【篇目】
【作品介紹】
【注釋】
【譯文】
【作者介紹】
【賞析一~~賞析三】
【古風(fēng)泊客一席談】
絕句漫興九首（其一）
【中唐·杜甫·七言絕句】
拼音版：
[作品介紹]
《絕句漫興九首》是唐代詩人杜甫的組詩作品。這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，九首詩寫草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。前七首寫早春、仲春、晚春景物，后二首寫春去夏至之景。從內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。詩人用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化思想感情，加強(qiáng)藝術(shù)效果。
[注釋]
[譯文]
[作者介紹]
杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，最唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，其詩被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，有《杜工部集》。詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
壹／
這組絕句當(dāng)作于唐肅宗上元二年（761）春夏之交，在《江畔獨(dú)步尋花七絕句》組詩之后。當(dāng)時(shí)作者卜居成都草堂。
這組詩寫村居感受。全詩以“客愁”為綱，分寫草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。
第一首詩寫因旅居無聊而惱春。上兩句是在寫楊柳之美，下兩句是借楊柳為何不展身姿是因?yàn)楸豢耧L(fēng)折斷了枝條來指代詩人自己的不得志。詩人雖不在朝廷，但是時(shí)時(shí)關(guān)心國計(jì)民生。自己像那不能舒展身姿的楊柳一樣，是因?yàn)楸簧鐣?huì)的現(xiàn)實(shí)擊打得無法去拯救蒼生，自己為官不得重用，壯志難酬。全詩圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過于輕率了。
在章法上，九首詩雖各自獨(dú)立成篇，然逐章相承，首尾照應(yīng)，有前后次第和內(nèi)在脈絡(luò)。在技巧上，全詩用擬人手法，把春寫成了有生命、有感情的事物；新鮮生動(dòng)的比喻，使景物展現(xiàn)出靈動(dòng)活潑之姿。
杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩的藝術(shù)效果。這組詩里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂景寫哀”（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實(shí)際。正是詩人充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。
宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：苕溪漁隱曰：古詩不拘聲律，自唐至令，詩人皆然，初不待破棄聲律。詩破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨(dú)步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛，新奇可愛，故魯直效之。
明代唐汝詢《匯編唐詩十集》：唐云：香山鼻祖。
明代李東陽《麓堂詩話》：杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。
明代王嗣奭《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領(lǐng)。愁不可耐，故借目前景物以發(fā)之。楊鐵厓曰：學(xué)杜者先得其性情語言而后可；得其性情語言，必自《漫興》始。
清代仇兆鰲《杜詩詳注》：申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標(biāo)其當(dāng)行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨(dú)步。惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”，語尚輕便；“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”，似今小說演義中語；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。
清代浦起龍《讀杜心解》：七言絕句，至龍標(biāo)、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復(fù)，多效此種。
清代楊倫《杜詩鏡銓》：絕句以太白、少伯為宗，子美獨(dú)創(chuàng)別調(diào)，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧于用拙，長于用短”者也。
其一
宋代吳開《優(yōu)古堂詩話》：唐楊巨源《早春》詩云：“馬蹄經(jīng)歷應(yīng)須過，鶯語丁寧已怪遲。”蓋效杜子美所謂“莫遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。”
明代王嗣奭《杜臆》：“眼見客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱著春色說：“花開”、“鶯語”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無賴也。
清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此因旅況無聊而發(fā)為惱春之詞。
清代楊倫《杜詩鏡銓》：蔣云：罵春色。“客愁”二字乃九首之綱（“眼見客愁”句下）。
佚名
貳／
叁／
這九首絕句大致作于上元二年(761)。其時(shí)詩人已年屆五十，正客居于搭成不久的成都草堂。九首詩經(jīng)春至夏記述著詩人復(fù)雜的“愁”懷。所謂“漫興”，即“興之所到，率然而成”(王嗣奭《杜臆》)。既有隨意無拘的意思，也含有散漫不羈的態(tài)度，但其命意都是很深刻嚴(yán)肅的。
首句是說“客愁”之沉重。“眼見”，意同“眼睜睜地看著”，既含有不如意的現(xiàn)實(shí)(“愁不醒”)即將到來的意思(這一層大抵相當(dāng)于“眼見得”);又含有個(gè)人無能為力，無可奈何，只能聽任現(xiàn)實(shí)(“客愁”)自行發(fā)展的意思(這一層大抵相當(dāng)于“干瞪眼”)。“客愁”即客居他鄉(xiāng)之愁。這一句是說：春天來了，客居他鄉(xiāng)的詩人滿心都是憂愁，而且，隨著春色的日日加深，他的客愁也日日加重，眼見已是病入膏肓，不能轉(zhuǎn)醒了，但又無可奈何，只能聽其折磨。這里不僅寫出客愁之重;而且寫出無法排遣;更重要的是，它將這種“愁”描繪成一個(gè)動(dòng)態(tài)的不斷增加的過程，顯示客愁與春深在同步加重。第二句才具體點(diǎn)出“愁”的原因，乃是由于“春色”，當(dāng)然春色本無所謂愁與不愁，只是由于詩人在愁，便移情于春色，反令人覺得這愁像是春色惹逗出來似的。而在詩人看來，春色豈止是“惹逗”出憂愁，而且簡直是“無賴”。“無賴”一般是指人的刁蠻強(qiáng)橫，潑皮無恥，用來說“春色”，顯然也是詩人的移情，意即：春色不僅“厚顏無恥”地在詩人眼前搔首弄姿，以媚誘人，而且還對詩人相欺以無理。“到”字表明春色是一步步逼近的，可以想見詩人是懷著怎樣的不情愿無可奈何地忍受著她的欺迫。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确剑?/span>這正像一個(gè)目不斜視身無分文的正經(jīng)男人，被一群花枝招展、嬉皮笑臉的娼婦所圍困.拉扯，簡直叫他無處逃避、又無法忍受而又不得不忍受。那么“春色”是怎樣“無賴”的呢?“即遣花開深造次”，此其一;“便教鶯語太丁寧”，此其二。“造次”，有匆遽、輕率之意;丁寧即叮嚀，本指囑咐再三，“太叮嚀”就顯得羅嗦得可厭了。在詩人的眼里，花兒不僅開得太快，而且開得過于輕浮;鶯兒不僅叫得太頻，而且“親熱”得讓人厭煩。“即”和“便”都是說來得太快太早;“深”和“太”都是說來得過分。同是春天，在別人看來而且按照常理應(yīng)該是鮮花悅目，百鳥悅耳的，但在杜甫，卻是另一番感受，不僅是不悅，而且是厭惡、憎恨，這恰好表現(xiàn)了他的“客愁”之甚。人總是帶著感情面對事物的，這里就是證明。
這首詩在手法上突出的“漫”的特點(diǎn)就是遣詞用字的俚俗隨意。“眼見”、“無賴”，“造次”，“丁寧”都是俗語俚詞;“愁愁”相疊，“即遣”、“便教”相應(yīng)，看去都似不經(jīng)意間的信口而出;而“客愁”之“不醒”，“春色”之“無賴”花“造次”鶯“丁寧”，表義上似乎很為草率不雅，但這恰恰表現(xiàn)了作者情懷：百無聊賴，毫無興致甚至冷眼以待，同時(shí)也與詩的命題相應(yīng)。這正見出杜詩從命意、到立題、到謀篇、布章、遣詞、造語，即從內(nèi)容到形式上的精心經(jīng)營、一絲不茍，以及它所達(dá)到的高度完美統(tǒng)一和風(fēng)格多樣。如果認(rèn)為老杜在游戲筆墨、潦倒情志，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
《絕句漫興九首（其一）》 [中唐·杜甫·七絕]
眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。
眼看客居他鄉(xiāng)的我正愁得無法排解，你這無賴的春色竟來到江亭。
眼見：眼見得。愁不醒：客愁無法排遣。無賴：謂春色惱人。江：指浣花溪。
即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。
遣：排遣。深：很，太。造次：匆忙，倉猝。丁寧：再三囑咐。
眼見：眼見得。愁不醒：客愁無法排遣。無賴：謂春色惱人。江：指浣花溪。
因?yàn)橛锌统睿源荷?，反而添了大詩人思念故鄉(xiāng)的惆悵。
“即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。”你讓花兒開放就已經(jīng)十分魯莽，還讓黃鶯對我喋喋不休地亂鳴。
遣：排遣。深：很，太。造次：匆忙，倉猝。丁寧：再三囑咐。
本來，鮮花盛開、鶯歌燕舞正是春天美麗的景致。但反而使大詩人惱春，實(shí)則反映了大詩人客愁之深。
《絕句漫興九首（其一）》是唐朝大詩人杜甫寫的七言絕句組詩的第一首。全詩表明抒發(fā)了大詩人惱春的情緒，實(shí)則反映了大詩人對于躲避戰(zhàn)亂暫居成都的無奈和思鄉(xiāng)的憂愁。
點(diǎn)擊輯期圖標(biāo)，暢游古詩文世界。
聯(lián)系客服
