胡躍榮著《詞譜真鑒》
首先得聲明：《詞譜真鑒》如同《詩詞入門》、《詩詞寫作》和《詩聲詞調》一樣，這系列專著中所引用的大量詞例無非是用以見證作者的理論、觀點、方法和詩詞藝術的，而不是單純地編輯詞譜，真正鑒定的是詩詞藝術及其創(chuàng)作規(guī)范，根本就沒有論證過任何詞譜的是與不是（因為有了這一系列的思想、原理和方法之后，根本就不需要論證那些是與不是了），即便可以當作詞譜也和任何其他人的此類書籍無關，根本就沒有與之相似或相融的地方，更何況這個系列中注解格律和語法的專用名詞也是作者自創(chuàng)而獨有（無其他書籍可索引），所以這個系列都是“著”而不是“編著”（無可編）。讀者若不以為然，可以將詞例當成《附錄》看就是，換句話說，此書之所以沒有將詞例作為《附錄》編輯，只是為讀者研究和鑒證需要求證的一切問題提供方便而已。
第十六輯
《相見歡》詞式
（又名《上西樓》、《西樓子》、《憶真妃》、《烏夜啼》）
平平仄仄平平，仄平平。仄仄平平平仄、仄平平。
平仄仄，平平仄，仄平平。仄仄平平平仄、仄平平。
韻律說明：
格律中句末為平聲的都踩平聲韻，不可換韻。主旋律是“仄平平”。
《相見歡》詞式顯然是三言詩改造而來的詞式，而且原本是上下闋復制式，但這么短的詞式缺少聲律變化就會很死板，所以上闋起句用的是下闋起句的“攤破”式，直接腰拆并間入兩個仄韻或不用韻。或者反過來看，上闋起句中將兩個三字句合句式成六字句，既然合成了，句讀就得按六字句兩兩構詞的讀法“平平——仄仄——平平”，于是后接三字短句只有近似和聲的效果而不是和聲寫實。上下闋結句是三個三字句合成的九字長句，其中的頓號表明了自然讀法，句子也就當然地得是延展句型，無論是頓號分開還是逗號分開或者不用分斷符都一樣，怎樣用標點符號只是表示前后綴之間邏輯關系的緊密程度而已。
看官須得明了《相見歡》詞式中，上下闋各自的前后兩句同為九字，語句結構和聲律結構卻是截然不同的——聲律效果必得以語言邏輯為基礎。
《相見歡》中的下闋起句是一組三個三字短句聯(lián)句，宋詞三聯(lián)句中若相鄰兩句字數(shù)相同時一般都要求要對偶或成排比句，所以這組聯(lián)句中至少要有一組對偶或排比句為好。于是該九字句除后三字外，前六字實際上是不拘平仄的，如果不間入仄聲韻的話，后三字還可作為前三三句組的和聲寫實，此時第二個三字句句式應為“仄平平”，即平仄還可以調整。特別地，當下闋起句寫成“平仄仄，平平仄，仄平平”時，前兩個三字短句就可用仄韻，這又稱為了間入仄韻式詞式，特別還可用葉仄韻，這又為宋曲、元曲奠定了聲律基礎?？梢娝卧~格式的設計是相當寬容的，可包容的藝術手法很多，但是否做和怎么做都可由作者自己作主。
這些都說明“倚聲填詞”原本就是子虛烏有的事，明白了這個道理才可能在寫詩填詞中成就語言藝術。
引詞例印證：
《上西樓》（陸游）
江頭綠暗紅稀，燕交飛。忽到當年行處、恨依依。
灑清淚，嘆人事，與心違。滿酌玉壺花露、送春歸。
《相見歡》（辛棄疾）
江頭醉倒山公，月明中。記得昨宵歸路、笑兒童。
溪欲轉，山已斷，兩三松。一段可憐風月、欠詩翁。
《相見歡》（朱敦儒）
金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。
中原亂，簪纓散，幾時收。試倩悲風吹淚、過揚州。
《憶真妃》（康仲伯）
匆匆一望關河，聽離歌。艇子急催雙槳、下清波。
淋浪醉，闌干淚，奈情何。明日畫橋西畔、暮云多。
《相見歡》（劉學箕）
長亭急管生愁，楚天秋。落日寒鴉飛盡、水悠悠。
紅蓼岸，白蘋散，浴輕鷗。人在碧云深處、倚高樓。
《相見歡》（趙鼎）
雨余風露凄然，月流天。還是年時今夜、照關山。
收別淚，持杯起，向嬋娟。問我扁舟流蕩、幾時還。
《烏夜啼》（石孝友）
瀟湘雨打船篷，別離中。愁見拍天滄水、攪天風。
留不住，終須去，莫匆匆。后夜一尊何處、與誰同。
《相見歡》（許棐）
繡圍春水錦籠山，冶游天。可惜連朝中酒、怯秋千。
妝樓暖，朱簾卷，燕斜穿。沖落兩三花片、鏡臺邊。
《西樓子》（蔡伸）
樓前流水悠悠，駐行舟。滿目寒云衰草、使人愁。
多少恨，多少淚，謾遲留。何似驀然拚舍、去來休。
《烏夜啼》（佚名）
都無一點殘紅，夜來風。底事東君歸去、太匆匆。
桃花醉，梨花淚，總成空。斷送一年春在、綠陰中。
