近期,京劇音樂(lè)界出現(xiàn)了一本名為《京劇鑼鼓的繼承與研究》的專(zhuān)著，是由山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院優(yōu)秀教師王奎文所作。此書(shū)是王奎文先生通過(guò)多年的學(xué)習(xí)、教學(xué)與藝術(shù)實(shí)踐的豐富積累了而編著京劇打擊樂(lè)鑼鼓的著作。著作把京劇的鑼鼓進(jìn)行了收集和整理。這應(yīng)該說(shuō)是對(duì)京劇打擊樂(lè)鑼鼓的普及與教學(xué)方面做出了貢獻(xiàn)。
王奎文 藝術(shù)碩士山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院戲曲音樂(lè)教師（講師）
山東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員；山東愛(ài)樂(lè)民族樂(lè)團(tuán)打擊樂(lè)首席聲部長(zhǎng)。
1997年考入山東省戲曲學(xué)校。拜張京學(xué)為師學(xué)習(xí)司鼓。
2001年考入中國(guó)戲曲學(xué)院本科，師承耿連軍先生。
2010年考入中國(guó)戲曲學(xué)院研究生，師承耿連軍、張景林。
2015年中國(guó)京劇基金會(huì)高研班學(xué)習(xí)師承李朝貴、蘇煥學(xué)。
2005年參加工作，從事戲曲音樂(lè)教學(xué)與伴奏。期間多次被山東藝術(shù)學(xué)院評(píng)為“先進(jìn)個(gè)人”。曾為多位京劇名家司鼓如：葉少蘭、李鳴巖、張春秋、孟廣祿、薛亞萍、李光、周龍、郭躍進(jìn)等。擔(dān)任學(xué)院原創(chuàng)京劇《蟲(chóng)蟲(chóng)歷險(xiǎn)記》的鑼鼓設(shè)計(jì)并獲第四屆中國(guó)校園戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。
2011——2015年發(fā)表文章“京劇演出的靈魂”、“鑼鼓點(diǎn)亮人物”、“談司鼓的指揮藝術(shù)”、“關(guān)于京劇打擊樂(lè)教學(xué)的幾點(diǎn)思考”等多篇于省級(jí)期刊《戲劇之家》和《高等藝術(shù)教育教學(xué)研究》中.《戲曲藝術(shù)中的華彩樂(lè)章——京劇打擊樂(lè)》一文在2014年第八屆中國(guó)戲曲音樂(lè)論著、論文評(píng)獎(jiǎng)中獲論文三等獎(jiǎng)。
▲《京劇鑼鼓的繼承與研究》一書(shū)封面
該書(shū)由中國(guó)戲曲學(xué)院吳炳璋教授作序：
該書(shū)節(jié)選：
引 言
京劇是中國(guó)的國(guó)粹,它在音樂(lè)上與西洋歌劇等有所不同,是由京劇音樂(lè)人通過(guò)長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作出來(lái)的,并套用一些地方曲調(diào),以固定的板式、曲牌為主,依曲填詞.在早期,京劇的曲譜是用漢字來(lái)記錄的,稱(chēng)為“文字譜”或“工尺譜”.京劇音樂(lè)主要是由七聲音階構(gòu)成的,以一對(duì)上、下樂(lè)句的形式為基礎(chǔ).在京劇唱腔音樂(lè)的伴奏和京劇曲牌演奏中突出節(jié)拍與旋律的變化;并以各種不同節(jié)奏型的板式進(jìn)行聯(lián)結(jié)與變化,使其成為整出戲或整場(chǎng)戲音樂(lè)陳述的基本手段,以表現(xiàn)各種不同類(lèi)型的戲劇情緒與人物形象.大部分京劇的音樂(lè)是由“西皮”和“二黃”這兩種板腔、曲調(diào)變形而成,唱詞多為五字句、七字句或十字句.“西皮”曲調(diào)的聲腔特點(diǎn)是比較活潑、剛勁,節(jié)奏緊湊,唱腔明朗,適合表現(xiàn)堅(jiān)毅、愉悅、憤怒或激動(dòng)等比較高昂的人物情緒.“二黃”曲調(diào)則是一種比較平和、穩(wěn)重、抒情、深沉的腔調(diào),節(jié)奏較平穩(wěn)、舒緩,適于表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲怨等比較低落的情緒.這兩種曲調(diào)還依樂(lè)句的速度、句幅的長(zhǎng)短、樂(lè)曲段落的戲劇性要求,產(chǎn)生了十幾種節(jié)奏板式(例如:原板、慢板、三眼、二六、流水、快板、導(dǎo)板、散板、搖板等等),用來(lái)表現(xiàn)各種不同的人物與不同的情緒.
由于早期戲曲舞臺(tái)裝置較為簡(jiǎn)陋,京劇的伴奏樂(lè)隊(duì)位于舞臺(tái)中央靠后之處,支撐著整個(gè)舞臺(tái),因此而得名“場(chǎng)面”.后來(lái)樂(lè)隊(duì)位置移到舞臺(tái)下場(chǎng)門(mén)側(cè),但仍保留這一稱(chēng)呼,現(xiàn)已改稱(chēng)“京劇樂(lè)隊(duì)”.京劇樂(lè)隊(duì)是由打擊樂(lè)器和管、弦樂(lè)器組成的.在京劇的伴奏中,管、弦樂(lè)器稱(chēng)“文場(chǎng)”,而打擊樂(lè)器稱(chēng)“武場(chǎng)”,因此京劇樂(lè)隊(duì)又稱(chēng)“文武場(chǎng)”.一般重唱工的文戲以文場(chǎng)伴奏為主.文場(chǎng)主要由京胡、京二胡、月琴、三弦、笛子、嗩吶等樂(lè)器組成.由于一般重用于表現(xiàn)武戲,多以打擊樂(lè)鑼鼓配合伴奏,因此傳統(tǒng)習(xí)慣稱(chēng)打擊樂(lè)為“武場(chǎng)”.武場(chǎng)的主要樂(lè)器由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼等構(gòu)成.京劇樂(lè)隊(duì)是在板鼓的指揮下進(jìn)行劇目伴奏的.京劇的伴奏里打擊樂(lè)器雖然只能奏出一個(gè)有固定高低的音,但音響強(qiáng)烈、節(jié)奏感鮮明,不僅可以生動(dòng)地表現(xiàn)人物及其情感,而且可以夸張地渲染舞臺(tái)氣氛.所以說(shuō)京劇伴奏在京劇演出中非常重要,而在京劇伴奏中,武場(chǎng)打擊樂(lè)也有著舉足輕重的作用.京劇鑼鼓作為戲曲音樂(lè)中不可或缺的一部分,以頑強(qiáng)的生命力和精湛的舞臺(tái)表現(xiàn)力來(lái)描述著一個(gè)又一個(gè)鮮活的舞臺(tái)現(xiàn)象,雖歷經(jīng)百年滄桑,但仍具有無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力.
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第一章 京劇鑼鼓常識(shí)
第一節(jié) 京劇表現(xiàn)手法及特點(diǎn)
在中國(guó)民間,人們習(xí)慣性地把打擊樂(lè)稱(chēng)為“鑼鼓”,于是“鑼鼓”就成為中國(guó)戲曲中所有打擊樂(lè)器的總稱(chēng).而“京劇鑼鼓”,則是對(duì)京劇打擊樂(lè)各種不同型式打法的通稱(chēng).這些鑼鼓演奏一般不能看譜進(jìn)行,而一定要將各種“鑼鼓點(diǎn)”以口頭背誦的形式先行記憶,如誦念經(jīng)文一般,所以在舊時(shí)戲班里把這些“鑼鼓點(diǎn)”稱(chēng)為“鑼經(jīng)”或“鑼鼓經(jīng)”.
京劇鑼鼓是按照一定的規(guī)矩和法則,把板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼這些打擊樂(lè)器組織到一起,通過(guò)其所產(chǎn)生的各種音響節(jié)奏效果來(lái)表現(xiàn)不同的劇情.京劇鑼鼓主要是用于配合演員唱腔和身段動(dòng)作,以起到烘托、渲染戲曲舞臺(tái)上肅穆、悠閑、抒情、緊張、激烈、驚恐等不同的人物情緒、舞臺(tái)氣氛和銜接音樂(lè)的作用.
北京梨園行素有“鑼鼓經(jīng)要是不會(huì)背,這輩子永遠(yuǎn)打不對(duì);仔細(xì)學(xué)會(huì)鑼鼓經(jīng),巧練;準(zhǔn)能打得通”的口頭禪.就是說(shuō)必須要學(xué)會(huì)鑼鼓經(jīng),這是基礎(chǔ);但是即使背會(huì)鑼鼓經(jīng),也未必能打好鑼鼓,還要在打擊樂(lè)基本功上多下功夫.京劇演員也需要會(huì)背誦鑼鼓經(jīng),因?yàn)樗y(tǒng)領(lǐng)全劇的靈根.每個(gè)“鑼鼓點(diǎn)”都是震撼觀眾和劇中人物內(nèi)心的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),而每個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的強(qiáng)弱起伏都要由演員來(lái)控制,所以說(shuō)京劇演員也離不開(kāi)“鑼鼓經(jīng)”.
京劇鑼鼓是通過(guò)板鼓指揮來(lái)表現(xiàn)的.鑼鼓的表現(xiàn)手法有三種:一種是速度(包括時(shí)值拉長(zhǎng)或縮短)快慢的變化;一種是音色的變化;還有一種是力度(包括放音或收音)強(qiáng)弱的變化.
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京劇鑼鼓在打法上有以下幾個(gè)音色變化的基本鑼鼓點(diǎn):
１．以“倉(cāng)才”沖頭型為主及其變化形式,包括沖頭、導(dǎo)板頭、帽兒頭、五擊頭、四
擊頭、住頭、歸位、長(zhǎng)尖、緊錘、九錘半、搜場(chǎng)等.
２．以“倉(cāng)七臺(tái)七”長(zhǎng)錘型為主及其變化形式,包括快、慢長(zhǎng)錘,搖板長(zhǎng)錘等.
３．以“倉(cāng)郎 才臺(tái)”閃錘型為主及其變化形式,包括閃錘、鳳點(diǎn)頭等.
４．以“倉(cāng)臺(tái)臺(tái) 七臺(tái)乙臺(tái)”抽頭型為主及其變化形式,包括抽頭、馬腿兒、紐絲等.
其他鑼鼓點(diǎn)均是上述多種節(jié)奏型的組合.戲曲打擊樂(lè)成套的鑼鼓經(jīng)豐富多彩,每套鑼鼓經(jīng)各有所用、各具特色.根據(jù)它們所擔(dān)負(fù)作用的不同,可分為以下兩種:
一種叫作“唱腔鑼鼓”.其主要作用是為音樂(lè)唱腔進(jìn)行開(kāi)導(dǎo)或收尾,區(qū)分唱腔板式、速度,或?yàn)槌恢g進(jìn)行銜接.戲曲中各種人物的唱腔,其開(kāi)始之前和收住之后,或唱段與唱段之間的銜接、變換,需用鑼鼓點(diǎn)子作為起止和交代,鑼鼓能起到指示唱腔的板式類(lèi)別和歌唱速度的作用.念白與吟誦詩(shī)句、引子,都是有韻律的.在一段念白的開(kāi)始與結(jié)束,或大段念白,律句、偶句之間,或從念白過(guò)渡到唱腔時(shí),都常用鑼鼓穿插,用以承前啟后,點(diǎn)明句讀,劃分段落,從而加強(qiáng)節(jié)奏感,烘托語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)上的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫,輔助表現(xiàn)喜怒哀樂(lè)等感情.如.捉放曹.“行路”一折陳宮所唱的【西皮三眼】“聽(tīng)他言嚇得我心驚膽怕”一段,它是先在前面掛打了一個(gè)沒(méi)有完結(jié)的大鑼奪頭,然后接“倉(cāng)大乙”開(kāi)唱.
另一種叫作“身段場(chǎng)面鑼鼓”.這種鑼鼓主要是為配合幕宇之間的轉(zhuǎn)換和人物上下場(chǎng)、起霸、走邊、亮相等身段動(dòng)作而打,強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與身段的協(xié)調(diào)性.角色的上下場(chǎng)和在場(chǎng)上的動(dòng)作表演,都要依照角色行當(dāng)、人物身份、性格、感情、行動(dòng)和其所處的規(guī)定情景,用不同的鑼鼓點(diǎn)給予配合,以幫助表現(xiàn)身段動(dòng)作的規(guī)整性和情節(jié)、情緒上的連貫性.如.古城會(huì).中關(guān)羽的亮相等,就用了四擊頭作為身段鑼鼓.
鑼鼓是一種音響強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明的樂(lè)器,它的存在增強(qiáng)了戲曲演唱、表演的節(jié)奏感和動(dòng)作的準(zhǔn)確性,突出表現(xiàn)了人物情緒,渲染了戲劇色彩和舞臺(tái)氣氛.鑼鼓是戲劇節(jié)奏的支柱,正是因?yàn)橛辛髓尮牡陌樽嗯浜?/span>,戲曲藝術(shù)的抑揚(yáng)頓挫才得以展現(xiàn)與升華.
第二節(jié) 京劇伴奏樂(lè)隊(duì)中的文場(chǎng)與武場(chǎng)
京劇演出時(shí)少不了樂(lè)隊(duì)伴奏.樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器很多,有吹奏樂(lè)器,如笛子、嗩吶等;有拉弦樂(lè)器,如京胡、板胡等;有彈撥樂(lè)器,如三弦、阮等;還有打擊樂(lè)器,如鑼、鼓等.我們通常把吹、拉、彈的樂(lè)器統(tǒng)稱(chēng)為“管弦樂(lè)”,京劇中稱(chēng)之為“文場(chǎng)”;把打擊樂(lè)器劃為一類(lèi),統(tǒng)稱(chēng)為“打擊樂(lè)”,京劇中稱(chēng)之為“武場(chǎng)”.文場(chǎng)和武場(chǎng)各具所長(zhǎng),在戲曲中也有著不同的作用.文場(chǎng)主要是演奏各種不同的曲調(diào)來(lái)配合京劇的音樂(lè)和唱腔;而武場(chǎng)則是運(yùn)用它鏗鏘起伏的節(jié)奏變換,來(lái)配合劇目中的舞臺(tái)情緒變化和人物身段動(dòng)作.
武場(chǎng)所用的樂(lè)器的種類(lèi)、數(shù)量,在各個(gè)劇種中都有所不同,如京劇中武場(chǎng)是由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼這四大件基本樂(lè)器組成.雖有時(shí)也會(huì)用镲鍋、堂鼓之類(lèi)的樂(lè)器,但只是用于某種特殊情況.
武場(chǎng)除以上四大件基本樂(lè)器外,還包括其他一些打擊樂(lè)器,比如下面幾種樂(lè)器:大堂鼓、小堂鼓,通常在伴奏武戲的開(kāi)打或文場(chǎng)演奏曲牌時(shí)運(yùn)用;大鐃、大鈸等,通常在伴奏水戰(zhàn)場(chǎng)面或神話戲里使用,有時(shí)大鐃也可以代替大鑼使用;小鈸,與小鑼配置,常在戲中用于一些機(jī)警靈便的動(dòng)作伴奏;齊鈸、木魚(yú)、梆子、碰鐘等,在文場(chǎng)演奏曲牌時(shí),選擇其中一些樂(lè)器做打節(jié)奏使用;大篩(即大型的銅鑼),常在文場(chǎng)吹奏大嗩吶曲牌時(shí),為增加威武雄壯氣勢(shì)而用.
在戲曲伴奏中,板鼓有著特別重要的作用.因?yàn)樗鹬笓]的作用,所以戲曲界稱(chēng)打鼓掌板的演奏員為“司鼓”或“鼓師”.鼓師必須要有熟練的專(zhuān)業(yè)技術(shù)和豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),才能熟練地駕馭整出劇目.
第三節(jié) 京劇鑼鼓的用途及運(yùn)用規(guī)律
戲曲表演的重要特點(diǎn)就是它的節(jié)奏性極強(qiáng).無(wú)論是唱、念、做、打,都不能沒(méi)有節(jié)奏.有了鑼鼓伴奏的配合,戲曲表演的節(jié)奏性便能得到充分的發(fā)揮,使表演者所要表現(xiàn)的情緒和舞臺(tái)氣氛得到更加強(qiáng)烈的夸張和渲染.
一、京劇鑼鼓的用途
京劇鑼鼓在戲里有兩大用途:一是伴奏唱腔,為唱腔的“入、轉(zhuǎn)、收”作鋪墊和節(jié)奏上的控制;二是突出念白的節(jié)奏感和加強(qiáng)人物念白語(yǔ)氣、情感表現(xiàn)和配合人物身段表演,從而起到烘托劇情、表現(xiàn)人物的效果.
京劇鑼鼓在劇目中占有很重要的地位,它不僅控制整個(gè)戲的演出節(jié)奏,而且在演出中通過(guò)它來(lái)放大人物情緒和渲染舞臺(tái)氣氛.
具體而言,鑼鼓有以下幾個(gè)方面的用途:
一是作為各種唱腔過(guò)門(mén)的開(kāi)頭.劇中的各種唱腔起板過(guò)門(mén),大都是通過(guò)鑼鼓作為開(kāi)頭,只要武場(chǎng)樂(lè)師奏出某種板別唱腔過(guò)門(mén)的鑼鼓,文場(chǎng)樂(lè)師便知應(yīng)當(dāng)奏哪一種板別唱腔過(guò)門(mén).這種鑼鼓主要是示明各種唱腔的板式和節(jié)拍速度.
二是作為吹打曲牌的開(kāi)頭和伴奏.劇中的吹打曲牌都以鑼鼓作為每個(gè)曲牌的開(kāi)頭,而在曲牌進(jìn)行中有固定鑼鼓伴奏,如“泣顏回”“風(fēng)入松”“出隊(duì)子”等.
三是加強(qiáng)語(yǔ)氣.劇中有些道白,為了突出地表達(dá)出來(lái)其語(yǔ)勢(shì)上的高低強(qiáng)弱,在道白的開(kāi)頭、中間、結(jié)尾或上句與下句之間,亦用鑼鼓來(lái)加以強(qiáng)調(diào)和肯定.如“仇恨的語(yǔ)言”“質(zhì)問(wèn)”“責(zé)罵”“嚎叫”“驚嘆”等.
四是配合舞蹈身段.整臺(tái)戲的演出,演員的每一個(gè)身段(動(dòng)作)都富有舞蹈性,節(jié)奏比較明顯,尤其是武戲中的“起霸”“走邊”“亮相”以及各種對(duì)打(如水戰(zhàn)、馬戰(zhàn)、刺腿、奪刀等各種兵刀的對(duì)打),都是用鑼鼓給以緊密的配合.
五是作為一出戲的開(kāi)場(chǎng)、換場(chǎng)、煞場(chǎng).劇中每一出戲的開(kāi)場(chǎng),或上一場(chǎng)和下一場(chǎng)之間的換場(chǎng),或全戲的終了,也大多用鑼鼓來(lái)解決.
需要說(shuō)明的是,過(guò)去戲班在開(kāi)戲前都有完整的開(kāi)場(chǎng)鑼鼓,又叫“打通”(其中包括“急急風(fēng)”“四擊頭”“搜場(chǎng)”“劈桿”“雙飛燕”“馬腿”“沖頭”“四邊靜”“住頭”等),但現(xiàn)在劇團(tuán)一般只用“沖頭”“圓場(chǎng)”等來(lái)開(kāi)場(chǎng),而不用整套的開(kāi)場(chǎng)鑼鼓了.一出戲的煞場(chǎng),一般都是吹奏曲牌“尾聲”來(lái)結(jié)束,但是有些戲是演幾折或一折,在結(jié)束時(shí)便不用“尾聲”,而以鑼鼓的“收頭”來(lái)結(jié)束.
六是作為描寫(xiě)自然音響和做效果.劇中的自然音響和舞臺(tái)效果,如火、水、風(fēng)、雪、雨、大鐘、打更、撥門(mén)等,亦用鑼鼓來(lái)解決(大都使用某種樂(lè)器獨(dú)奏或齊奏,不是用某一個(gè)“鑼鼓”).以上說(shuō)的只是一點(diǎn)常識(shí),其實(shí)京劇鑼鼓的具體作用很復(fù)雜,也很微妙,不是這點(diǎn)文字可以說(shuō)完的.在實(shí)際運(yùn)用時(shí),經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)鑼鼓兼作三用的情況.
二、京劇鑼鼓的運(yùn)用規(guī)律
對(duì)京劇鑼鼓,京劇藝術(shù)家根據(jù)自己的藝術(shù)實(shí)踐總結(jié)出兩條規(guī)律:一是鑼鼓要符合戲劇情緒氣氛的要求;二是鑼鼓的運(yùn)用要做到節(jié)奏上的前后統(tǒng)一貫穿.前者是內(nèi)容上的要求,后者是技術(shù)上的要求.鑼鼓運(yùn)用中的許多規(guī)矩,也是根據(jù)這兩條規(guī)律形成的.
第二章 京劇打擊樂(lè)器、記譜法與專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)
第一節(jié) 京劇常用打擊樂(lè)器
一、單皮鼓
單皮鼓,又稱(chēng)“班鼓”,是文場(chǎng)和武場(chǎng)的指揮,在演奏時(shí)用兩根俗稱(chēng)“鼓楗子”的細(xì)竹擊打.指揮方式有時(shí)用底鼓,有時(shí)用手勢(shì),其他各樂(lè)器隨之演奏.
二、手板
手板,又稱(chēng)“檀板”,主要是用于唱腔中的節(jié)奏控制,也是輔助單皮鼓指揮的一種樂(lè)器.由司鼓者同時(shí)兼奏.手板與單皮鼓加在一起統(tǒng)稱(chēng)“板鼓”.其專(zhuān)業(yè)稱(chēng)“板鼓專(zhuān)業(yè)”或“司鼓專(zhuān)業(yè)”.
三、堂鼓
堂鼓用于戲曲中的戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、升堂、起更以及起曲牌等.除表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)以外,都由司鼓者兼任.
四、南鼓
南鼓,又稱(chēng)“大堂鼓”或“花盆鼓”.其聲音較堂鼓更雄壯,有時(shí)用于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,有時(shí)也用于反二黃唱腔伴奏.
五、大鑼
大鑼多用于武將或袍帶人物上下場(chǎng)、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及突變的情緒等.
六、小鑼
小鑼多用于文人、女性和丑角的動(dòng)作配合.
七、鐃鈸
鐃鈸在大鑼與小鑼中起聯(lián)系的作用,有時(shí)也代替大鑼配合動(dòng)作.
八、齊鈸
齊鈸,又名“普鈸”或“啞鈸”,用于嗩吶曲牌中的節(jié)奏標(biāo)準(zhǔn),有時(shí)也用在反面人物的動(dòng)作上.
九、小鈸
小鈸,又名“镲鍋”,用于配合劇中夜晚動(dòng)作的走邊.
十、大鐃
大鐃,又名“碗大”,音色低沉,多用于水斗或神話戲中的特殊效果.
十一、大鈸
大鈸,又名“碗小”,音色寬厚、凝重,音量較大.多用于肅穆、莊嚴(yán)的劇目,如.鐵龍山.中加入配合姜維的起霸等.
十二、廣東板
廣東板,也稱(chēng)“南梆子”,主要用于伴奏“高撥子”唱腔,也作一些效果使用.
十三、碰鐘
碰鐘,又名“碰星”“碰鈴”,多用于管弦樂(lè)曲牌和一些旦角戲中反二黃的唱腔中.
十四、大篩鑼
大篩鑼多用于增加氣勢(shì),表現(xiàn)威武雄壯場(chǎng)面.
十五、鐋鑼
鐋鑼,又叫“堂鑼”,形如小碟,多用于曲牌里,增加音樂(lè)的色彩.
第二節(jié) 京劇鑼鼓記譜法與代音字
一、京劇鑼鼓的記譜法
京劇鑼鼓通常用簡(jiǎn)譜記譜法進(jìn)行記譜.運(yùn)用文字的形式把鑼鼓的音色記錄下來(lái),稱(chēng)為“鑼鼓文字譜”.
二、鑼鼓的代音字
京劇鑼鼓的代音字就是指運(yùn)用文字來(lái)代表音色、音符進(jìn)行記譜.在樣板戲中也有運(yùn)用英文字母來(lái)記譜的情況,但因?yàn)槭褂脮r(shí)不夠簡(jiǎn)單明了而沒(méi)能沿用下來(lái).
代音字說(shuō)明:
１．鼓、板
大(d):右手重?fù)?/span>.
八(b):左手重?fù)?/span>.
巴(B):雙手同時(shí)重?fù)?/span>.
哆(或咚)(°d):右手輕擊.
哆啰:右手單手顛擊(滾奏).
扎(或衣)(j):板單擊.
龍(l):左手單擊板與右手輕擊同時(shí)發(fā)出的聲音.
嘟(或嘟嚕)(d ):雙手滾奏輪擊.
龍咚(l°d):右手輕擊兩下,第二下比第一下稍重.
冬(D):堂鼓或南鼓右手重?fù)?/span>.
噶:堂鼓或南鼓右手邊擊.
２．銅器類(lèi)
倉(cāng)(K):大鑼、小鑼、鐃鈸共同重?fù)翳屝牡穆曇?/span>.
匡(k):大鑼、小鑼、鐃鈸共同重?fù)翳屵叺穆曇?/span>.
頃(或空)(Q):大鑼、小鑼、鐃鈸共同輕擊的聲音.
宮:大鑼、小鑼、鐃鈸共同悶擊的聲音.
才(C):鐃鈸和小鑼或小鈸和小鑼共同重?fù)舻穆曇?/span>.
七(c):鐃鈸或小鈸輕擊的聲音.
撲(p):鐃鈸悶擊的聲音.
匝(z):鐃鈸和小鑼共同悶擊的聲音.
臺(tái)(郎、當(dāng))(t):小鑼重?fù)舻穆曇?/span>.
堂(‘t):小鑼重?fù)翳屵叺穆曇?/span>.
令(l):小鑼輕擊的聲音.
啷(‘t):小鑼輕擊鑼邊或大鑼小鑼同時(shí)輕擊鑼邊的聲音.
乙(個(gè)或乙個(gè))(e):指休止,代替休止符的作用.
第三節(jié) 京劇鑼鼓專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)及解釋
一、底鼓
主要指鼓師在鑼鼓伴奏行進(jìn)過(guò)程中起入、轉(zhuǎn)、收所使用的各種鼓點(diǎn).
二、蒙頭鑼
演奏大鑼點(diǎn)子時(shí),鼓師底鼓后出現(xiàn)的小鑼一擊稱(chēng)“蒙頭鑼”或“迎頭鑼”.
三、交邊
即將鼓楗放于鼓面?zhèn)冗?/span>,是無(wú)聲的指揮手勢(shì).交邊有單楗和雙楗兩種.
四、撕邊
長(zhǎng)時(shí)間的滾奏輪擊稱(chēng)為“撕邊”,短時(shí)間的滾奏輪擊稱(chēng)為“搓兒”.
五、掛搓兒
演奏中為了增強(qiáng)舞臺(tái)效果,在鑼鼓中加入長(zhǎng)短各異的滾奏,稱(chēng)“掛搓兒”,它可以使鑼鼓更加精彩豐富.
六、單楗挎板
單楗挎板指左手握板,右手拿鼓楗.
七、碼前
碼前指示意加快演奏速度.
八、下手活
下手活指在戲曲班社中除鼓師和京胡之外的其他樂(lè)器.在武場(chǎng)中是對(duì)大鑼、鐃鈸、小鑼的俗稱(chēng).
九、開(kāi)頭
入頭京劇唱腔,或音樂(lè)開(kāi)始之前,以某種領(lǐng)導(dǎo)、開(kāi)起的方式總稱(chēng)為“開(kāi)頭”.樂(lè)隊(duì)根據(jù)開(kāi)頭所提出的節(jié)奏、速度和板式來(lái)進(jìn)行演奏.開(kāi)頭有鑼鼓開(kāi)、板鼓開(kāi)等等.
無(wú)論什么樣的開(kāi)頭都是為樂(lè)隊(duì)作啟示,也對(duì)觀眾是一種預(yù)示,使臺(tái)上臺(tái)下的氣氛有一個(gè)完整的統(tǒng)一.
十、扎多衣
十一、鎖紅
十二、開(kāi)門(mén)點(diǎn)
十三、關(guān)門(mén)點(diǎn)(或封門(mén)點(diǎn))
十四、打通兒
舊時(shí),戲班演出開(kāi)始時(shí)必須有“打通兒”的程式,就是以打擊樂(lè)鑼鼓作開(kāi)場(chǎng)前的演奏.打通兒這個(gè)形式共分為三通兒鑼鼓,俗稱(chēng)“三通兒鼓”.第一為高通兒,就是京高腔鑼鼓.第二為蘇通兒,是指蘇州傳過(guò)來(lái)的昆曲鑼鼓,也就是現(xiàn)在的京劇鑼鼓.第三為吹通兒,是指昆曲牌夾雜鑼鼓的混牌子.這種形式一來(lái)為招攬生意,二來(lái)是使觀眾和演員們進(jìn)入戲劇的氛圍.
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作者與京劇名家及好友合影
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