魏俊華：這些墻壁上所有的片子都是我們做的。你看從那邊是《少林寺傳奇》，知名影片《張思德》、《藍(lán)色愛情》
記者：《云水謠》
魏俊華：對《云水謠》、尹力的《云水遙》，尹力、我是從《我的九月》開始就跟他開始合作，霍建起的很多片子都是我做的。
今天故事的主人公是國內(nèi)著名的擬音師魏俊華，她是馮小剛等眾多大牌導(dǎo)演的御用擬音師。魏俊華從事的工作擬音、顧名思義就是模仿聲音，也就是用簡單的道具，為影視作品創(chuàng)造出適合劇情需要的聲音形象。說到這兒，我們先來聽上一小段吧。
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這是馮小剛的電影《甲方乙方》中的片斷，剛才咱們聽到劇追人物推碾子、開門之聲都出自魏俊華之手。這些聲音惟妙惟肖、為電影錦上添花。但很多人可能不理解，拍電影時為什么不同期錄音，非要花功夫后期擬音呢
魏俊華：就是它同期影片也受一些環(huán)境局限，你比方說拿著一個玻璃杯子，我喝口水，有的時候你看同期錄音，高角杯、大一點的高角杯，就感覺很不舒服。但是我們在棚子里面拿著這個杯子配的時候，它是受控制的的，演員是受情緒控制，我們是受感覺控制。而且呢有很多東西，在電影里你實現(xiàn)了這個畫面效果，在前期的時候，同期的時候這個聲音確實沒有，你必須得補上。甚至有的時候，比方說像原來的《紅旗補》（音）就是老崔偉導(dǎo)演的時候，這個《紅旗補》那個大鐘，實際上就是一個紙漿做的，它要是把珍珠給砸了也不可能。藝術(shù)、藝術(shù)允許夸張，它必須得做一個假的砸，但是你必須得做出一個真是的聲音，這就是一個很大的差異。
在面積不大錄音棚里，逼真的在現(xiàn)各種場景正音不是一件容易的事，擬音師常常要用與實物反差極大的物體去模擬現(xiàn)場，這需要豐富的生活經(jīng)驗，更需要創(chuàng)意。
魏俊華：有一次我們?nèi)ブ袊娨晞≈谱髦行?，去補一個片子，他做完了，同期做這個冬瓜怎么也、這個真冬瓜切完了，怎么也不像。
記者：切冬瓜。
魏俊華：一刀下去冬瓜就開，這個聲音就出不來。冬瓜裂開是拴的，軟中有硬、揉。不像切西瓜、感覺不一樣。然后我們就去了，去了以后呢，我們只帶了一個白菜幫、帶了一把刀，我拿一個畫報，一個人一拉刀，這個畫報扭曲著，一揉，然后白菜做一下卡，三種聲音合在一起，說這個冬瓜那么漂亮，和導(dǎo)演說我非進(jìn)去看看，說你甭進(jìn)，你看也沒有這個冬瓜。
魏俊華除了能用白菜幫實現(xiàn)實現(xiàn)切冬瓜的生效，還能用綢布模擬熊熊大火的燃燒。通過揉搓塑料袋發(fā)出油過里煎魚的聲音等等。類似的絕技可以說不計其數(shù)。這也難怪不少人親切的稱她為聲音魔術(shù)師了。采訪那天，我有幸跟隨魏俊華來到了神秘的擬音棚，真切的感受這種神奇。
魏俊華：你看我們有些東西都是很原始、很老的東西，像提燈、馬燈之類的，包括像那些盔甲，給它折磨成那樣，我要用聲音，你拿一個新的來，那兒都不動、就沒有聲音是吧？所以說大家都在不斷的、這些亂七八糟都是有用的。比如說它要開一個鐵門，你看。
記者：這其實就是一個
魏俊華：一個專門交換的軸，這都是專門的道具。它這個戲里邊比如有監(jiān)獄，他就坐在這兒，這樣一弄，門一開。它是根據(jù)這個
記者：根據(jù)這個特點的一個軸
魏俊華：要是你看這個破爛，你要它干嘛？你看這個箱子都折騰了好多年，你要真拿一個真的箱子來，這個聲音還不隨和。
眼前的擬音棚跟想象的很不一樣，可以說有些灰頭土臉。棚里除了各式各樣的古董道具、地面上滿是廢品一樣的東西，讓人無處插腳。比如說有破爛的竹椅子、磚頭、扇子、罐子等等，但是可別小看這些破破爛爛的平常物件，它們都能以假亂真，讓觀眾身臨其境。
魏俊華：你說這個鳥不可能一個腳飛，或者這個戲里很活靈活現(xiàn)，你不可能拿真的鳥拿進(jìn)來，那么的話，你這個鳥
記者：魏老師您揭密一下這是什么東西？
魏俊華：實際上這個扇子是我們夏天乘涼的時候用的。比方一個大鴿子，從鴿子籠里面飛出來、飛走了。其實很多東西都是大同小異的，你看我給你表演，看這兒坐著加上腳步以后。
記者：其實您就拿著布，在腿上一直在甩？
魏俊華：對。你看這個椅子，這都是經(jīng)過給拆的，你怎么弄都有聲。
記者：對，這個椅子沒有中間可以坐的東西了。
魏俊華：這是，你看《潛伏》里面我們搖這個椅子的聲音。你看
記者：魏老師這個椅子能在不同場合擬多少種聲音？
魏俊華：它是？比如地震的時候，這個要折的時候，也可以給它弄出點什么？就是開始的松動。它可以出很多很多種聲音，都是根據(jù)情緒不同來的。
在為影視作品擬音時，魏俊華會和徒弟們坐在木凳子上，對著棚里的電視機畫面，手腳并用的同步配音，而這樣全神貫注的一坐就是一整天。
魏俊華：有的時候演員配音，他們都是從中午12點到晚上12點，12個小時，我們是早上8點半、到晚上8點半，中間吃飯。所以說有的時候想起來也是，大家都很不容易。
盡管擬音師的工作很辛苦，但魏俊華已經(jīng)堅守了36年，并且始終如一的熱愛。當(dāng)年在北京電影學(xué)院讀書的時候，其實學(xué)的并不是擬音。那魏俊華最初是如何與擬音這一特殊的行當(dāng)結(jié)下不解之緣呢？明天請繼續(xù)收聽《百姓生活故事》聲音魔術(shù)師下集。
這是電視劇少林寺傳奇中的一幕，它刀光劍影的打斗場面，看得人眼花繚亂、心驚膽戰(zhàn)。但觀眾可能想不到，武林高手們?nèi)蚰_踢、揮刀舞劍的聲音都是后期配上去的。它的幕后英雄就是擬音師魏俊華和她的徒弟們。采訪那天在擬音棚魏俊華用一把菜刀在特質(zhì)的金屬刀具上一滑，就發(fā)出了這樣的聲音。
記者：您就拿著菜刀。
魏俊華：你看這個地方為什么打得那個什么？有的時候我們就根據(jù)它的器械不同，比如說它是木頭打，這塊我們可能就換成木頭的。
魏俊華從事擬音工作已經(jīng)36年了，有著北派擬音泰斗的美譽。早年畢業(yè)于北京電影學(xué)院的她，其實所學(xué)的專業(yè)并不是擬音，那是什么機緣改變了她的職業(yè)選擇呢？
魏俊華：其實我是電影學(xué)院錄音系畢業(yè)的，那個時候畢業(yè)以后分到電影長實習(xí)，我到各個棚去實習(xí)。所以實習(xí)到擬音棚的時候，我一看覺得太好玩，就是年輕，那個時候才二十二歲。
記者：您那個時候看到
魏俊華：看到，那個時候正是我們鄭中天老師，就是《人之初》的導(dǎo)演。他在做火娃，這個火娃是一個戲的人物的形象，小火娃、少數(shù)民族。我到這個里頭，一看這個小火娃拉著那匹大馬。這個馬不可能拉屋來。當(dāng)時覺得看有那么一個東西就能把這個馬蹄給做了。我就特大膽，在這兒看了第一天沒敢說，看了第二天沒敢說，看到第三天的時候，就問師傅，我能給你做一下嗎？因為我也有、通過看他們做以后，我就覺得生活當(dāng)中我也有一套我自己的想法，應(yīng)該這樣，他說你來試試，看你挺感興趣。我就到那把把那個馬做了，看得挺像的。
記者：那個時候您用得什么？
魏俊華：也是用的一個專門做馬蹄的揣子。
回憶到兒，魏俊華在擬音棚里情不自禁的拿起了兩個皮揣子，情景在現(xiàn)了當(dāng)年的馬蹄聲。
記者：這是在硬地上馬的聲音。
魏俊華：對。如果說是草地上，我們可能就會加上一些草，然后來做這個聲音。
記者：就是馬走在草地上的聲音；
魏俊華：這個完全是、有的時候我們還自己單獨，你看
如果不是親眼所見，光憑一雙耳朵，還真是很難察覺這馬蹄聲是假的，正是擬音工作這種神奇，當(dāng)年一下子吸引了魏俊華，讓她難以自拔。而性格直爽的她，后來果斷決定改了行，加入了擬音師的隊伍。
魏俊華：我的第一部影片、獨立影片是和林子峰導(dǎo)演合作的《邊城》，拍這部戲的時候，到湖南的湘西還要體驗生活，還跟著劇組，你做一部影片，你應(yīng)該首先對這個電影，對這個地區(qū)環(huán)境和它的地域聲音是什么樣？你都得有所了解。你不去親自體驗這個生活，你怎么能夠把這個聲音做到極致？做成仿同期這種聲音呢？
早年跟著劇組走南闖北的經(jīng)歷，讓魏俊華積累了豐富的地域聲音體驗。而日常生活中，她無論是洗菜做飯還是外出買東西，都習(xí)慣用耳朵捕捉不同物體的聲音，因為沒準(zhǔn)哪天就派上了大用場。魏俊華：原來我們在做《問海潮》張華俊導(dǎo)演一部片子，那個沼澤地里面，這個人陷在沼澤地里面，兩個人互相救，你知道我們使什么做的嗎？弄一堆面和出來，和的時候就是技巧，你不可能使泥，那個人上來像猴子似的。他在沼澤、被炫進(jìn)沼澤，就是一把呼、還有呼呼聲。這個里邊有很多都是技巧做出來。我一開始做這個片子的時候，有時候我們自己經(jīng)常樂的不得了。
擬音的創(chuàng)意過程類似變魔術(shù)，看似其樂無窮，但實際上需要創(chuàng)作者絞盡腦汁。而且即使模擬出了仿真度很高的聲音，在技巧的掌控上也是不容易的。
魏俊華：有一次就是像我們做一個電視劇，表現(xiàn)這個哥倆是開餐館，然后呢大伙兒起來。在錄音棚里面是不允許出現(xiàn)一絲一毫的火，它牽扯到防火安全。那么怎么辦？我們就有我們的特殊方式來解決它，而且這個火。如果說你去錄真的火，可能都對不上這個型，要一個一個去對這個型，這個片字得什么時候才能做完？另外它不是你想要的聲音的幅度。我們
記者：那個火著得有大有小。
魏俊華：對，我們看著那個型把它的火做出來，所以那個都是有技巧，而且其實
記者：我看您做火其實就是用一塊布？
魏俊華：對，那個布里面還要涵蓋很多東西，根據(jù)不同的火，比如這個火有很多種，篝火、柴火、灶火、爐具火都不同。
魏俊華他們在根據(jù)影視作品的動態(tài)畫面進(jìn)行同步配音時，必須得像演員一樣的投入，此外擬音師的心理素質(zhì)還得特別好，不然遇上了恐怖片，那可就受罪了。
魏俊華：恐怖片有一次我們做《花園城堡731》戲里面日本人做研究，他們把那個死尸最后就刀砍斷了，燒火，后來我們做的毛孔悚然，夜里面都睡不著覺。因為我們和演員演戲是一樣的，他要真實的用聲音演一遍戲，有時候我們做出的聲音也淋漓盡致。有一次像獵場殺殺，就是寫少數(shù)民族它怎么拋羊。那個羊抓住了以后，拉一刀、手進(jìn)去把腸子、胃都掏出來，咕咚咕咚的聲音。那個做完以后也挺恐怖的。后來我們一個小女孩給嚇得，我夜里做了一夜夢，就披著那個大羊皮。這就說明什么呢？就是我們都進(jìn)入那種狀態(tài)了。是吧？
記者：對。
魏俊華：所以說就這些午夜，有的時候你要敢想，其實恐怖片大多數(shù)的聲音屬于一種靜中的動，使你毛骨悚然。做不同的片子都有不同的要求。所以有時候我們做這些片子的時候，也把燈關(guān)閉，靜靜做出一個很孤零零的聲音。
過去三十年里，魏俊華參與擬音的影視作品超過了上千部，舉例來說電影有《霸王別姬》《云水謠》《天下烏賊》等等，電視劇有《三國演義》《喬家大院》《潛伏》等等，如今已經(jīng)退休的魏俊華，成立了自己的工作室，招收了新徒弟，依舊忙碌在影視創(chuàng)作的第一線。
魏俊華：前幾天剛剛做完40集《小洋樓》你看他們在里邊，四個人在做，錄音師在外面錄，《瓷器》這個片子王志文主演，我們在做的基本上一打開全是大牌的。
記者：這么早就工作？
魏俊華：八點一刻就開始工作。
記者：特別忙。
魏俊華：對。
對于中國影視制作來說，魏俊華這些擬音師們就像綠葉襯托著紅花，為電影電視劇的完美呈現(xiàn)貢獻(xiàn)著力量。當(dāng)我們看到精采的電影或者電視劇時，可能不會分辨這個以假亂真的影視生效。但也許應(yīng)該在心底，向這些幕后英雄們道一聲感謝。
