明代是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫(huà)與書(shū)法,是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)達(dá),出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。去我畫(huà)方面,如以戴進(jìn)為代表的浙派,以沈周、文征明為首的吳門(mén)派,、董其昌、趙左等人的松江派、華亭派、蘇松派,藍(lán)瑛則另稱武林派等等,流派紛繁,各成體系,山水、人物、花鳥(niǎo)各種畫(huà)科,全面發(fā)展,題材廣泛,而以山水、花鳥(niǎo)畫(huà)成就顯著,表現(xiàn)手法有所創(chuàng)新?？偟内厔?shì)初期元四家的影響?yīng)q存,前期以仿宋院體',為主;中期以后,以吳門(mén)各家為代表,回到繼承元代水墨畫(huà)法的文人畫(huà)派,占據(jù)畫(huà)壇主流。整個(gè)明朝一代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的演變發(fā)展,大致可分為前期、中期、晚期三個(gè)階段,但也不能截然分開(kāi),而是相互交替銜接的。
明代前期的繪畫(huà)從洪武、永樂(lè)到宣德、成化、弘、治時(shí)期,基本上形成三大體系,即一、繼承元代水墨畫(huà)法的文人畫(huà),二、宮廷..院體'繪畫(huà),三、活躍于江浙一帶民間畫(huà)壇的浙派繪畫(huà)。在三部分繪畫(huà)中,以宮廷與浙派'的繪畫(huà)在這一時(shí)期占有重要地位,具有較大影響。
善于寫(xiě)生而師法馬、反傳統(tǒng)的面家王展;以面華山因著名,成為這一時(shí)期具布獨(dú)特創(chuàng)造才能、獨(dú)樹(shù)一幟的重主畫(huà)家明代宮廷繪畫(huà)的歷史,初期階段從洪武、永樂(lè)已開(kāi)其端。宣德、成化、弘治幾朝,是宮廷繪畫(huà)興盛時(shí)期,到嘉靖、萬(wàn)歷以后,明王朝政治腐敗,畫(huà)院派隨之衰微。畫(huà)法傳統(tǒng),如趙原、卓迪、周位、玉仲玉等都是這皇逼詿砘搖Ｐ亂院?宮廷畫(huà)家不斷增多,著名的畫(huà)家有謝環(huán)、商喜、倪端、李在、石銳、周文靖等,他們的繪畫(huà),技藝全面,師法南宋..院體',各有特點(diǎn)。成化、弘泊之際,宮廷畫(huà)家主要有以畫(huà)花鳥(niǎo)著稱于時(shí)的林良、呂紀(jì);山水、人物畫(huà)以吳偉、王誨,,成就最為突出,正德時(shí),朱端的人物、山水、竹石畫(huà),也具有相當(dāng)水平。
這一時(shí)期院畫(huà)'的風(fēng)格,主要來(lái)源于兩宋院體'。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面,繼承了黃簽父子工筆重彩的畫(huà)風(fēng);山水畫(huà)方面,有的宗法郭熙,而大多數(shù)人物山水畫(huà),則完全效仿南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭,他們師法古人,而能有自己的面貌,形成了明代院體'的特有風(fēng)格6主要特點(diǎn)是形象精確,法度嚴(yán)謹(jǐn),色彩艷麗。從他們的作品中,無(wú)論是人物、山水、花鳥(niǎo)各種畫(huà)科,其畫(huà)法風(fēng)格,或多或少,都可以找到兩宋惋體'的余風(fēng),特別是臨仿馬、夏結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)括的邊角之景,最能得其神髓。如王誨的山水畫(huà),被明代皇帝稱為當(dāng)代的馬遠(yuǎn)。李在兼學(xué)馬遠(yuǎn)與郭熙,也極近似。但是,盡管從結(jié)構(gòu)大意或總的畫(huà)法上,取法古人,其中時(shí)代氣息的不同之處,卻是非常明顯的。明畫(huà)與宋畫(huà)的區(qū)別所在,主要是宋代院體畫(huà)'下筆凝重穩(wěn)健,比較工整謹(jǐn)嚴(yán),風(fēng)格樸厚,而明代院體畫(huà)',早期畫(huà)風(fēng)還比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,多用水墨稍帶寫(xiě)意,下筆輕快。成化以后,受浙派'影響,風(fēng)格更加趨向豪放挺拔。以上特點(diǎn),形成了明代院體,面一種酬的時(shí)代風(fēng)格。
宣德到正統(tǒng)時(shí)期的戴進(jìn),師承南宋李、劉、馬、夏的傳統(tǒng),兼融兩宋各家之長(zhǎng),技藝方面,著稱于時(shí),號(hào)稱'院體第一手'。因?yàn)槭钦憬?故被稱為浙派',受其影響的有吳偉、張路等,一時(shí)追隨者很多,形成明代中期一大流派。
明代中葉以后(成化到嘉靖前后),院畫(huà)勢(shì)力日徽,浙派'也漸趨末流,代之而起的,是活躍于蘇州地區(qū)'吳門(mén)派'。當(dāng)功的蘇州,經(jīng)濟(jì)繁榮,各種工商行業(yè)發(fā)展,,直接推動(dòng)了文化藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)。因此,這一地區(qū),成為當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠?huì)的最好場(chǎng)所。吳門(mén)畫(huà)派在這種條件下應(yīng)運(yùn)而生.關(guān)門(mén)派'以沈周為領(lǐng)袖,文征明繼起,一時(shí)追隨者很多,形成明代后期一大流派。同時(shí)生活在蘇州的唐寅和仇英,也以繪畫(huà)著稱于時(shí),和沈周、文征明被稱為吳門(mén)四家'。
吳門(mén)四家'中沈、文、唐三家共同特點(diǎn)是都屬于文人筆墨,仇英雖是工匠出身,但畫(huà)風(fēng)受到文人畫(huà)家的影響。四家'的繪畫(huà)成就,都是多方面的,他們技藝全面,題材廣泛。所畫(huà)山水,既能表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的北方山川,也能描寫(xiě)清雅秀潤(rùn)的南方風(fēng)景。他們運(yùn)用熟練的筆墨,描寫(xiě)周?chē)膱@林景物,把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫(huà)提高到新的水平,開(kāi)拓了元明清以來(lái)山水畫(huà)的新境界。
四家'的不同之點(diǎn),是他們的個(gè)人畫(huà)風(fēng)不同,各有師承體系。沈周、文征明比較接近,但也有所區(qū)別,沈周的山水遠(yuǎn)師量源,、巨然,出入于元回家的黃公望與吳鎮(zhèn),兼取法于馬、夏,筆墨挺健,氣韻渾厚,形成了粗筆寫(xiě)意的新面貌,開(kāi)創(chuàng)一代水墨淺絡(luò)山水的獨(dú)特風(fēng)格。特別是他的花卉,繼承發(fā)展了末末及元代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng),筆墨尚樸,風(fēng)格淡逸,對(duì)明代后期水墨寫(xiě)意畫(huà),具有承前啟后的作用。文征明在融匯細(xì)潤(rùn)文雅,獨(dú)具一格。
唐寅和仇英都曾師事當(dāng)時(shí)以院派'著稱的周臣,吸取兩末李成、范寬、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭諸家之長(zhǎng),運(yùn)用了元人水墨寫(xiě)意的筆墨,融合變化,形成了勁秀瀟灑的風(fēng)格。仇英摹古的功力深厚,師法南宋院體',人物山水,多以工筆重色為主,風(fēng)格濃麗典雅,兼能水墨寫(xiě)意,也具有剛健秀逸之致。他所畫(huà)人物仕女,形象優(yōu)美,線條流暢,形成了明代后期人物仕女畫(huà)的時(shí)代風(fēng)貌,對(duì)明清畫(huà)壇影響很大。
陳道復(fù)是吳門(mén)著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家,師事文征明,他的寫(xiě)意花鳥(niǎo),從元人畫(huà)法中發(fā)展而來(lái),直接受沈周、文征明、唐寅的影。詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合,進(jìn)一步豐富了文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的思想意境,開(kāi)創(chuàng)了清新雋雅的一派風(fēng)格。和后來(lái)的徐汩合稱為白陽(yáng)青藤'。他們的繪畫(huà),對(duì)后代具有重要的推動(dòng)作用。明代后期(嘉靖、萬(wàn)歷以后到崇禎),無(wú)論山水、人物、花卉各種畫(huà)科,都有新的變化。派系紛繁,各有不同的風(fēng)格.尤其是花卉畫(huà)有突出成就,主要代表畫(huà)家是徐渭。他繼陳臼陽(yáng)之后,筆墨更加縱放,突破成規(guī),大膽創(chuàng)造,縱橫揮灑,水墨淋漓,表現(xiàn)了鮮明的個(gè)性。他的這種畫(huà)風(fēng),對(duì)整個(gè)清代中期和近百年來(lái)的畫(huà)壇產(chǎn)生了巨大的影響。同時(shí)的周之冕、孫克弛，也以花鳥(niǎo)畫(huà)著稱,畫(huà)法兼工帶寫(xiě),較為嬌麗,別成一派。
在山水畫(huà)方面,繼吳派以后,較早的宋旭、顧正誼、董其昌三家,各自標(biāo)榜門(mén)戶,相互影響。顧正誼和董其昌都以華亭派'著稱。宋旭與董并行。趙左、沈士充曾就學(xué)于宋旭的門(mén)下,又各自形成蘇松派'、云間派',同被稱為吳派'支流。雖然屬于吳派體系,但在筆墨的運(yùn)用上,各有自己的面貌,以董其昌影響最大。,其主要特點(diǎn)以董、米、倪、黃為宗,講求筆墨趣味。董氏一派風(fēng)格秀潤(rùn),提倡仿古,以古拙取勝。當(dāng)時(shí)的陳繼儒畫(huà)風(fēng)相近,與之并稱為室、陳'。明末清初之際，一部分文人山水畫(huà)家中,興起了摹古仿古之風(fēng),一蓋其昌的畫(huà)法,一直影響到清代中期。與董同時(shí)和稍后的還有程嘉饒、李流芳.下文瑜、楊文馳、邵彌、張學(xué)曾,以及被稱為老二王的王時(shí)敏、王鑒,都是名著一時(shí)的文人畫(huà)家,有畫(huà)申九友'之目。他們的畫(huà)風(fēng)各有不同,都以筆情墨趣為主。和松江派'對(duì)峙活躍在浙江地區(qū)的浙派'殿軍藍(lán)瑛,出、入于宋元各家山水、花卉,面貌蒼秀,又被稱為武林派'。這一時(shí)期的人物畫(huà)家丁云鵬、善于畫(huà)佛像,畫(huà)法工整,-線條細(xì)勁流暢。陳洪綏的人物、山水、花卉畫(huà),用夸張手法,造型奇古,富于獨(dú)創(chuàng),自成一派。他一生曾創(chuàng)作多幅離騷,博古葉子等版畫(huà)插圖,著稱于時(shí)與之同時(shí)的運(yùn)子忠,人物衣紋線條彎曲多變,風(fēng)格獨(dú)特,和陳洪絞并稱為..南陳北崔'。
明末肖像畫(huà)以曾鯨最有成就。畫(huà)史稱他的畫(huà)法注重墨骨和暈染。在當(dāng)時(shí)是一種新創(chuàng)造,被稱為波臣派'。明代謝彬、沈爾調(diào),清代的沈韶、徐璋等都是他的傳派。
明朝一代書(shū)風(fēng),總的趨勢(shì),是繼承宋元以來(lái)帖學(xué)的傳統(tǒng),在前期、中期、晚期各個(gè)階段,都具有不同的風(fēng)貌。前期書(shū)法,直接師承元人,以草書(shū)楷書(shū)成就較大。宋克、宋廣、宋磁和沈度、沈祭被稱為三宋飛二沈'。宋廣、解緒以草書(shū)勝。同時(shí)在皇家的提倡下,楷書(shū)上法晉、盾,以二王為范本,近學(xué)元代諸家,于是在翰林、中書(shū)舍,人中間形成盛行一時(shí)的臺(tái)閣體',沈度、姜立綱為當(dāng)時(shí)主要代表,他們的楷書(shū)遠(yuǎn)學(xué)虞世南,風(fēng)格圓潤(rùn)平整,代表明初一部分人的書(shū)風(fēng),一直影響到明代中期二錢(qián)博的楷書(shū),介于宋克、閱吏之間,與錢(qián)溥稱為二錢(qián)'。
程南云、李東陽(yáng)以篆書(shū)著名,在當(dāng)時(shí)奇一定影響。
宣德到成化間,盛行草書(shū),陳獻(xiàn)章的草書(shū),多用特制的茅草筆書(shū)寫(xiě),風(fēng)格蒼勁挺拔,別具一格。張粥、張駿的草書(shū),隨意揮寫(xiě),縱橫奔放,突破成法,被稱為狂草',這種草書(shū)風(fēng)格,代表了明代前期一種書(shū)風(fēng),一直到明代中期還非常盛行.
明成化到嘉靖間,是吳門(mén)派繪畫(huà)活躍時(shí)期,同時(shí)也是明代書(shū)法藝術(shù)的興盛期。當(dāng)時(shí)許多文人書(shū)畫(huà)家集中在江、浙一帶,.特別是蘇州地區(qū),有天下書(shū)法歸吾吳'之說(shuō)(王世貞《藝苑卮言》)沈周、文征明、唐寅、王寵、陳道復(fù)既是畫(huà)家,又是書(shū)家,以祝允明、文征明、王寵、陳道復(fù)為杰出代表,、被稱為吳中四家,氣文、祝、王又稱為吳中三大家。他們的書(shū)法上追晉、苔,一變臺(tái)閣體'的面貌,各自形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。
明代晚期,董其昌、邢伺、張瑞圖、米萬(wàn)鐘,各有不同成就,為當(dāng)時(shí)著名的四大書(shū)家。以董其昌成就突出,影響最大。他以平淡古樸的風(fēng)格,形成一代書(shū)鳳,對(duì)明末一直到清代中期都有很大的影響。邢倆的草書(shū),主要多臨王毒草之帖,圓轉(zhuǎn)樸厚,和董其昌并稱為南董北邢'。張瑞圖律草書(shū),多用方折筆法,風(fēng)格勁健新奇,獨(dú)辟蹊徑。米萬(wàn)鐘行書(shū)出自米氏家學(xué),筆鋒宛轉(zhuǎn)流暢。明末,黃道周、倪元璐、范允臨、李流芳、趙宦光等,也以擅長(zhǎng)書(shū)法著名。黃道周、倪元璐以行草書(shū)的筆法寫(xiě)隸書(shū),又以古草體寫(xiě)草書(shū),風(fēng)格獨(dú)特。趙宦光等以草書(shū)筆法寫(xiě)篆書(shū),稱為革篆'。這些書(shū)家在明代晚期都能各自成家,代表明末一時(shí)書(shū)風(fēng)。
明代文人書(shū)畫(huà)事業(yè)的興盛繁榮,影響到與書(shū)畫(huà)本身有關(guān)的如工具紙張、裝被格式,以及款識(shí)、印章、題跋形式等各個(gè)方面,都比前朝有不同程度的發(fā)展變化,而富有它的時(shí)代特征。
在公私收藏方面,宣宗、憲宗、孝宗三朝繪畫(huà)事業(yè)的發(fā)展,其盛況可比宣和、紹興,內(nèi)府收藏也相當(dāng)可觀。中期以后,官府收藏逐漸流散在外,許多古書(shū)畫(huà)文物,通過(guò)各種方式和渠道,落入官吏和地方富有人家手中,從而私家收藏普,遍增多。故明代私人鑒賞和收藏之風(fēng)甚盛,超越前代。當(dāng)時(shí)著名人物如嚴(yán)世蕃、華夏、王世貞、王世慧、項(xiàng)元濘、張丑、詹景鳳以及沈周、文征明等都是一代有名的鑒藏家,收藏最富的是嚴(yán)氏的鈴山堂、王世貞的爾雅樓、項(xiàng)元濘的天籟閣。項(xiàng)氏書(shū)畫(huà)鑒別收藏之精博,可為當(dāng)代第一。經(jīng)過(guò)許多鑒藏家的收藏、過(guò)目、鑒別、分類(lèi)整潭、記錄,自弘治之后,有關(guān)書(shū)畫(huà)著錄用專(zhuān)著,相繼編成。
隨著書(shū)畫(huà)作品的豐富多彩和人們對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品欣賞要求的需要,書(shū)畫(huà)作品的偽造與代筆隨之出現(xiàn),作偽的于段方法也有各式各樣。比較普遍的如改款、添款、仿造、別人代筆、本人書(shū)款加蓋印章等等情況。明代后期萬(wàn)歷間到清代中期,蘇州地區(qū)以造假畫(huà)著名，專(zhuān)門(mén)制作唐、宋名家的工筆、青綠設(shè)色山水和人物畫(huà),后人稱為蘇州片'。流傳至今相當(dāng)廣泛。此種歷史現(xiàn)象也與時(shí)代背景息息相關(guān)。
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