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這是一部幾乎“封殺”男性的美劇。

雖說(shuō)在當(dāng)下，女性題材電影電視劇層出不窮。但是像《致命女人》這樣直白，甚至有些偏激地審視男性的還是少數(shù)：一個(gè)關(guān)于三位“絕望的主婦”手撕渣男的故事。

《致命女人》的原名是：《Why Women Kill》。簡(jiǎn)單粗暴地劇透了這三段不幸的婚姻最后收?qǐng)龅姆绞健?/span>

而整部劇也以觀眾正面對(duì)話男女雙方的形式展開(kāi)。劇情基于審訊式的視角切入主線，將一棟房子里三個(gè)時(shí)間點(diǎn)上的謀殺案娓娓道來(lái)。

這部由Marc Cherry操刀的新作也被外界戲稱為升級(jí)版《絕望的主婦》。

同樣是較為封閉的社交環(huán)境，富有沖擊力的Drama劇情。但是《致命女人》依靠其犀利的女性主義觀點(diǎn)和精妙的蒙太奇手法，在開(kāi)播之初就賺足了眼球。雖然目前9.3的豆瓣評(píng)分可能包括了不少話題分和情懷分，但是不得不說(shuō)一路看下來(lái)是真的“爽度滿分”。

以死亡收?qǐng)龅膼?ài)情

從1932年到2019年，在這棟豪宅里有三個(gè)人被警察抬了出去。但是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，我們更多是像那個(gè)目睹了這棟別墅三任房主悲劇的鄰居，忍不住發(fā)出感慨：

顯然，在整個(gè)框架構(gòu)建上，編劇沒(méi)有將太多的筆墨用于描述這三段感情是怎么腐化變質(zhì)的，在第一集里就全盤抖落了出來(lái)。

1963年的別墅里，入住的是一位火箭工程師Rob（Sam Jaeger飾）以及他的妻子Beth（Ginnifer Goodwin飾），Beth是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母，無(wú)微不至地操持家務(wù)，照顧丈夫。但是Rob卻非常俗套地愛(ài)上了一個(gè)餐廳女服務(wù)生。

1984年，豪宅的主人是一位名媛Simone（劉玉玲飾）和她的丈夫Karl（Jack Davenport飾）。雖然在外人看起來(lái)夫妻倆恩愛(ài)和睦，但是Simone在一場(chǎng)聚會(huì)上收到的照片粉碎了所有：她的丈夫不僅是個(gè)吃軟飯的，而且在外面和別的男人曖昧不清。

2019年的住戶是一位女律師Taylor（Kirby Howell-Baptiste飾）跟劇作家Eli（Reid Scott飾）。

相比較前兩對(duì)，這對(duì)夫妻之間的婚姻關(guān)系是最為復(fù)雜的。Taylor與Eli奉行非常有爭(zhēng)議的開(kāi)放式婚姻，兩個(gè)人在外都有自己另外的情人，Taylor自己還是一個(gè)雙性戀。Taylor為了幫助自己的同性情人Jade擺脫前任騷擾，把她帶回了家，這對(duì)夫妻坦蕩而微妙的關(guān)系也因?yàn)檫@個(gè)女孩開(kāi)始逐漸改變。

出軌，同妻，開(kāi)放式婚姻……《致命女人》里的狗血亂燉足以勾起不少觀眾的獵奇心理。但是在接二連三地甩出Drama大戲之后，整個(gè)劇情筆鋒一轉(zhuǎn)，像手術(shù)刀一樣層層解剖三對(duì)夫妻之間感情上病變的創(chuàng)口。

首先是傳統(tǒng)婚姻的代表Beth，從高中時(shí)期直到成婚，她和Rob的愛(ài)情一直是極為保守的。她也認(rèn)為照顧丈夫是她的應(yīng)盡的義務(wù)。甚至當(dāng)丈夫看待自己與一個(gè)女仆無(wú)二時(shí)她也認(rèn)為這是理所應(yīng)當(dāng)。

在確認(rèn)自己丈夫背叛后，Beth也是三位妻子中最冷靜克制的。

從改變自己試圖挽回，到不動(dòng)聲色攪亂Rob和小三的約會(huì)，雖然看起來(lái)她的反擊是最“憋屈”的，但是觀眾可以清晰地感受到Beth心中不斷生長(zhǎng)的獠牙和微笑表面下的怨恨。她用琴聲抒發(fā)自己的失望，卻在Rob的呵斥中及時(shí)停了手，又變成了溫婉賢惠的家庭主婦。

沒(méi)有人會(huì)相信Beth會(huì)選擇原諒，只會(huì)嗅到這段婚姻背后越來(lái)越濃重的憤怒與殺意。

Simone & Karl的情感危機(jī)是三個(gè)故事里最符合“爽劇”套路的。風(fēng)趣幽默的社交名媛Simone發(fā)現(xiàn)自己做了很多年的同妻，怒不可遏下要把自己吃軟飯的丈夫掃地出門。

為了能夠挽回婚姻，Karl不惜假裝自殺來(lái)試圖挽留Simone，在被識(shí)破后又用她一貫最為看重的體面和名聲加以要挾。

（這大概是手撕渣男里最喜聞樂(lè)見(jiàn)的環(huán)節(jié)）

Simone在整場(chǎng)危機(jī)里似乎占據(jù)了絕對(duì)主動(dòng)的地位，但是她對(duì)于名譽(yù)和外界眼光的看重不斷攪亂她的生活。丈夫若有若無(wú)的威脅，閨蜜的暗中嘲諷還有自己隱密的偷情都仿佛定時(shí)炸彈，隨時(shí)可能將Simone從高高在上的寶座拉下來(lái)。

Taylor 和 Eli婚姻大概只能用“貴圈真亂”來(lái)形容。

接納了Jade后，Eli逐漸對(duì)這個(gè)火辣的美人動(dòng)了心，但又礙于夫妻雙方間的坦誠(chéng)原則一直心懷愧疚。但Eli很快發(fā)現(xiàn)Taylor似乎也對(duì)Jade動(dòng)了真情。各懷心事的兩人在Jade準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)非常一致地請(qǐng)她留了下來(lái)。

在Taylor & Eli的感情里，觀眾能感受到一種非常的耐心，編劇并不急于展現(xiàn)這段婚姻里誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。而是一點(diǎn)點(diǎn)剝離開(kāi)這段開(kāi)放式婚姻里各種不可控的因素，從而引出一個(gè)問(wèn)題：性與愛(ài)是否可以真的完全分離且互不干擾。

從1963年到2019年，在討論婚姻與背叛上，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)似乎逐漸被淡化。更多的時(shí)候，《致命女人》在努力回答觀眾：究竟是怎樣的經(jīng)歷，會(huì)讓一個(gè)女人放棄所有理智痛下殺手，而她殺的人一定會(huì)是自己的枕邊人嗎？

以女性群像講述的故事

一棟房子，三個(gè)時(shí)間點(diǎn)，完全平行發(fā)展的故事脈絡(luò)。《致命女人》里同一空間不同時(shí)間的環(huán)境設(shè)定讓蒙太奇的剪輯過(guò)渡顯得非常自然，節(jié)奏感和故事的脈絡(luò)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的轉(zhuǎn)變而遭到破壞。

三個(gè)故事即給了整個(gè)構(gòu)架上一種循環(huán)往復(fù)的宿命感，又在平行發(fā)展的基礎(chǔ)上給觀眾以思考的空間：當(dāng)面對(duì)永恒不變的背叛時(shí)，不同時(shí)間，不同心境下的女人會(huì)作何打算？

同時(shí)在旁觀者的角度，《致命女人》里也主要從女性旁觀者的視角出發(fā)，通過(guò)細(xì)膩微妙的變化來(lái)不斷推動(dòng)這三個(gè)女人最后的抉擇。

例如對(duì)Beth而言亦師亦友的閨蜜Sheila，不斷地堅(jiān)定她的信念，驅(qū)趕走Beth作為家庭主婦優(yōu)柔寡斷的一面。

Bob在外勾搭的女服務(wù)生，隱瞞Karl出軌情況的閨蜜，直接介入Taylor家庭的同性戀人Jade……

不同身份不同處境的女人或有意或無(wú)心地完善了一幅女性的眾生百態(tài)。無(wú)論什么年代，這些女人都在不斷應(yīng)對(duì)，不斷掙扎中尋找自己獨(dú)立人格的價(jià)值。有關(guān)婚姻，道德的命題永恒循環(huán)，背叛只是因?yàn)樘囟ōh(huán)境而呈現(xiàn)出了不同的形式。

1963年的Beth在丈夫死后依舊是他的附屬，2019年的Taylor可以雇用鄙視自己的男性雇員。

溫柔的撫慰，辛辣的言語(yǔ)不能改變《致命女人》中處處蘊(yùn)含絕望氣息的情節(jié)發(fā)展。或許就像Beth夢(mèng)里的那場(chǎng)探戈舞一樣，一旦婚姻變成了三個(gè)人的共舞，失控就已成定局。

謀殺背后的“Why”隨著劇情的展開(kāi)不斷有了新的解讀。或許，觀眾們此時(shí)對(duì)于《致命女人》，更關(guān)心的問(wèn)題會(huì)變成：

文：小夢(mèng)

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