作者：半碗
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美劇《致命女人》是今年夏天最耀眼的星星，它以喜劇為外殼，將一棟房子中三個生活在不同年代的女性處理著婚姻中不忠行為的事情刻畫得極為詳細。
孤單時，請給我一個丈夫；受傷后，請給我一把槍。
如今時代，我們不再追捧瓊瑤式苦情戲，對全情奉獻毫無自我的《娘道》嗤之以鼻；我們喜歡明蘭的通透和倔強，對手起刀落隔絕傷害的《致命女人》愛得深切。
越來越愛看爽劇，是因為女性在時代洪流中對自己的情感生活進行清算。我們意識到，女人的核心詞匯，是“自愛”，而不是“奉獻”。
這是一棟房子里的三個女主人。
她總是梳著同樣發(fā)型，穿著整齊的套裝，端著烤好的水果派或現(xiàn)煮的咖啡從開放式廚房款款走來。
Beth在失去女兒之后，人生只剩下一件事——讓丈夫滿意。
當(dāng)她丈夫出軌后，她的第一反應(yīng)是“我做的不夠好”。
她開始換裝吸引丈夫的注意，甚至干脆什么也不穿；她向鄰居討教經(jīng)驗，想用性來綁住兩個人的愛；所有辦法都不成，她做了丈夫情人的閨蜜，她太想知道自己與對方的區(qū)別在哪，太想維系婚姻。
最后，當(dāng)她知道唯一的女兒是在丈夫偷情時發(fā)生的意外。她溫柔地買了一把槍，設(shè)計殺死了自己的老公，并且與丈夫的情人和孩子度過余生。
Beth的愛情在復(fù)仇之前，是奉獻，甚至跪舔：
在感情中，Beth Ann是絕對的“利他主義”，將自己的生活和幸福與丈夫綁定在一起。
恰如生活中的許多女性，認為經(jīng)營好婚姻就是生活的第一要義。
好在，Beth非常拎得清，她丈夫是永不可能浪子回頭的。
最好的結(jié)局是打爆他的頭，告慰逝去的人生，以及女兒的命。
可是這個會穿得像花蝴蝶般在舞池穿梭的名媛有個不愿被人提及的痛點——她擁有三段婚姻，卻沒有一次幸福。
她的現(xiàn)任老公看起來對她百依百順，卻會在繼女的派對上忍不住擁吻同性情人；為了獲得Simone的同情假裝吃安眠藥；還會以面子為要挾，不希望與妻子解除婚姻。
Simone和十八歲的男孩Tommy擁有了一段非常幸福的婚外情，她敢做敢認，當(dāng)東窗事發(fā)，她根本沒想過逃避。
她雖然愛，但很現(xiàn)實——“我不會為了一己私利就耽誤Tommy的一輩子，我鼓勵他追夢”。所以Simone的結(jié)局是創(chuàng)辦了艾滋病研究基金，獲得了精神體面。
SImone曾經(jīng)做了大半輩子的渣男吸塵器，因為她的情感里，面子是第一要義。
她曾是絕對的“利己主義”，因為被面子束縛，所以不自由。當(dāng)Karl因為艾滋病被周圍人嫌棄，甚至驅(qū)逐他們出高端協(xié)會的時候，Simone知道，比面子重要的東西還有很多。她開始反思，我究竟想一個外在體面、內(nèi)心荒蕪的人，用華服珠寶粉飾太平？還是想做一個不管別人怎么想，我自己要高高興興的人？
最后她說，不被金錢束縛，人更自由。其實是放開面子的“利己主義”更加自由。
2019的Taylor是能自己供房子、絕對剛強的獨立女性。
Taylor和丈夫Eli的從屬關(guān)系根本是性道德全然崩潰的表現(xiàn)：
Eli是個失敗的劇作家、癮君子，怯懦而自卑地躲在Taylor的影子里，服從所有安排。
Taylor是個bisexual，追求“開放式婚姻”，于是美貌女子Jade加入，與他們?nèi)诵小?/p>
女孩看起來就是完美情人，做飯洗衣一把好手，把婚姻里的一男一女都照顧得細致入微。
可她偏偏是個成人版孤兒怨，她縱火燒死自己的養(yǎng)父母，她偷偷給Eli藥物，讓Eli以為她是自己的繆斯，她想盡辦法地想把一家之主Taylor趕走，為了生計不擇手段。
最后，Taylor并沒有放棄自己的丈夫，在一場混戰(zhàn)殺戮中，小三命喪黃泉。
Taylor在愛情里其實是個迷茫的中年人，她沒有意識到自己想要的性自由是幻想，這一場致命游戲中，她需要負很大責(zé)任。
作為Beth的丈夫，Robert是全劇最壞的男人，他對妻子的付出視而不見，甚至是隨意蹂躪。
他出軌就是在尋找愛嗎？
并不是，在遇到情人安妮，安妮按捺不住激動地告訴他“我愛你”的時候，Robert說你知不知道這會讓男人對你不再感興趣。
在Beth告訴他她得了絕癥，而情人又懷孕之后，他又反水說想要一個孩子。
Robert這款作男最壞的地方在于：他把婚姻當(dāng)作綁定雇傭關(guān)系的手段，性在婚姻里就是體力活。妻子對他來說不是伴侶，而是保姆。他不離婚不是不追求新鮮，而是覺得沒必要換掉照顧得他很舒服自在的保姆。
他多年來數(shù)次出軌，毫不愧疚地把女兒之死推到妻子Beth身上。在他身上無法負荷一段長久的情感關(guān)系，因為他內(nèi)心形成的是生物性的自恰——我養(yǎng)家了，我對的起我老婆；我給錢了，我對的起我的情人。一個男人就該滿足自己的生物性欲望，我也對得起自己。
此處劃重點：識別第一種男人最佳手段是
1、他是否不愿染指生活的任何細節(jié)，看似給你充分的主動權(quán)，實則是自己偷懶自在。
2、他是否對你的任何改變都毫不動搖甚至視而不見。
3、再三出軌。
Karl在劇中飾演的角色其實不太讓人恨的起來，嚴格來說，他與Simone的婚姻是三對伴侶中最不致命的一對，他給足了Simone一切，只是給不了愛。
Karl看似光鮮，其實內(nèi)心空虛不已，他和Simone一樣，被面子困住，認為愛上男人是一件羞恥的事情，盡管他從不缺乏男性伴侶。
近年來形婚話題進入了我們視野，許多男人為了傳宗接代，為了面子好看，娶了一個深愛自己的女人，也葬送了這個女人的一生。
Karl的一生都在維護自己的尊嚴，哪怕在最后選擇自殺，也是為了自己為數(shù)不多的日子不那么狼狽不堪。他騙婚太可恨，也的確很可憐。
Karl所代表的作男有非常明顯的特點：需要用女人的情感作為自己的偽裝，在他的意識當(dāng)中，婚姻不僅僅是一種可以外露的契約關(guān)系，更是他可以肆無忌憚尋找同性戀人的通行證。將自己的快樂建立在伴侶的痛苦之上，實錘的道德敗壞。
而他之所以能夠坦然，最重要的是除了愛，他愿意成為伴侶的閨蜜，洞察女人內(nèi)心、體貼女人的生活。
此處劃重點：識別第二種男人最佳手段是
1、他是不是不太喜歡和你親昵相處？是不是經(jīng)常深夜與“鐵哥們”一塊外出？
2、對待女性的心理，他有時候比你更懂；相比于性，他更愿意給你物質(zhì)的補足。
有人給Eli這個角色洗白，因為嚴格來說，他的小三是他親老婆親密關(guān)系中的人，他們互為第三者。
這里，我們除開這段荒誕的三人行，談?wù)勂渌臇|西。
Eli靠老婆養(yǎng)著，這不是一時的英雄氣短，而是非常長期且有過前科的吃軟飯，動不動就要拿“別人不理解我，難道你也不理解我嗎”的眼神瞪自己老婆。
Taylor不僅要負責(zé)供房子，還要負責(zé)給他做心理疏導(dǎo)：“你太有才華了，你只是沒被發(fā)現(xiàn)。”
而Eli呢，每天在家除了睡覺，就是繼續(xù)寫一堆狗屎出來——他根本不想自己能為這個家做什么。他的精神已經(jīng)如附骨之蛆，完全的依附在Taylor身上了。
可惜這還不夠，他還嗑藥，經(jīng)常嗑嗨。當(dāng)他從Jade處拿到了藥物之后他都干了點啥？
他美其名曰不愛了，把Taylor趕出家門換了密碼鎖；趕出家門還不夠，他還要刷Taylor的卡給小三買名貴汽車；他無視Taylor的一番好意，沒有瀕臨生死之前，他根本就不想進行藥物戒斷。
如果說Robert還有哪怕一點點好，就是基本沒讓Beth發(fā)愁過生計。而Eli是徹頭徹尾的寄生蟲，他希望伴侶拖著自己往前走，他的人生只要好好喘氣就夠了。
Eli是整部劇里渣穿地心的渣男：毫無自我卻很自私。他需要的女人最好是擁有精神與物質(zhì)雙重超能力的領(lǐng)導(dǎo)，足以讓他這個巨嬰一嬰到老。他沒有意識到自己的問題，是因為他根本不覺得這是問題。最最可笑的是，他還要控訴自己的伴侶發(fā)現(xiàn)了自己的問題？？？
此處劃重點：識別第三種男人最佳手段
1、他從不主動，總是暗示你扶貧，不是讓你掏錢，就是讓你掏出精神慰藉。
2、總是一個狀態(tài)，從不改變。
3、有自私，有貪婪，懂享受，唯獨不懂得落實到行動上的體諒你。
《致命女人》告訴我們，女人可以沒有一雙慧眼，但要懂得去分辨和體驗，什么是愛，什么是利用，什么是真誠，什么是敷衍。
婚姻是用來滋養(yǎng)我們靈魂、盛放漫長歲月與瑣碎快樂的。請不要將它變成你一個人的墳?zāi)梗顫M淚水與對自己的不滿。
如果婚姻中你發(fā)現(xiàn)，不再是兩個人攜手前進，嘗試改變又一無所獲，那就給婚姻和自我一個了結(jié)。
當(dāng)然了，殺人犯法，我們不如一記飛踹，送作男飛出光年之外。
我們都可以是“致命女人”，但請別容忍“致命愛情”。
