原籍捷克的導(dǎo)演米洛斯·福爾曼曾作為"捷克新浪潮"的中堅分子揚(yáng)名國際。《飛越瘋?cè)嗽骸肥撬裕保梗叮附菘?布拉格之春"之后流亡歐洲，并于次年到美國，在１９７４年拍了這部影片，并在１９７５年的奧斯卡獎中獲得５項金像獎。
《飛越瘋?cè)嗽骸肥亲骷铱?#183;克西發(fā)表于１９６２年的小說，小說以瘋?cè)嗽阂庵该绹降纳鐣w制，反體制意味濃烈。經(jīng)移民導(dǎo)演米洛斯·福爾曼之手，其復(fù)雜的意識形態(tài)背景給影片蒙上了一層特殊的光澤，似乎有了更多可以揣度的空間尺度。
豐富的隱喻性的破譯是讀解《飛越瘋?cè)嗽骸返年P(guān)鍵，在后結(jié)構(gòu)主義理論家?？略谒闹鳌栋d狂與文明--理性時代的精神病史》中，提出"現(xiàn)代精神病院是文明社會的重要權(quán)力機(jī)構(gòu)。"瘋?cè)嗽涸诟？履抢镱A(yù)示著關(guān)于現(xiàn)代文明社會的經(jīng)典寓言。影片中透出的強(qiáng)烈的叛逆情緒是與６０年代的文化思潮有很大的聯(lián)系，６０年代的美國，是一個"光榮與夢想"破滅的時代，一系列屬于社會體制意識形態(tài)的沖突以激烈的形式暴露出來。而反傳統(tǒng)、反秩序、反主流的文化思潮極大地影響了當(dāng)時的藝術(shù)創(chuàng)作。
在電影中的瘋?cè)嗽豪?，體現(xiàn)出的是一種被遮蔽的壓制，看起來氣氛甚至似乎是和諧的，光線是柔和的，吃藥治療時放著輕柔的音樂，病人有著充分的自由在醫(yī)院里活動，可以打牌可以抽煙，甚至表現(xiàn)好的人有機(jī)會在醫(yī)護(hù)人員的帶領(lǐng)下外出。但是只有麥克默菲可以輕易地?fù)糁锌此仆昝赖寞側(cè)遂o謐世界中的脆弱，一開始，他就要求把音樂聲減弱，而不是象其他人那樣乖乖地在音樂下吞咽無名的藥丸，對秩序完整、封閉的瘋?cè)嗽簛碚f，麥克默菲是一個意外的闖入者，而麥克默菲也并非刻意地去反叛，他的所作所為，只是出于天性，他的無拘無束的個性必然與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膲褐聘窀癫蝗?。在麥克默菲的撞擊下，?瘋?cè)?，原來規(guī)矩，安分守己的病號開始流露正常人的天性：他們歡樂地享受海邊陽光的沐浴，和女人在一起的樂趣，以及爭取自我的反抗。這是在一種反常規(guī)的活力的沖擊下體驗到發(fā)自生命本身的愉悅。
麥克默菲破除的是一種儀式，他到來之后，吃藥、開會心理治療這些程序都遭到質(zhì)疑，盡管麥克默菲每次的要求都遭到拉奇德的拒絕，但是對于一直機(jī)械、呆板地重復(fù)這些程式的瘋子們，麥克默菲的舉動無疑觸動了他們。使得他們在面臨這種非暴力的壓抑時，可以產(chǎn)生新的反映，如一病人對拉奇德的質(zhì)問："既然比利不愿意說，你為什么非要問他"。而查理也可以大聲哭泣著要自己的香煙。在一個壞孩子作了示范之后，所有的好孩子都被誘發(fā)了"壞"的天性。
而護(hù)士長拉奇德似乎擔(dān)任了一個惡毒母親的角色，管理和維持著瘋?cè)嗽褐刃虻氖抢娴?，她永遠(yuǎn)處在一種端莊、對局勢的把握游刃有余的表情和狀態(tài)。她調(diào)度著這個規(guī)范化世界里的瘋子，她熟知他們的弱點，盡管她并不曾從人性的角度去了解過他們，瘋子們對她而言，都是犯了錯誤，在這里尋求管教的孩子。尤其對于比利，她更象是一個母親，一個視孩子的長大為犯罪的母親。比利的孱弱、口吃都象是處在青春期的孩子，從片中開會討論的內(nèi)容也在告示著比利"瘋狂"的真因：母親阻止了他同女孩的約會。比利曾反問麥克默菲：你以為我不想離開嗎？比利作為一個不成熟的大孩子只有滯留在有"母親"庇護(hù)的瘋?cè)嗽豪锊拍馨踩?，盡管他渴望長大并離去。而在圣誕夜的"成人儀式"之后，比利奇怪地恢復(fù)了語言的功能，面對拉奇德的詰問，他充滿男人的理智和風(fēng)趣：我可以解釋一切。但是拉奇德甩出了對付比利的致命武器：想想如果你媽媽知道了會怎樣？于是比利瑟縮著恢復(fù)成那個懼怕母親懲罰的孩子，殺死了自己。他是被惡母親不愿孩子成熟的心態(tài)所殺戮。
導(dǎo)演福爾曼的出色不僅在于成功演繹了原作中的情氛，而且在于他把一個反叛的主題用好萊塢的經(jīng)典語言來陳述，敘事層面同隱喻層面結(jié)合完美，在攝影機(jī)的處理上，大多數(shù)畫面中的拉奇德總占據(jù)著前景的中心位置，拍護(hù)士長時，多用微仰鏡頭，拍病人時，多用稍俯的鏡頭。吃藥和拉奇德主持的心理治療意識反復(fù)出現(xiàn)，且拉奇德和瘋子們之間的對立越來越嚴(yán)重，吃藥和心理治療是作為常規(guī)敘事因素，設(shè)置作為簡潔的視覺陳述和表意，不僅在重復(fù)上延宕著情緒，而且表意為一種儀式，對儀式的破除意味著神話的終結(jié)。
而印第安酋長則代表另一種文化的表征，來自叢林，回歸叢林，他的反抗并不是麥克默菲那樣是無意識地舒展自己的天性，他的裝聾作啞也不完全是為了避免傷害，而是為了躲避，拒絕語言意味著拒絕與體制發(fā)生關(guān)系，我們看到的酋長很象一位真正的隱士，他安然地生活在這個類同于囚禁的空間，而麥克默菲似乎警醒了他身上的原始力量，他主動對他說話了，最后，他用解除軀殼束縛的方式讓麥克默菲的靈魂隨著他回到叢莽之中，酋長搬起了麥克默菲生前揚(yáng)言要舉起，卻沒有力量舉起的大理石水槽，用它砸破了桎梏，飛越了麥克默菲沒有來得及飛越的瘋?cè)嗽骸?
關(guān)于導(dǎo)演風(fēng)格，曾有捷克評論家約·斯克伏勒概括為"機(jī)敏地利用非職業(yè)演員（通常與職業(yè)演員混用，清新自和富有即興色彩的對白，和準(zhǔn)確靈敏的音樂的耳朵。"《飛越瘋?cè)嗽骸分械难輪T選用很出色，杰克·尼克爾森出色地用豐富的表情、形像的動作來表現(xiàn)出一個狡黠、充滿生命力的人物。其中圣誕夜那一場戲是全片的情緒高潮，在成人之美，把比利和自己的女友送入"洞房"后，麥克默菲回到窗口坐下，與酋長交流了一個意味深長的眼神后疲憊地合上眼睛。在這個長達(dá)１分多鐘的長鏡頭里，杰克·尼克爾森表情微妙，并通過對窗外／自由和對酋長／真誠的凝望表達(dá)了一種復(fù)雜的情緒。扮演護(hù)士長拉奇德的露易斯·弗萊徹和小青年比利的布雷德·杜里夫都十分出色，尤其是眼神，這三個主要的演員都非常善于使用眼神，麥克默菲和護(hù)士長之間是眼神的戰(zhàn)爭，而杜里夫則將略帶癲狂精神病人的的表情表現(xiàn)得那么惟妙惟肖。
其他瘋?cè)舜蠖加煞锹殬I(yè)演員出演，由于導(dǎo)演的出色調(diào)度，他們幾乎每個人都給人留下了深刻的印象。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
