方土簡介
1963年生于廣東惠來。1986年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士學(xué)位。現(xiàn)為廣州畫院院長，國家一級美術(shù)師，廣東省中國畫學(xué)會執(zhí)行會長，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會委員，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席，華南理工大學(xué)客座教授、廣州美術(shù)學(xué)院客座教授，廣州市第十三、十四屆人大代表，廣州市優(yōu)秀專家，廣州市各界知識分子聯(lián)合會副會長，廣東省第八、九屆青年聯(lián)合會常委。
2007年獲“當(dāng)代嶺南文化名人50家”提名獎(jiǎng)、“第六屆廣東省十大杰出青年”提名獎(jiǎng)。2008年獲“廣州市抗震救災(zāi)先進(jìn)個(gè)人”稱號，作品《熱風(fēng)》搭載“神舟七號”飛船遨游太空。
擅長大寫意花鳥畫、人物畫，又及山水畫、實(shí)驗(yàn)水墨。作品入選第八、九、十、十二屆全國美展和國內(nèi)大型美展并多次獲獎(jiǎng)，為韓國亞洲美術(shù)館、中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院等機(jī)構(gòu)收藏，出版?zhèn)€人畫集二十余種，舉辦個(gè)展十余次。
方土老師作品欣賞
方土 《太行回響》 247x125cm ?。玻埃保的?/p>
名家評論
文／劉曦林（中國美術(shù)館研究館員，中國美協(xié)理論委員會副主任）
壬辰臘月之初，緣“君住長江頭——瀘州蔣兆和藝術(shù)館藏精品展”赴穗展出有廣州之行。這幾天廣州人都叫冷，街上的年輕人都穿上了小棉襖，可我從北京來，卻感到溫暖如春，曾問梅花開否。
展覽開幕之后，方土君邀余赴從化流溪河訪梅，一路茂林翠竹，時(shí)有紅花閃爍其間，廣州的冬天真爽。驅(qū)車至湖光山莊小憩，遂奔流溪河森林公園，遠(yuǎn)望南山，片片梅林粉白如雪，被那青山、藍(lán)天襯托得格外明麗嫵媚。待入得梅林，清香襲人，方土直言被陶醉也。當(dāng)然讓他陶醉的不僅是那花香之雅，他對隨行的記者說：他感到的是線條的美。方土是名畫家，那視覺的敏感自然超于常人，也許在他那天才的光頭禿腦里正急速地運(yùn)轉(zhuǎn)著——如何讓那梅花的清雅之氣轉(zhuǎn)換為中國畫的筆墨。我們在山坡上坐下，打開了速寫本，在我這個(gè)很少親接梅花的北方佬還在琢磨梅枝的結(jié)構(gòu)時(shí)，方土卻揮筆自如，信手抒寫著那梅林的韻律，畫人的口頭禪曰：滿寫意的。我們在梅林里緩步穿行，又不時(shí)在那老梅前駐足，捕捉新枝老干任橫斜的節(jié)奏，不由地想起林和靖“梅妻鶴子”的典故，還有陸游那“一樹梅花一放翁”的名句，仿佛老梅是我我也是老梅了。
待三五紙速寫畫畢，記者問起方土的“青苗”工程。方土說：一個(gè)人不能光想著自己，也要考慮藝術(shù)的傳承。這個(gè)“青苗”工程就是投資支持那些還沒有出名的藝術(shù)的好苗子。記者又問我的看法，我說：方土是個(gè)有責(zé)任感的畫家，他不僅梅蘭畫得清奇瀟灑松活，人物畫也生動(dòng)感人。他關(guān)愛平民百姓，關(guān)注這個(gè)時(shí)代，有一幅畫叫《趕上好時(shí)代》，畫蕩秋千的老兩口，那種幸福感是從心里迸發(fā)出來的，堪稱“寫心”的藝術(shù)。他作為一個(gè)畫院的院長，關(guān)注那些有潛能的藝術(shù)“青苗”，又顯見他的文化戰(zhàn)略思維。我贊賞他這胸懷。
我們邊走，邊說，邊畫，至梅林深處，逆光見芭蕉葉格外明亮，把那白梅映襯得玉珠兒一般。方土真有心人，卻撿起了一片落在地上的芭蕉枯葉，與同行的青年講懷素書蕉的故事，又別是一番情慨。歸程路上，方感興奮之后的困乏，但恍兮惚兮間仍然串連著、疊合著梅妻鶴子、青苗工程、懷素書蕉那些物事……
文／方土（中國美協(xié)中國畫藝委會委員，廣州畫院院長）
「生熟」
初學(xué)畫，渴望熟門熟路。磨了二十多年墨，方體味到“畫到生處”的玄妙。自此，不敢以“熟”逞能，稍有苗頭，便擱筆，過些時(shí)日手癢了，再起爐灶。這樣時(shí)斷時(shí)續(xù)，倒有點(diǎn)像“三天捕魚，兩天曬網(wǎng)”的懶漢，為的是個(gè)“生”字。
「快慢」
有人建議：運(yùn)筆慢些。覺得有理，便匡正。慢是慢了，總覺得不是滋味。細(xì)想：快有什么不好，才思敏捷、眼明手快，贊的不就是“快”嗎?快則情，慢則性，氣涌貫通，快慢在人。
「兩算」
作畫有兩算：人算，只能胸有成竹;天算，易得鬼斧神工。故而，人算不如天算。
「錦囊」
畫畫三個(gè)錦囊：青年時(shí)，為變而變;中年時(shí)，自然而然地變;老年時(shí)，以不變應(yīng)萬變。
「拿筆」
老先生拿毛筆和年輕人不同。年輕人看似抓得穩(wěn)，輕輕一碰，就掉了;老先生拿得松，看似快掉了，實(shí)則很穩(wěn)。
「迷宮」
畫畫如迷宮，出口只有一個(gè)，進(jìn)去容易出來難，不知多少人一輩子在里頭轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，畢竟當(dāng)局者，能有幾個(gè)不迷呢?
「寫生」
人物水墨寫生，倘若從畫“黑人”入手，是否易得水墨真趣呢? 無妨一試。
「玄機(jī)」
水墨玄機(jī)：水，隨波逐流、隨機(jī)應(yīng)變;墨，隨心所欲、隨遇而安。
「草稿」
畫畫不喜歡起草稿，一旦有了草稿，就像熱戀中出現(xiàn)第三者，感情無法專一，心神無法傾注。
「也可以」
一動(dòng)筆，就會有想法。像卡啦OK，大膽唱，才發(fā)現(xiàn)也可以。
「領(lǐng)唱」
石濤的“一筆生萬筆，筆筆相生”，好比合唱團(tuán)的領(lǐng)唱，領(lǐng)唱若唱高，跟唱的人就很難唱低，只能將錯(cuò)就錯(cuò)。
「想象」
畫面要有對比、沖突，才有想象。就像魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說，故事情節(jié)很常規(guī)，但段落之間又很荒謬，有一種驚天動(dòng)地而又不動(dòng)聲色的空間想象。
「關(guān)系」
畫面要素：點(diǎn)與線、黑與白、方與圓、虛與實(shí)、大與小、動(dòng)與靜、聚與散、干與濕、濃與淡等，一旦這些對比關(guān)系處理得當(dāng)，就是一幅好畫!
「材質(zhì)」
一張好畫，信心往往取決于宣紙、毛筆、墨汁、顏料的材質(zhì)。就像卡拉OK，遇到麥克風(fēng)音色好的，自信心得到鼓勵(lì)，才想唱下去。
「當(dāng)隨時(shí)代」
人物畫可以當(dāng)隨時(shí)代，因?yàn)槿宋锓棥l(fā)型，飾品變了;山水畫也能當(dāng)隨時(shí)代，因?yàn)槎际袠怯?、道路、橋梁變?惟獨(dú)花鳥畫很難當(dāng)隨時(shí)代，因?yàn)樽怨乓詠砘?、草、木、鳥、蟲、魚的造型都恒久不變。
「好畫」
話不能搬弄，一搬弄就走樣;畫不能復(fù)制，一復(fù)制就跑神。倘若要畫家一模一樣的畫，那是自欺欺人。
「重拍」
舊畫題重畫，不見得能比得上原來的效果，因?yàn)槔L畫材料很難“高科技”;而舊電影重拍，往往能超越原來的影響，因?yàn)橛辛烁呖萍茧娔X制作，就能打破原來拍攝、美工與剪輯的局限。
「回家」
出差旅游，食好、住好，但總覺得人在飄，倘若十天、八天在外，自然就會想回家。對我而言，畫畫蘭花，猶如回家。
「工夫」
寫意畫，千錘百煉，工夫在畫外，最后是廢紙三千不為人知;工筆畫，反復(fù)渲染一目了然，精雕細(xì)琢，工夫在畫中。
「翻跟斗」
寫意畫，好比在鋼絲上翻跟斗，跌落的人太多，能爬起來再試的人甚少。
「情理」
工筆畫，講理重于講情;寫意畫，講情重于講理。
「粗活」
說寫意畫養(yǎng)人，皆因這玩藝兒是粗活——簡約處逸筆草草，放懷處大江滔滔，舒心，往往急就反而出味，過分認(rèn)真反而無趣，符合養(yǎng)生之道。
