對于已經(jīng)形成自己風(fēng)格特點(diǎn)的書法家來說，無論選擇什么紙作為書寫材料，從外在形式上看變化不大，但從不同的紙張上的書寫效果來說，還是有一點(diǎn)點(diǎn)變化的，就是氣韻上的微妙變化，的摩擦力不同，吸墨量不同，書寫速度甚至手感不同，書寫出來的效果同樣也會有非常明顯的區(qū)別的，比如米芾的《苕溪詩卷》。
通常情況下，我們欣賞書法都是欣賞的在宣紙上書寫的作品，古代的經(jīng)典書法作品除外，可能和我們現(xiàn)在使用的紙張紙性不同。所以欣賞書法大多習(xí)慣于宣紙上的作品才為真正的書法作品，實(shí)際上成熟的書法家是無需選擇紙筆和墨的，都能夠?qū)懗鼍实淖趾蜁?，甚至出現(xiàn)意外佳作也未嘗不是沒有可能。不過就是同一書法家，使用不同的材料，作品效果肯定是會有一定的區(qū)別的。
啟功先生的書法也不例外，另一方面，由于這三個字不是在宣紙，而是在報紙或者書上面寫的，紙張看起來并不洇墨，寫完以后墨汁堆積在上面，干了以后，書法的筆畫會顯得烏黑發(fā)亮，給人以厚重的感覺，加上白紙或者書紙的表面比較家光滑，寫出來的字的四周的邊緣線也非常的流暢，很是順滑，筆畫的力度也非常的強(qiáng)勁。
雖然這幅作品和啟功先生平時的書法風(fēng)格有所不同，但基本也是大同小異，只是紙張的不同讓書法的風(fēng)格有了一點(diǎn)的差異，但是總體上還是一致的，具體到啟老的書法，除上述外因，還跟啟老的自身(即內(nèi)因)有關(guān)糸。愛好書法的朋友都明白，書寫小字用指用腕，書寫大字則用腕用肘一一而啟老翰墨以瘦勁見長，并不擅于大字。所以，寫于報紙上的“瘞鶴銘″三字與啟老宣紙上的字相較勢就弱些，韻就淡些(此韻單指墨在紙上所留的痕跡和視覺效果)。
