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十八描是中國傳統(tǒng)的線描，指古代衣物褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為高古游絲描、琴弦描、鐵線描等18種。這18種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)程式，進行歸納為18種，按其筆記形狀而起的名稱。
中國畫的白描勾線可分為三類:較粗的線條叫琴弦，較細的線條叫鐵線，極細的線條叫游絲。不論采用哪種線描，都突出“寫字，使每一條線具有書法氣韻。
柳葉描
柳葉描，線條如柳葉迎風，故名。因柳葉描似柳葉迎風，忌浮華輕薄，吳道子常用此法。其特點，行筆雄渾圓厚，衣紋飄舉，很有動感。先作底稿，再將熟宣紙覆其上。勾正稿時，先勾頭、手部位，再勾衣紋、配件等。勾正稿時，要全神貫注，一氣呵成，且柳葉描特征要明顯。
如圖《西施浣紗》，畫中轉身的姿態(tài)使畫面呈”S”形構圖，身上的衣帶隨風而飄，手持竹籃，裝束簡單，天真爛漫的村姑形象栩栩而生。
戰(zhàn)筆水紋描
戰(zhàn)筆水紋描，它是粗大的減筆，形雖顫顫，可用筆要留而不滑，停而不滯，似水紋流暢之感。線條特點是節(jié)奏感強，留而不滑。
此描法在《姜子牙》中的須發(fā)，披風衣部分，使用的最為充分，且恰到好處，將人物堅毅，智慧的性格通過筆端巧妙地表現(xiàn)了出來。
竹葉描
竹葉描，顧名思義，其線描狀如竹葉。一般用中鋒來勾勒表現(xiàn)。壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹葉、蘆葉描，長筆則如畫柳葉描，但較其要剛，變化也大，如同書法中變錯力中鋒寫之。
此描法主要適用于人物畫中較緊身的短打衣褲，圖中孫悟空那靈活、好動的性格處理的妙趣精生，完全適于此描法。
減筆描
減筆描，雖線條概括、簡練，但筆簡意遠，非常耐看。創(chuàng)作室要切記抓住形體，以最簡略之筆寫之。元代馬元、梁楷常用此法。注意線條的起落筆及抑揚頓挫都要清楚可辨，且墨線長而富有變化。在復描正稿時，運筆要干凈利索，一氣呵成。
如圖中的鐘馗奮臂輝袂，怒目圓睜，手揮寶劍，顯得正氣逼人，英武挺俊。身上線條簡潔，寥寥數(shù)筆，卻勾勒出人物身體的結構，衣褶的變化，突出了手部和頭，使其更為傳神。注意畫須發(fā)的線要飄逸，衣服的線條要剛勁有力，產(chǎn)生一種對比。
柴筆描
柴筆描，是一種粗大的減筆畫描法，剛中有柔，整而不亂。作畫時須做到胸有成竹，一氣呵成。在選擇人物題材上應以剛猛、豪爽性格為主要表現(xiàn)對象。
圖中李逵線條堅挺有力，繁簡有致，人物造型舒展，畫面頗有張力。
蚯蚓描
蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱，筆力內(nèi)含，用筆圓潤，可用篆書圓筆為之。
孔子形象安靜、端莊，服飾寬大飄逸，采用此描法時應注意線條的細長勻稱，柔中有剛這一特點。
高古游絲描
高古游絲描，以平穩(wěn)移動為主，粗細如一，如“春蟬吐絲”，連綿彎曲，不用折線，也沒有粗細的突變，含蓄、飄忽，使人在舒緩平靜的聯(lián)想中感到雖靜尤動。因其極細的尖筆線條，故用尖筆時要圓勻、細致，東晉畫家顧愷之常用此法。在運筆時利用筆尖，用力均勻，達到線條較細，但又不失勁頭的效果。其行筆細勁的特點，一般適用于衣紋飛舞的表現(xiàn)。
如圖中的林黛玉，本圖取人物的正面、衣服袖短、簡潔，是明顯的明服特征。所采用的高古游絲描，極為精細，均勻。先畫好底稿，在熟宣覆蓋其上，復描時，先從臉、手部著手，特別注意手指的線條要流暢、細致，達到優(yōu)美動人的效果，使畫面增輝。
琴弦描
琴弦描，顧名思義，其筆法沉著穩(wěn)健，線條流暢，犀利，有一股張力。注意利用中鋒懸腕，筆法沉著，心手相應不亂。線條相對于高古游絲描顯得略粗些，運筆時強調(diào)氣要足，全神貫注，筆筆到位。
畫正稿時，可先畫臉和手，然后畫衣服，最后添衣服的紋飾和掛件等。
如圖，主人公身著盛裝，呈現(xiàn)了身為朝廷官宦之女。注意在人物神態(tài)刻畫時力求表情凝滯，氣質(zhì)高貴。作品選擇人物的全側面，很好的表現(xiàn)了優(yōu)美的儀態(tài)，畫側面的臉，線條的起伏要優(yōu)美，盡量一氣呵成。因人物動勢向左，故落款取在右邊，使其左右相呼應，平衡。
