孩提時(shí)，愛畫畫的童心是一樣的，我能看到最天真爛漫的想象和最無拘無束的描寫。我在想，那些稚拙的筆觸何以能如此感人？也許就是因?yàn)橐活w從未被污染的純凈的心吧。成年后，世間的好壞善惡全部涌向人心，使每顆心都不同，雜念叢生。面對(duì)繪畫，或許還是愛的，但由欲望的主導(dǎo)終會(huì)使畫面雜質(zhì)充溢，純粹蕩然。
《高原記事之二》 100×60cm 2014年
日前，去朋友的種植基地參觀，見一盆蕙蘭花開素雅，生機(jī)勃勃，心生贊嘆。友欲送之，欣然笑納。為我打包時(shí)，我問工人怎樣養(yǎng)它？他說要用純凈水澆灌。我問為何？他說：“自來水含堿太多，如澆灌就不會(huì)是這個(gè)樣子了?！边@使我想到水墨也須同樣的講究，品質(zhì)的差異不是大概，而須細(xì)究，好材質(zhì)才是好藝術(shù)的根本起點(diǎn)。
《心月的秋天》 76×68cm 2013年
作畫有兩種心態(tài)，一種是面對(duì)自己內(nèi)心，以心靈的需要為導(dǎo)向；一種是滿足他者需求，以別人的意志為轉(zhuǎn)移。以內(nèi)心之需，作畫則十分純粹，即使畫面簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)，卻單純干凈，只要達(dá)到追求的意境，不必期待觀者是否叫好。以他者的要求，往往不能盡抒胸臆，即使畫面豐富充盈，作品的神情卻也多了些搔首弄姿的做作。
《云想衣裳之五》 137×68cm 2010年
靈感是即將進(jìn)入某種美好狀態(tài)的開始，它看似來自偶然，實(shí)則是累積到一定程度以至迸發(fā)的結(jié)果。靈感首先需要內(nèi)心對(duì)目標(biāo)的渴望，即使坐著，看到一朵花開，一滴雨落，聆聽悅耳的禽鳴，動(dòng)人的樂音，靈感之門會(huì)悄然開啟。有時(shí)，靈感需要去尋找，你并不知什么會(huì)走進(jìn)畫面，而當(dāng)你突然面對(duì)時(shí)，便豁然而知，就是它了。
《云想衣裳之九》 137×68cm 2010年
水墨講貫氣，即一氣呵成之感。一氣，一口氣呵成，立即完成，形容作品全局通暢，有如行云流水般的自在與無礙。如能做到從落筆到收筆，中間不停頓地完成一張水墨而且畫出精彩，當(dāng)然了不起，但大多數(shù)時(shí)候，在畫的過程里還是要停下來思考，甚至，當(dāng)拿出以前的作品修改時(shí)，依然能做到貫氣，這才是難得的水墨修養(yǎng)。
《民俗村集市》 2010年
水墨在描繪山石樹木、花鳥魚蟲這類題材時(shí)，能充分地釋放出材質(zhì)的美感，獲得豐厚的精神語義，表現(xiàn)出完美的契合性。傳統(tǒng)水墨發(fā)展到今天，在山水花鳥領(lǐng)域達(dá)到的藝術(shù)高度，后人很難超越。面對(duì)新的題材，如林立的高樓，時(shí)尚的妝容服飾等，水墨與之能有完美的契合嗎？肯定有，這也是現(xiàn)代水墨一個(gè)重要的探索方向。
《歸牧圖》 65×39cm 2015年
朋友問：“大家比較熟知你的人物畫，但你又畫風(fēng)景和花鳥，你定位自己為一個(gè)人物畫家嗎？”答：“不，我是因感動(dòng)而去描繪，感動(dòng)我的不止有人，自然萬物都可能是我靈感的源泉。從造型角度來說，人也許更復(fù)雜，因此，能畫人物就更不用說會(huì)畫其他。但除了造型，繪畫還需更多其他的修養(yǎng)，我希望自己是修養(yǎng)全面的畫家?！?/span>
《鄉(xiāng)間理發(fā)圖》 65×39cm 2014年
一個(gè)山水畫家或花鳥畫家去畫一張人物畫時(shí)，我想是困難的。而一個(gè)人物畫家若去畫山水和花鳥，應(yīng)是相對(duì)容易的。從造型的角度說，人物最難。當(dāng)具備了好的造型能力，面對(duì)自然景物中的山川草木時(shí)，有感而發(fā)地寫生即可隨手拈來而成佳作。當(dāng)然，能畫和畫得好又是兩回事，藝術(shù)的品味最終體現(xiàn)在個(gè)體的綜合修養(yǎng)之上了。
《茅山寫生之二》 68×42cm 2013年
朋友看我作畫，覺我動(dòng)作酣暢淋漓，問：“你有表演的成分嗎？”答：“你這一問，我倒在乎起我的動(dòng)作了。其實(shí)，是類似技法畫多了，手熟而已?！眴枺骸斑@是好的狀態(tài)嗎？”答：“也是，因?yàn)檫@是錘煉之后的狀態(tài)，又不是，因?yàn)槭炀毑拍懿患偎妓?，用筆熟滑。若能由熟而生，又會(huì)有新境界，所以，一個(gè)狀態(tài)蘊(yùn)含兩種傾向，須認(rèn)真對(duì)待。”
《甘南紀(jì)行》 65×39cm 2014年
人們常說的“技藝”，我理解的是技巧在一定高度上的藝術(shù)。廣義上講，技藝在各個(gè)門類都適用，如“庖丁解?！?、“賣油翁倒油”的故事，都是“無它，唯手熟爾”的高層次技藝。繪畫中的千錘百煉，也可使腕下妙筆生花。齊白石畫蝦，是最“技藝”的，說他寄寓了怎樣的人文精神，未免牽強(qiáng)，其技巧達(dá)到的高度本身就是一種精神。
《嵩山寫生》 65×39cm 2015年
近日，整理畫室才發(fā)現(xiàn)，畫廢的作品數(shù)量之多令我驚訝。平素畫畫時(shí)，當(dāng)然希望每一張都能成功，但實(shí)際上有多數(shù)都失敗了，甚至之前覺得尚好的，如今再看卻令我悵然。其實(shí)，仔細(xì)想想，也不足為奇，多少個(gè)日夜浸淫于此，不曾懈怠，所有真正的前行與進(jìn)步恰恰仰仗于這般點(diǎn)滴的累積，直至廢畫三千也不過是又一個(gè)新起點(diǎn)而已。
《張家界寫生之四》 65×39cm 2014年
偶然性在生命中是絕對(duì)的。我們的生命來自于父母，但父母的相遇并最終結(jié)合充滿了偶然性，直至我們的出生也源于一次情愛的偶然。我們的成長(zhǎng)充滿更多的變數(shù)，甚至我一氣呵成和分多次地畫完一張畫也會(huì)全然不同。生命按時(shí)間的排序一直往前走，不倒退，也不能重新選擇，所以我們對(duì)其中的種種偶然選擇了忽略。
《松鼠圖》 65×39cm 2015年
面對(duì)素凈的畫紙，讓自己的精神撲進(jìn)去，溶在水墨的天地里，任由情緒的漂游。繪畫有它自己的力量，會(huì)帶著畫者向前行走，到底會(huì)走向哪里，我不知道。我把自己交給它，把對(duì)紛繁生活的點(diǎn)滴感受凝固在畫里，并用它來完善自己。人生是不斷積累的過程，我希望我走在畫里，慢慢成熟。不論結(jié)局，只需真誠(chéng)地面對(duì)。
《母與子》 39×39cm 2015年
《戲水圖》 39×39cm 2015年
生活中總有些微妙精細(xì)的東西令我著迷，使我不忍心放棄對(duì)其細(xì)節(jié)做深入的描繪。譬如一只蜻蜓，我曾把它放在手心仔細(xì)端詳，它長(zhǎng)得真是精細(xì)，翅膀的紋理簡(jiǎn)直就像用極細(xì)的墨線條勾勒出一般。我看齊白石畫的蜻蜓，其工細(xì)的畫法也有如影像的翻版。這表現(xiàn)出了一種認(rèn)知——真實(shí)的描繪即可視為完美的藝術(shù)加工。
《百合寫生》 68×42cm 2014年
形式是繪畫重要的部分，它直接影響審美主體的內(nèi)心感受。形式包括兩個(gè)方面，一是畫面本身所具有的形式美，作品中點(diǎn)線面構(gòu)圖色彩等所具有的不同特質(zhì)與趣味，還有作品的形狀，如長(zhǎng)方扇面等，共同構(gòu)成畫面形式審美的主體。其二，則是展示方式的形式美感，它與作品相得益彰，為觀者帶來豐富的視覺與心理感受。
《寫生蜻蜓之二》 34×34cm 2014年
面對(duì)自然，寫生能給予畫者的，是此情，此景，此時(shí)，此刻。這不同于安居室內(nèi)的精心創(chuàng)作，需要苦心經(jīng)營(yíng)，需要深思熟慮。寫生則全在那一刻的怦然心動(dòng)，可以稍有所思，更可能不假思索，可以稍做停頓，更可能一鼓作氣。以心會(huì)物，放筆直取，直至完成，不過短短幾個(gè)時(shí)辰，其魅力，是其他繪畫方式所不能比擬的。
輕墨落素——范治斌水墨作品之回鄉(xiāng)特展
主辦單位：榮寶齋(呼和浩特)有限公司
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院
呼和浩特市文化新聞出版廣電局
承辦單位：呼和浩特民族美術(shù)館
內(nèi)蒙古榮鼎文化藝術(shù)投資有限公司
贊助單位：沙恩·金沙臻堡酒莊
協(xié)辦單位：後素堂、輕墨落素文化傳播機(jī)構(gòu)、《藝術(shù)巿場(chǎng)》雜志社、尚藝觀止藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)、內(nèi)蒙古精英沙龍，六合院紅木館、英杰匯、大盛魁文創(chuàng)園、內(nèi)明畫廊、圖閣畫院、大飛畫廊、圓夢(mèng)藝術(shù)中心、尚書堂、墨香齋、中國(guó)民協(xié)書畫藝術(shù)交流中心、享嘉堂、東書房美術(shù)館、虛白館、上和文化、北京杏壇美術(shù)館、北京三恒美術(shù)館、澍雨畫館、深圳書畫春天文化、青州盛唐軒美術(shù)館
展覽地點(diǎn)：呼和浩特民族美術(shù)館一層榮寶齋展廳（呼和浩特公園東路108號(hào)）
展覽時(shí)間：2015年7月月28日～8月5日
開幕時(shí)間：2015年7月28上午10時(shí)
聯(lián)系電話：0471-6916860
范治斌，1972年12月生于內(nèi)蒙古呼和浩特市。1995年畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，師從范曾、鄭慶衡等先生，獲學(xué)士學(xué)位；2002年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫工作室，師從趙奇、李征、李巖諸先生，獲碩士學(xué)位；2010年就讀中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀博士，師從馮遠(yuǎn)先生，2013年獲博士學(xué)位。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。執(zhí)教于北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院美術(shù)系。河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院、新疆教育學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授。
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