黃簡講書法（筆勢篇）24——橫豎的復(fù)合筆勢4：包裹
我在二級(jí)課程第九課中介紹過傳為歐陽詢的《三十六法》，這篇文章提到"包裹"有五種不同的情況："謂如'園'、'圃'打圈之類四圍包裹也；'尚'、'向'，上包下；'幽'、'兇'，下包上；'匱'、'匡'，左包右；'旬'、'匈'，右包左之類是也。
這里涉及五個(gè)筆勢，原本是五個(gè)部首，五個(gè)字。四面包圍的是"囗"字，本義是四面圍繞的一塊地方，這不是"口"。上包下這個(gè)字是"冂"（jiong1），意思是郊外。下包上是"凵"（qian3），本義是嘴巴張開。左包右是"匚"（fang1），指古代一些放東西的方形器物，如柜子。右包左這個(gè)"勹"字就是"包"的本字，發(fā)音也念bao1。在書法中，這五個(gè)部首就是五個(gè)筆勢，中間是四面包，旁邊的都是三面包，網(wǎng)開一面。
其中有兩個(gè)筆勢我已經(jīng)講過了，這就是右包左和上包下。右包左是鉤裹勢，上包下是鉤裹化勢。
《玉堂禁經(jīng)》講解"頁"字時(shí)這樣說："此狀上畫平勒而仰收，其次暗筑而憿鋒左右，謂之鉤裹……"這里"憿"通"激"，就是快速的意思，以前講過。
我來解釋一下，"頁"字第一橫是"平勒而仰收"，"平勒"是"永"字八法第二筆，用尖鋒趯，而"仰收"就是向上收筆，這是小圈動(dòng)作。接下來"其次暗筑而憿鋒左右"，"暗筑"是起筆和上一筆粘連，然后快速地左右兩豎，這就是"謂之鉤裹"。
這"頁"字沒寫完，我先不講下去，這里用黃色表現(xiàn)的框架，唐人稱它為鉤裹，上包下。"頁"字本來第一筆是橫，第二筆是一啄，現(xiàn)在這一啄和下面的豎筆連寫了。
《陰符經(jīng)》中也有這樣的例子，如"白"的框架，
第一筆啄不是獨(dú)立分寫的，而是和左邊的豎筆連寫的，這樣寫出來的框架，就是上包下的鉤裹化勢。如果你單獨(dú)寫一啄，那就是另外的筆勢了。
又如"自己"的"自"，
如果一啄和左豎連寫，那框架就是鉤裹化勢。如果一啄分出來單獨(dú)寫，那筆勢的分法就不同了。
還有一點(diǎn)要注意：鉤裹勢也好，它的化勢也好，都有一個(gè)鉤，或者趯。
如果整個(gè)筆勢沒有包括任何鉤趯，就不是鉤裹勢，只是豎筆勢。"趯"是"永"字八法第四筆，需要先踆鋒，寫起來比較慢，多用于真書和行書。
草書中往往用鉤，你看這兩個(gè)草字，
外面的框架都是鉤裹勢，最后都是用鉤的。
王羲之《初月帖》的"月"字，也明顯有鉤，跟索靖《月儀帖》的寫法非常相近。
像這個(gè)"英"字的中間，就是豎筆勢，
因?yàn)樗鼪]有一個(gè)鉤或趯，所以不是鉤裹勢
下包上作為書法筆勢，叫做玉函勢。"函"是放東西的盒子。玉函勢是一個(gè)專稱，如果沒有這個(gè)專稱，那就是豎筆勢一開半，抬筆一次。
這是日本古籍《紫薇字樣》中對玉函勢的說明，它說"一名回抱向上"，當(dāng)時(shí)有這樣的名稱。
如果你查字典，"凵"是一個(gè)部首，這個(gè)三角形跟他是同部首的，音qu1，"△"也是放東西的器具，《說文解字》說用柳條編成，古代用來盛飯。在書法中可以看為是玉函勢的一個(gè)化勢。
《陰符經(jīng)》中有四個(gè)"陰"字，
其中三個(gè)最后一個(gè)筆勢就是玉函化勢，簡單地說就是玉函?！蛾幏?jīng)》第一行第一個(gè)"陰"字，下面紙張破損，但從其他三個(gè)"陰"字可以推測到它的寫法?！蛾幏?jīng)》你寫熟了，破損地方原來是什么樣的，慢慢就可以估計(jì)出來了。
這是張旭寫的"矣"字，
上面是玉函，《陰符經(jīng)》中也有一個(gè)"矣"字，破損了，從殘跡來推斷，應(yīng)該是這樣的，這也是玉函。
我們知道，只有橫豎筆畫的字，不容易生動(dòng)，如果改為斜線條，就比較有姿態(tài)。
王羲之《東方朔畫贊》中的"陰"字最后的玉函勢，三筆都采用了斜線條，看起來就比較活潑。
這個(gè)寫法王羲之也不是憑空想出來的，早在隸書中已經(jīng)有這樣的安排，如"垂"、"去"，
所以影響到后來的書法家，如褚遂良、柳公權(quán)都有這樣的處理。
左包右就是這個(gè)"匚"字。
本意是盛放東西的柜子。它當(dāng)做一個(gè)書法筆勢沒有專稱，為什么呢？
以"區(qū)"字為例，"匚"是拆開寫的。
行草書中"匚"的上面一橫和中間三個(gè)"口"組合。剩下"匚"的左豎和下面一橫，組合為另一個(gè)復(fù)合筆勢。這樣一來，把"匚"字的筆畫拆開了，它就不成為一個(gè)單獨(dú)的筆勢。
在真書中，如褚遂良和柳公權(quán)，也是這樣處理的。
有時(shí)候會(huì)先寫"匚"字的左邊一豎。然后再寫右邊的筆畫，如"臣"字。
其實(shí)是把整個(gè)字變成了一個(gè)四開的豎筆勢。"匚"字上下兩橫，也拆開和其他筆畫組合。
王羲之、智永等寫"臣"字，都是這樣取勢的。
沒有人，把"匚"字寫完才寫中間筆畫。"匚"字在這里就拆成了三筆，一個(gè)豎，兩個(gè)橫筆。在行書中我們可以更清楚地看到使轉(zhuǎn)。
如這個(gè)"臨"字。
左邊也是"臣"字。豎筆勢的組成非常清晰，真書的寫法就來之于此。在歷史上，真書是最晚產(chǎn)生的。它綜合了隸書、草書和行書的一些特點(diǎn)。
其他的變化還有，如"匡"字也是"匚"部。
這個(gè)字本來全部筆畫都是橫豎，很容易寫得呆板。怎樣能加一個(gè)斜線條呢？智永把上面的一橫改成一點(diǎn)，效果馬上就不同了。
簡言之：
· "匚"字經(jīng)常拆開和其他筆畫組成筆勢。
· 單獨(dú)寫一個(gè)"匚"字，是奮筆勢一開半，抬筆一次，沒有專稱。
現(xiàn)在講解"囗"。注意這個(gè)字不是口。在真書中，往往"囗"寫得大點(diǎn)，"口"寫得小點(diǎn)。"口"是人的嘴巴，"囗"是一塊地方。"口"字中間沒有其他筆畫。所以可一次過寫出來。
如王羲之這個(gè)"口"，豎筆勢兩開，抬筆。
"囗"是古字，現(xiàn)在很少單獨(dú)用了。中間往往還有其他筆畫，如"國""囚"等字。所以"囗"無法一次過寫成。"囗"字在書法中稱之為鐵城勢，鐵圍勢、平四角勢等等。
《紫薇字樣》說"一名四圍包裹"。很明顯這個(gè)名字來之于《三十六法》："謂如'園'、'圃'打圈之類四圍包裹也。"
這句話。所謂鐵城勢，取像于古代的城墻。為了強(qiáng)調(diào)四面包"圍"，我想鐵圍勢這個(gè)名稱比較好。古代小說中常有"圍得鐵桶似的"這句話。
戈守智《漢溪書法通解》說："鐵城之法，左豎與下畫相連，以配右肩之勢。……"他沒有講清楚左豎和下畫怎樣相連。我們現(xiàn)在寫鐵圍勢，下面一畫是最后寫的。
跟剛才"匚"字一樣，把鐵圍勢拆開了。所以左豎和下橫是兩筆，是不連貫的，但在草書中，圍法不同。
你看智永《真草千字文》的草書"因"。一個(gè)"囗"。
用了左右相對的兩個(gè)弧形。
所以在真書中，鐵圍勢實(shí)際上分解了。左、上、右三面就是我們前面講的鉤裹化勢。留下最后一橫，要和中間那些筆畫去組合。如果實(shí)在不能組合，那就只好單獨(dú)算一個(gè)筆勢。
草書就不同，像懷素這個(gè)寫法。
先寫一豎，連上去然后寫一個(gè)很大的圈，把其余三面圍住。
通常來說，好像這個(gè)"田"字。
草書中經(jīng)常是由左右弧形寫成"囗"，然后寫中間筆畫。但行書，真書已經(jīng)把"囗"字拆散。這個(gè)時(shí)候最后一橫已經(jīng)和中間的筆畫另組筆勢。就不能稱為鐵圍勢了。
但有時(shí)候也有例外，敦煌寫經(jīng)殘卷有一個(gè)作品，其中有兩個(gè)"鼻"字，中間是"田"。
左邊就是通常的寫法。右邊"田"字的寫法，是用了奮筆勢，豎筆勢各一開來圍?？梢姽糯灿姓鏁杏妙愃撇輹姆椒ǎ瑖鲆粋€(gè)框架，然后寫中間的十字。書法取勢，比依照筆順寫字寬容度大得多，這就可以造成很多藝術(shù)變化。
這里有個(gè)理論問題，《三十六法》說"謂如'園'、'圃'打圈之類四圍包裹也。"
所謂"打圈"，不是真正的圓圈。因?yàn)槲覀冎?，書法中寫一個(gè)圓圈會(huì)遇到絞鋒問題。所以通常是分為兩個(gè)半圈，也就是兩個(gè)內(nèi)向圈來寫的。智永這種圈法，就是用兩個(gè)內(nèi)向圈組成包圍。但寫起來手腕左右來回幅度很大。
王羲之的圍法不同，他用一小豎加上大半圈，應(yīng)該說比智永還高明，更適合人的手腕。
即寫出來了包圍，手腕來回又比較少。其實(shí)跟寫鉤裹勢很相近，各位可以試一下。
到了真書中，只要稍微拉成直線，鉤裹化勢就寫出來了。這就叫八仙過海，各顯神通。神通還是有高低之分的，讀帖時(shí)配合書空。你就可以比較智永和王羲之技法的不同。謝謝各位。
本節(jié)要點(diǎn)：
· 五種包裹：上下左右中。
· 鉤裹、鉤裹化勢、玉函、鐵圍。
· 左包右沒有專稱的原因。
復(fù)習(xí)思考：
· 皇象《急就章》"匈"字，包括幾個(gè)筆勢
· 第一個(gè)行書"同"字，有什么筆勢？
· 第二個(gè)草書"同"字，你怎樣分筆勢？
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