武夷山中
謝枋得
十年無夢得還家，獨立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇，幾生俢得到梅花？
《養(yǎng)一齋詩話》卷五:梅詩最難工，謝疊山'天地寂寥山雨歇，幾生修得到梅花。’悲郁非即景。
金性堯《宋詩三百首》:詩寫天地寂寥，國破家亡后，自慶尚有梅花相伴，慰其志節(jié)。
池州翠微亭
岳飛
經(jīng)年塵土滿征衣，特特尋芳上翠微。
好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。
《春酒堂詩話》:詩旨含蓄無限。
絕句
釋志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
《娛書堂詩話》:僧志南，能詩，朱文公嘗跋其卷云'南詩清麗有余，格力閑暇，無蔬筍氣。如'沾衣’云云，余深愛之’。
野望
翁卷
一天秋色冷晴灣，無數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。
閑上山來看野水，忽于水底見青山。
岳希仁《宋詩絕句》精華:此詩以白描手法寫清秋郊景，山水相映，明凈清澈，人在畫中。情趣與風(fēng)格都可看成是'四靈’的代表。
小園
陸游
小園煙草接鄰家，桑柘陰陰一徑斜。
臥讀陶詩未終卷，又乘微雨去鋤瓜。
岳希仁《宋詩絕句精華》: 詩反映了作者落職家居生活的情景及其志趣，寧靜、安逸中蘊含著苦悶、牢騷，是作者真性情的流露。但作為田園詩讀，則樸實真淳，淡而有味，頗堪珍惜。
約客
趙師秀
黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
《詩人玉屑》卷十九引《柳溪呂炎近話》:意雖腐而語新。
鄉(xiāng)村四月
翁卷
綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。
鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
翁卷，布衣文人。與趙師秀、徐照、徐璣合稱“永嘉四靈” 。他的詩大多講究技巧，有清新淡遠(yuǎn)的意味，講究錘煉字句，寫景善白描，時有佳句，為人傳誦，著有《四巖集》、《葦碧軒集》。
清明日舟次吳門
方岳
篷窗恰受夕陽明，楊柳梨花半月程。
老去不知寒食近，一篙煙水載春行。
《宋詩鈔·秋崖小稿鈔序》:詩主清新，工于鏤琢，故刻意入妙，則逸韻橫流。雖少岳瀆之觀，其光怪足寶矣。
閑居初夏午睡起
楊萬里
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠到窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
《愛日齋叢鈔》卷三:得非默閱世變，中有感傷，靜中見動意。
《浩然齋雅談》卷中:極有思致。誠齋亦自語人曰:功夫只在一'捉’字上。
樵夫
蕭德藻
一擔(dān)干柴古渡頭，盤纏一日頗優(yōu)游。
歸來澗底磨刀斧，又作全家明日謀。
《后村詩話》前集:蕭千巖機杼與誠齋同，而思加苦，亦一生屯蹇之驗。
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宋詩和唐詩創(chuàng)作風(fēng)格的差異：
（1）唐詩善于言情，即使說理也多以抒情的方式出之，以情韻取勝；宋詩則多喜說理，尚議論，以理趣見長。
（2）唐詩多以強烈的激情去感受現(xiàn)實生活，重視生活感受的直接抒發(fā)和描寫，顯得渾厚博大；宋詩多以冷靜的態(tài)度去體察客觀事物，“以方學(xué)為詩”比較喜歡用典，書卷氣較濃，顯得委曲精深。
（3）唐詩語言流麗；宋詩則往往把散文的章法，句法引入詩中，結(jié)構(gòu)手段，敘述方法和語言風(fēng)格具有散文化傾向。
參看：
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