繽紛鳥創(chuàng)意美術
為夢想插上翅膀
“我的冒險，不是靠主動選擇，而是被命運推動?！薄蟾?/strong>
梵高出生在荷蘭一個鄉(xiāng)村牧師家庭。他是后印象派的三大巨匠之一。他非常熱愛生活，但在生活中屢遭挫折，艱辛倍嘗。他所創(chuàng)作的作品多是洋溢著生活激情、富于人道主義精神的，因為這樣更能表現(xiàn)他心中的苦悶、哀傷、同情和希望。
梵高生性善良，同情窮人，早年為了“撫慰世上一切不幸的人”，他曾自費到一個礦區(qū)里去當過教士，跟礦工一樣吃最差的伙食，一起睡在地板上。礦坑爆炸時，他曾冒死救出一個重傷的礦工。但他過度的悲憫性格和神經(jīng)質(zhì)，也造成牧師生涯期間對他自己的嚴重傷害，因此，他被要求離職，以避免繼續(xù)的自我傷害。這樣，他才又回到繪畫事業(yè)上來，受到他的表兄以及當時荷蘭一些畫家短時間的指導，并與巴黎新起的畫家（包括印象派畫家）建立了友誼。
現(xiàn)在讓我們一起來欣賞梵高的作品
1
《星夜》
這是梵高有名的畫作之一 《星夜》，很多人看到這幅畫的第一感覺是又安靜又熱鬧，炫動的筆觸給人流水般的動感，而這些筆觸有規(guī)律的排布又讓畫面顯出幾分靜謐；而在色調(diào)上梵高也是大面積的藍紫等偏冷偏沉的顏色來營造出一個安靜的夜晚，但他又在安靜中來了一些活潑，這些橙黃色如精靈般跳動在沉寂的夜空中，給人興奮快樂的元素。
2
《向日葵》
這張是梵高最富盛名的《向日葵》，曾幾何時這張畫是梵高的象征，讓大家一看到這張畫就想到了梵高，以至于曾經(jīng)的我一直以為梵高就畫過這一幅畫。
這幅畫是把后印象主義的特征表現(xiàn)到了極致了，強烈的色彩對比和不拘一格的構(gòu)圖，以及渴望將自己所有內(nèi)心實感表現(xiàn)到油布上的沖動。
3
《收割中的田園風景》
這是一幅梵高描繪收獲時的風景畫，這張作品與梵高大多數(shù)的作品有些不同，筆觸較為的柔和，顏色上沒有非常強烈的對比，構(gòu)圖也較為平和。這幅作品是梵高在阿爾勒寫生時創(chuàng)作的十幅作品之一，畫面中，梵高以精準的用色以及幾何形的構(gòu)圖收法來表現(xiàn)豐收時極具縱深感的景象。給觀看者以高視點遠眺景色的印象，并且可以讓天空只占到畫面的六分之一，讓藍色手推車成為畫面的焦點。
4
《鳶尾花》
這幅也是梵高極富盛名的作品之一的《鳶尾花》，畫面中大面積的描繪了鳶尾花，只有小面積棕色土地，但和別的畫作的不同之處在于這幅畫畫面的焦點并非是鳶尾花的花頭，而是它的葉子，葉子的顏色在陽光的照射下顯得有些蒼白，似乎在傳達著作者藝術之路的艱辛，因為艱辛“它們”的身體也開始扭曲變形，但任然不失一股傲氣！
5
《有烏鴉的麥田》
《有烏鴉的麥田》曾經(jīng)被認為是梵高最后的一幅作品，但具體是怎樣也是眾說紛紜無法得出一個正確的結(jié)論。但不管它是不是梵高的最后一件作品，我們能在畫面中看到的是這樣一幅場景，黑壓壓的天空壓著金黃的麥浪，沉重的讓人透不過氣來，一群狂躁的烏鴉配合激蕩的筆觸，更是加重了畫面的壓迫感。由此可見當時作者是極度的壓抑和痛苦。
6
《在阿爾勒臥室》
梵高在阿爾勒創(chuàng)作的作品可不只那十幅豐收的風景畫，這幅《在阿爾勒臥室》，就是那十幅風景畫之外的又一幅佳作。從這幅作品中我們可以看到梵高在盡力營造一種緊張的氛圍，構(gòu)圖極為的緊湊，顏色也是如統(tǒng)一的一股力量般。畫面中還有一個特別的地方，就是所有的物體都沒有投影，給我們一種失重的感覺，這也應該是梵高可以安排的，為的是讓畫面更為緊張。
7
《吃土豆的人》
在紐南的兩年時間里，梵高苦練素描。在畫了大量素描寫生和習作后，他完成了第一幅著名作品--《吃土豆的人》。這幅作品和他這一時期的很多作品都受荷蘭現(xiàn)實主義畫風的影響，畫面深沉，有極強的鄉(xiāng)土氣息。這可能受到“精神導師”米勒的影響，但更可能是內(nèi)心深處對鄉(xiāng)間生活的向往，對淳樸農(nóng)民的尊敬和對誠實勞動的贊美。
8
《夜間咖啡館—室外》
梵高經(jīng)常在晚上光顧離他住所不遠的咖啡館。咖啡館的耀眼燈光和布滿天空的星辰，激發(fā)了他作畫的熱情。他在這幅畫上，用黃和藍來表現(xiàn)一種獨特感受。一條縱線、一條橫線、兩條對角線來切割畫面。沒影點，即透視線的會聚點位于畫面正中央。畫中被燈光照成黃色的咖啡座和藍色星空的對比，使整幅畫顯得很美，洋溢著一種平和的詩意。梵高曾說：“對我來說，晚上看來比白天更有活力，更有豐富的色彩，晚上作畫，看天上有閃爍的星星，地面有燈光，是一幅很美的與安詳?shù)淖髌?。?/span>
來源：網(wǎng)絡
