談戲曲“鑼鼓經(jīng)”
在中國(guó)的戲曲史上，有關(guān)“鑼鼓經(jīng)”的記載枚不勝舉?！拌尮慕?jīng)”又稱“鑼鼓點(diǎn)子”， 也簡(jiǎn)稱“鑼經(jīng)”，有的地方戲也叫“打擊樂(lè)”，是戲曲藝術(shù)打擊樂(lè)演奏的各種型式的泛稱與統(tǒng) 稱。
“鑼鼓經(jīng)”已形成固定規(guī)范的演奏模式，和鼓、板、大鑼、小鑼、鐃、鈸、堂鼓等樂(lè)器組成各種不同的節(jié)奏與打法，并有嚴(yán)格的記譜，一般用倉(cāng)、臺(tái)、七、扎、冬等字分別 代表大鑼、小鑼、鈸、板、鼓等作為音符記譜。戲曲“鑼鼓經(jīng)”在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏乃至整個(gè)戲 曲演出中，均具有重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮著重要的藝術(shù)作用。
“鑼鼓經(jīng)”演奏是戲曲的主要標(biāo)志之一，有些戲曲在特殊情況下甚至可以沒(méi)有唱腔 （如京劇《三岔口》），但沒(méi)有哪一出戲沒(méi)有“鑼鼓經(jīng)”的演奏。戲曲“鑼鼓經(jīng)”的演奏在所有戲曲劇種的所有劇目的演出中，都是全過(guò)程全方位伴奏的。從“開(kāi)場(chǎng)鑼鼓”到“幕間鑼鼓” 再到“收?qǐng)鲨尮摹?，在時(shí)間流程中鑼鼓無(wú)時(shí)不在；從“開(kāi)唱鑼鼓”到“身段鑼鼓”再到“氣氛 鑼鼓”、“情緒鑼鼓”，在空間方位上，鑼鼓也無(wú)處不在?？偠灾?，鑼鼓在戲曲演出中，是重要的藝術(shù)要素，有戲曲就有鑼鼓，沒(méi)鑼鼓就沒(méi)有戲曲，鑼鼓與戲曲，已經(jīng)相依相存、相融相 生、相輔相成了?！拌尮慕?jīng)”的演奏，也是戲曲演員表演過(guò)程中不可或缺的，甚至可以認(rèn)為它 已經(jīng)與表演藝術(shù)構(gòu)成有機(jī)統(tǒng)一為音畫(huà)同步、視聽(tīng)一體的整體，它為演員的表演起到了多功能 深層次伴奏的重要作用。
首先是在唱腔中，“鑼鼓經(jīng)”可以起到領(lǐng)起、決定板式、節(jié)奏、快慢、強(qiáng)弱、終止等至關(guān)重要的藝術(shù)作用。在唱腔終止時(shí)的鑼鼓中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”，如：收頭用于一般唱段之后，表示情節(jié)告一段落；住頭用于一般唱念之后，也表示告一段落。至于在唱腔進(jìn)行中加入的鑼鼓，更有多種多樣的“鑼鼓經(jīng)”，以加強(qiáng)唱腔氣勢(shì)、加重唱腔情感、引起觀眾的注意等。 其次是在念白中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”起到起止、加強(qiáng)、裝飾、豐富等藝術(shù)作用。最后是“開(kāi) 打”與舞蹈動(dòng)作中，也有與之配套的“鑼鼓經(jīng)”。 如節(jié)奏較快的“開(kāi)打”用急急風(fēng)；節(jié)奏較慢的開(kāi)打用走馬鑼鼓；切頭用于武戲中的“奪槍”， 下場(chǎng)前的“一翻”、“兩翻”，人死前的掙扎，“趟馬”的開(kāi)始等；帶鑼用于一般武打或跑“圓 場(chǎng)”等。
綜上所述，可見(jiàn)戲曲“鑼鼓經(jīng)”的重要地位與作用，它不僅是戲曲的“外形式”，而且更是戲曲的靈魂和神髓。要充分發(fā)揮戲曲“鑼鼓經(jīng)”的重要藝術(shù)作用，戲曲樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)（武場(chǎng)）各樂(lè)手就必須加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)，對(duì)演出劇目的題材、主題、人物、風(fēng)格、情節(jié)、沖 突等有明確的理解；熟悉演員們的表演動(dòng)作與感情；練就過(guò)硬的基本功。 可以說(shuō)沒(méi)有了鑼鼓不成戲，有了好的鑼鼓，戲曲會(huì)更精彩。鑼鼓里的一部分叫“身段鑼鼓”，是專為配合欣賞表演手段設(shè)計(jì)的一套打擊樂(lè)的點(diǎn)，還有一部分叫“開(kāi)唱鑼鼓”，在 每一段長(zhǎng)強(qiáng)力必須有一套鑼鼓點(diǎn)。
戲曲音樂(lè)離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)演奏。戲曲樂(lè)隊(duì)總成場(chǎng)面，或文武場(chǎng)。打擊樂(lè)器稱武場(chǎng)，管、弦樂(lè)器稱文場(chǎng)。管弦樂(lè)與打擊樂(lè)在戲曲伴奏中會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)效果，表現(xiàn)能力上也各有所長(zhǎng)。善于抒發(fā)人物感情為主的戲稱之為文戲，雖然少不了打擊樂(lè)的有機(jī)配合，但是傳統(tǒng)習(xí)慣稱其為文場(chǎng)。常見(jiàn)的京劇等北方戲曲，打擊音樂(lè)敢搶，節(jié)奏明朗；而一般以武打?yàn)橹鞯膭t是以打擊樂(lè)伴奏為主，因此，傳統(tǒng)上成為武場(chǎng)。
這里，著重談?wù)劇拔鋱?chǎng)”，也就是戲曲打擊樂(lè)。武場(chǎng)所用的打擊樂(lè)器，特別是在我國(guó) 地方戲曲中，一般以鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸四種樂(lè)器組成，現(xiàn)在的戲曲樂(lè)隊(duì)有時(shí)也用西洋打擊樂(lè)。某特殊場(chǎng)面還用釵、定音鼓等打擊樂(lè)器，但主要伴奏依上述四種樂(lè)器為主。傳統(tǒng)習(xí)慣稱打擊樂(lè)為“鑼鼓”，這實(shí)際是打擊樂(lè)的全稱。
戲曲音樂(lè)中的鑼鼓是按照一定傳統(tǒng)規(guī)矩組合起來(lái)，有時(shí)也根據(jù)劇情編配合理的鑼鼓節(jié)奏，使它們產(chǎn)生各種不同的音響，節(jié)奏效果烘托劇情發(fā)展，表達(dá)人物情緒思想，所以，鑼 鼓就有不同的“鑼鼓點(diǎn)子”。這些鑼鼓點(diǎn)子又有各種不同的用法和轉(zhuǎn)接方法，將用符號(hào)記錄下來(lái)的樂(lè)譜稱為鑼鼓譜，從口中念出來(lái)，又稱“鑼鼓經(jīng)”。
打擊樂(lè)是民族音樂(lè)中不可缺少的一種樂(lè)器，也是戲曲音樂(lè)中最獨(dú)具特點(diǎn)的民族樂(lè)器。 它是作為劇種音樂(lè)的代表，是區(qū)別百種地方戲曲的主要標(biāo)準(zhǔn)，是戲曲音樂(lè)的重要組成部分對(duì)烘托戲曲音樂(lè)氣氛、豐富人物性格、渲染劇情以及音樂(lè)節(jié)奏的變化等，起著與其他藝術(shù)形式無(wú)法替代的作用。
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