)，把篆隸、行草書法融匯于畫法，開創(chuàng)了紅花墨葉派，在取材上以民間色彩、風(fēng)情為創(chuàng)作依據(jù)，創(chuàng)作出廣大人民喜聞樂見的繪畫新風(fēng)。他的藝術(shù)魅力就在于融入了生活的情趣，生活與藝術(shù)的融合產(chǎn)生筆墨、情趣并存的藝術(shù)效應(yīng)。作品朝氣蓬勃，使人有親切感。在造型上能大膽夸張變形，提出了“似與不似”的美學(xué)理論，形象而又生動地表達出作者主客觀的統(tǒng)一完美的藝術(shù)標準，形成了中國藝術(shù)的審美最高準則。
我們應(yīng)當表現(xiàn)“似與不似”，“不似之似”，以更大的真實性展現(xiàn)出來。
齊白石先生90歲以后的作品，有的已經(jīng)達到了最高藝術(shù)境界。齊白石的天才加上勤奮，還有個重要條件是高壽。天才和勤奮好多人都可以做得到，但高壽就不一定了。所以要有計劃性，去彌補這個不足，要把時間抓回來。

潘天壽

《農(nóng)家清品》

潘天壽先生的計劃性很強，他的每一步都有成就，每一步成就都很明顯。

齊白石

《白菜青蛙》

齊白石由農(nóng)民、木工到畫家，其畫風(fēng)具有強烈的民間情趣。
齊白石“作畫妙在似與不似之間，不似為欺世，太似為媚俗”，這個科學(xué)總結(jié)對意筆畫的創(chuàng)作，具有指導(dǎo)意義。

齊白石

《蔬菜草蟲2》

齊白石用色不復(fù)雜，一盤一盤固定好了，調(diào)好的顏色，隨時可用。齊白石用水也很有方法。
齊白石的畫法是單筆、單墨、單色。他的畫沒法重復(fù)，一揮而就。如他畫的蝦，一筆接一筆，不能多一筆、不能少一筆。

齊白石

《蝦蟹圖》

齊白石畫的蝦是最精到的了，達到了爐火純青，不容易再變化了。歷史上許多畫家都畫蝦，都不透明，齊白石的蝦是透明的，筆墨是簡練的。
齊白石老人的畫只能學(xué)其神似，不能學(xué)其形似，只能學(xué)其畫理、畫論，不能學(xué)其畫風(fēng)、畫法，因為他自己的印記太突出、太深刻了。
齊白石博學(xué)各家，老年變法，不斷推進，形成了自己的風(fēng)格，成為一代宗師。

黃賓虹

《 山水 》

黃賓虹先生善于用宿墨，并反復(fù)幾遍，層次加深，漬墨蒼潤，筆跡躍然紙上，水墨淋漓，剛而能柔，蒼而不枯，獨辟蹊徑，不落尋常。

李可染

《渡江圖》

李可染先生作畫，從點集線，具有沉著、毛澀和松靈的空氣感，主要用勢來連貫，似斷不斷。

虛谷

《枇杷圖》

虛谷的作品比較蒼勁，書法也好，具有現(xiàn)代派的意識，有些結(jié)構(gòu)、顏色特別好，如繡球花。他的處理比較特殊，瀟灑超脫、不俗氣。

徐悲鴻

《 暖春 》

歷史上各個畫家都有自己的創(chuàng)作規(guī)范，齊白石、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石等，也都有不同的創(chuàng)作方法。
感謝閱讀！

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