本素材摘錄自《寫意駿馬畫法》，郎軍繪，天津楊柳青畫社出版，節(jié)選網(wǎng)絡共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書。
寫意畫馬，由于其獨特的表現(xiàn)技巧和方法，較好地表現(xiàn)出馬的神韻：馬的厚德載物，忍辱負重，寬厚善良；馬的狂放不羈，目光如電，風馳電掣，鐵血雄風。要表達馬的本質(zhì)，必采用汪洋恣肆的筆墨，雷霆萬鈞的氣勢，人馬合一的癲狂狀態(tài)，而這一切要素構成，非水墨寫意莫屬。
比例關系
寫意馬要做到形神兼?zhèn)?，?chuàng)作者本人應胸中有馬。這是一個說起來容易做起來頗難的事，要想真正做到成竹在胸，下筆有神助，最好的方式是去馬場、草原體驗。與充滿生命張力的馬在一起，觀察它們、感受它們，在馬的奔騰跳躍中去體會它的喜怒哀樂。
對初學者來說，有規(guī)律地認識馬的形體結(jié)構、比例關系是掌握馬的形態(tài)的第一步。一般說來，我們以馬頭為計量單位，馬頭與身高的比例約為1比4，馬頭與身長的比例約為1比5。當然這只是一個簡單的比例關系，馬一量奔騰跳躍，骨骼與肌肉都發(fā)生了變化，遠比這要復雜。
結(jié)構關系
為了初學的方便，介紹一個簡單實用的圓圈構成法，馬的前胸為一個圓，馬的臀部為另一個圓，將兩個圓用線連接就構成了馬的軀干。同樣，馬頭為一個圓，伸出一個梯形就構成了馬的臉；另一側(cè)伸出一個大梯形就構成了馬的脖頸。四肢也是如此，可以視馬的膝部為一個圓，馬的踝部為一個圓，這樣理解可以掌握得快一些。
視馬的身體為前后兩個圓，可以較快地掌握其基本結(jié)構。
掌握這一畫法，復雜的形體就變得簡單多了。
馬的運作都是由圓的聯(lián)結(jié)而組成的。
掌握了這一方法，無論是奔跑還是跳躍都可以將其記錄下來了。
復雜的動勢也變得簡單了。
學會了這一方法，造型能力的掌握就大大加快了。
馬的動態(tài)寫生
在與馬的近距離接觸中，手中的速寫和照相機都應充分發(fā)揮作用?，F(xiàn)代畫速寫的人是越來越少，畫面上的生活氣息也就越來越弱，靈動也往往從筆下溜掉了。寫生的東西最生動，眼睛觀察到的通過筆留在了畫面上，一種活的、帶靈性的感覺在紙面上閃現(xiàn)。眼和手高度和諧統(tǒng)一，神來之筆往往發(fā)于紙端。
馬的速寫練習：默寫是一種極其重要的基本功，古人有胸有成竹之說，如果“胸有成馬”，那繪畫的技巧就上了一個檔次了。
造型和用法的準確生動，不但是速寫或默寫的生命線，也是水墨寫意馬的精髓。
準確生動是畫家的基本功，而筆墨的味道才顯出與眾不同。
生動中略帶夸張，是對馬的藝術升華。
有人說，造型和筆墨是一對冤家，造型準了，筆墨就放不開，少許幾許味道。其實并不是這樣，說到底，還是功夫沒下到家。
熟能生巧，抓住馬的動勢存留在筆端，這須要下一番苦功。
要做到胸中有馬就要牢記馬的基本動勢，背臨、默寫是學習的重要方法。
馬頭部動態(tài)
一幅畫馬的作品，是否氣韻生動，馬頭占有很大比重。我們通常對馬頭的表現(xiàn)采用的是平視45度角，無論是向左還是向右，都是好表現(xiàn)的，這也是在畫作中最常見的。如果表現(xiàn)群馬，就要求馬頭有多角度的變化。馬頭的角度變化越多，畫面就越豐富，如果有的馬在嘶鳴，有的馬在震怒，甚至產(chǎn)生畫面以外馬奔騰咆哮的聲音錯覺就更傳神了。
在畫馬頭中最重要的是兩個部位，一是眼睛，二是嘴巴。
馬頭課徒稿
馬腿動態(tài)
畫馬最難的地方就在馬腿。要想畫好；必須弄清兩個方面的問題：一個是馬腿的骨骼結(jié)構及肌肉連接；另一個是馬的前后腿的運動變化。
馬在奔跑時，有兩種姿態(tài)：一種是在小路或慢跑時通常采用的左右腿交叉式。前腿左，后腿右，或前腿右后腿左，這謂之走馬；長時間史上都采用的是這樣一種姿態(tài)。另外一種就是快速跑，謂之奔騰，跑的方式是：兩條腿同時騰空，在空中有一個從彎曲到挺直的動作，兩條后腿也是如此，身體落地后將腰收縮，后腿盡量前伸，甚至超過前腿，兩腿獲得足夠的能量之后再一次騰起，從彎曲到伸直，在騰空的過程中腰最大限度地伸展開，這一運作周而復始，頻率越快跑得越快。掌握了馬的運動規(guī)律，馬腿的活動規(guī)律也就掌握在胸了。
構圖形式
在畫馬的過程中，構圖是決定成敗的關鍵。前人總結(jié)出了畫馬的構圖，其中包括畫雙馬、三匹馬、六駿以及八駿的構圖模式。雖然這是個程式化的套路，但基本上都符合中國人的審美習慣，完全脫離這些，會費力不討好。
雙馬構圖
畫這種構圖雙馬一定要有呼應，無論是運作上的呼應，還是目光上的呼應，它一定要引起觀眾的聯(lián)想才顯出生動傳神。
三馬構圖
三角式結(jié)構又可以分正三角式、偏三角式。
多馬豎幅S型構圖
這種構圖被普遍采用，較好地表現(xiàn)了馬與馬之間的錯落有致。這種S型構圖其實等于是兩個或三個三角式結(jié)構的疊加，由遠及近奔馳而來，氣韻生動，富于變化。需要指出的是，群馬造型和姿態(tài)要盡量豐富，切忌千馬一面，動態(tài)雷同。
多馬橫幅N型構圖
在六駿或八駿的組合中，有兩點須要關注：其一是構圖同樣要求數(shù)馬之間要高低搭配，萬不可整齊劃一；基二是數(shù)馬之間要疏密結(jié)合，互相呼應。掌握了這一要領，手頭上的單馬造型可以自由搭配組合，如果有20種姿態(tài)就可以組合成千軍萬馬而沒有雷同之感。
馬之構圖練習：一幅畫的成敗，關鍵在構圖，好的構圖就是作品成功的保證。
注意疏密的變化，黑白灰的搭配，文野的分寸，牢記白石老人的“太似為媚俗，不似為欺世”的名言。
八駿創(chuàng)作過程
群馬圖一直是觀賞者十分喜愛的一個題材。特別是六駿圖和八駿圖，收藏者和愛好者頗多。但是，由于群馬在一張畫面上表現(xiàn)，馬與馬之間的前后搭配，疏密關系，以及馬的運動姿態(tài)都很有講究，畫好一張畫是須要下些功夫的。
第一步：在畫之前構圖決定這幅作品的成敗，防止盲目，畫前構個小草圖是必要的。如畫了多幅之后，全圖在胸，不構也可。全圖馬頭方向從左向右，畫第一個單馬最好先畫左側(cè)第一匹。采用線面結(jié)合的辦法，線一定要勾準，要一氣呵成。
第二步：兩三匹馬畫出來后，不但要考慮線的中鋒、側(cè)鋒變化，還要考慮墨塊之間的變化，要盡可能做到墨分五色，黑白灰在畫面中的平穩(wěn)。
第三步：八匹馬的各種姿態(tài)，馬腿在奔跑時的位置，一定要有美感，還要符合運動規(guī)律，經(jīng)得起推敲。馬頭要有所呼應。
第四步：全圖畫好后，要用斗筆再找一遍，將一些細碎的地方調(diào)整得整體感強一些。馬鬃、馬尾要酣暢淋漓地大筆揮毫，增加馬的狂野和雄渾。
馬與背景的關系
從古到今，畫馬而不加背景的范例很多，比如唐韓干的《照夜白》張萱的《虢國夫人游春圖》，宋人李公麟的《五馬圖》等。不加背景會留給人以更多的想象，使畫中的馬氣韻高古，有超凡之氣，似乎其行動范圍也愈發(fā)廣袤，奔騰在天地間。而背景越實，馬也就回到了現(xiàn)實。
馬與人物的關系
在探索畫好寫意馬的過程中，如果結(jié)合鞍馬人物，表現(xiàn)的空間就廣闊了。其實，古今中外，畫家一般都是將馬與人結(jié)合在一起來構思的。當然，畫馬不容易，人馬結(jié)合就更不容易了。這里要注意幾個關系：一是人與馬的比例關系；二是人馬結(jié)合的單組合與群體之間的呼應關系；三是人馬之間的筆墨側(cè)重。這三點因畫而異。
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