我心想要是個官氣十足的人，大概也管不出這樣一個地方吧。于是就去了。
一見到王明明，我說王院你造嗎，《民國畫事》幾乎沒有寫過活人哎。
王明明說，哎呀，太好了，我們院的《大匠之門》叢書原則也是不寫活人哦。
我說我是定位民國，您是為毛??？
王明明說，我不能做一本讓人不看就扔的書呀。
于是，能留下來，能被記住，成了北京畫院做事情的標準。
叢書《大匠之門》，一年四本，王明明第一個定位就這書做完要“能留下來”，“留得住”。
“所有人都是歷史的過客，最后你做的事留不住，你畫的畫留不住。時間很寶貴，做一些浪費生命的事干什么？我們要做能給歷史留下的事，哪怕一兩件，是吧？否則不要做?！蓖趺髅髦v起了青史留名。
“二十世紀中國美術大家”系列展覽，做了約十年。一開始想做這個系列展的時候，很多人反對，說為啥給死人辦展覽，又沒好處。王明明一點都沒客氣，說“誰死了留在歷史上了，我就給誰辦。”
二十世紀中國美術大家系列默默地做到第三四個年頭的時候，一下子很多人都明白了，北京畫院做的這件事情，有意義。
“這些大家，你必須去重溫，必須去研究?！弊鳛橐粋€長達十年的項目，將二十世紀也就是近現(xiàn)代美術史進行一遍個案梳理，每個展覽都豐富、立體、精致、深入，讓人能夠一下了解到這位畫家的全貌。這樣的展覽，絕不是墻上掛畫那么簡單。而這樣的系統(tǒng)性，國內(nèi)也是罕有。
“這樣做的事情才能留下來?！边@是王明明的追求，“拿縱向作為標準，跟前人比，而不是橫向標準，比誰有名，比誰官大，比誰錢多。中國畫家首富，那有什么用？”
也正是因為這個追求，他選的人都是實實在在做事的人。能不能做事，有沒有水平，是破格選拔的標準。有些人不是體制內(nèi)的員工，但是有本事，有水平，王明明也會想辦法把他們要來，還解決戶口。
北京畫院美術館的館長吳洪亮，做展覽是現(xiàn)在圈內(nèi)有口皆知的好口碑。來北京畫院以前，他雖然學美術史，并沒有做過美術館，而是做設計。一次雕塑展上的合作，王明明看上了這個復合型人才，他說，等我美術館蓋好了，你來當館長。
美術界做的展覽很丑，這是我覺得非?？膳碌囊患?，好在北京畫院的展覽顏值都不錯。
這些人在一起精益求精，讓每一個展覽都變得很拼。
比如今年的齊白石草蟲展，王明明把展板的顏色從土黃調(diào)成草綠，因為“土黃色背景，那些草蟲不就淹沒了嗎”，也與主題不符；門廳展板也從重彩調(diào)成淡淡的顏色，輕紗的底子，蝴蝶蜻蜓剪影在花間飛動。因為“齊白石不需要廣告的沖擊力，展覽要像他畫的草蟲一樣，薄如蟬翼?！?/p>
王明明選人的規(guī)矩是不看學歷，只看本事，這和他的人生經(jīng)歷有點關系。他沒上過大學。
雖然六歲就開始畫畫發(fā)表，被譽為天才小畫家，但是他在考上工藝美院時候，卻因為被分到特藝系去了。他想畫畫，于是跟老師周思聰說，“我不想去?！敝芩悸斦f，那不去就不去了，來畫院吧。
當時王明明還在工廠當工人，也能憑著會畫畫進畫院。師傅帶徒弟，這是畫院的傳統(tǒng)。
如今來看，王明明小時候畫的畫，就已經(jīng)有了師承傳統(tǒng)。
1958年，所有的美院老教授在王府井的和平畫店筆會義賣，一張五毛錢。李苦禪等很多老畫家在那畫，6歲的王明明也去了。老教授們畫完了，說來了一個小畫家，畫一張吧。他就畫了一條鱖魚，也賣了五毛錢。
王明明六歲時畫的鱖魚
李苦禪一看這條魚畫的不錯，就告訴王明明的父親，“我在煤渣胡同多少號住，你帶著孩子來吧?！?/p>
從6歲開始，王明明陸續(xù)跟李苦禪、陳半丁、劉凌滄、周思聰、盧沉、啟功這些老先生們學習書畫。李苦禪送王明明一個瓷馬，他給畫成一張小畫兒。苦老的課徒稿到現(xiàn)在還是王明明的珍藏。
在王明明的記憶里，這些老先生們話很少，去家里拜訪，淡淡問個好，拿出畫來看，看完點評一兩句，一輩子就記住了。他還記得文革時去看劉凌滄，在他屋子前的那個窄窄小院，倆人坐在小板凳上說話。劉老說，“明明，你做人要老實，做藝術絕對不能老實?！?/p>
這句話王明明就記住了，體悟了很久。
王明明很慶幸自己沒有上專業(yè)美術院校，而是一直拿著毛筆，在師傅帶徒弟的路上慢慢摸索。從小時候拿起畫筆臨摹齊白石開始，他“第一口奶喝的是傳統(tǒng)的”。
北京畫院的“二十世紀中國美術大家”系列展，也是他對這些老先生們的一個還愿。
王明明最愛講的一件事是守規(guī)矩。比如他畫手卷，要嚴格按照手卷的規(guī)矩，格式上不能亂來。手卷具有散點透視和平移視線的特殊觀感，畫手卷的過程中，仿佛和古人有了文脈上的關系。在一味求大的當代美術界，畫小小的畫，出小小的書，也成了稀罕事。
如何體味傳統(tǒng)二字畫好中國畫呢？王明明也有自己的認識?！氨仨氂腥齻€條件，才能學會一點傳統(tǒng)”。
第一，從小是不是練過字，書法基礎要打的牢。
第二，從小要用毛筆畫過畫，西畫、水彩、素描的教育基礎在成年后。用毛筆是根。
第三，造型能力。不是純西畫的造型能力，而是中國畫的造型能力，拿著毛筆去從生活中找出來，用幾條線給它表現(xiàn)出來。
王明明書法
除了技藝上的東西，還要講究兩個氣：一個是書卷氣，一個是靜氣。“這是古代文人所崇尚的，可要養(yǎng)出來非常難。需要一些與生俱來的東西?！蓖趺髅髡f。
說到傳統(tǒng)，我想起一個故事。一個美院上學的男孩，出身于書畫世家。臨摹傳統(tǒng)功力很好，學校老師卻說，不能老畫四王，得變化，當代化。然而他父親說，你小屁孩，傳統(tǒng)都沒學會，變什么變？
這是時代的一個縮影。傳統(tǒng)是一座大山，很多人都靠它吃飯。然人生有涯，學而無涯，面對傳統(tǒng)，每個人都不禁心有戚戚焉，要是一輩子就被這座山困住了，怎么辦？
王明明也會遇到這個問題，他的答案，來自李可染。李可染說，面對傳統(tǒng)，要用最大的力氣鉆進去，最大的勇氣打出來。
“我覺得畫家必須有能進能出的本事。光關注古代，你會跟現(xiàn)代割裂開；如果不關注傳統(tǒng)，那你這文脈是斷的。
王明明認可的畫家，“有的沒學歷，學宋元，寫詩詞，傳統(tǒng)很扎實，可是有自己的面貌”，這樣的畫家，他會把他們請到畫院里做一個有傳承的專業(yè)畫家。但如果是純仿傳統(tǒng)，“進去以后，跳不出來，那恐怕也不行?！?/p>
繼承傳統(tǒng)，不應該繼承一種圖式，打開一張宣紙，永遠畫一個山，一個水，然后一個高士，不停地重復，怎么能行呢？我們應該繼承的，更多是筆墨、精神、或者審美。
王明明在畫畫在表現(xiàn)不同題材會展示不同的樣式和風格，跟傳統(tǒng)好像距離很遠，但是意蘊相通。這是他最重視的東西。不管是用傳統(tǒng)的筆墨，還是現(xiàn)代的形式，必須進入一個語境，有一種文人的情懷在傳統(tǒng)中延續(xù)。
“畫到最后，畫的是人格?！蓖趺髅髯非蟮氖抢舷壬鷤兊木辰纾岸兰o美術大家，每一位的基礎都非常正，不是旁門左道，不是一兩個符號就能拔出的風格，看似平淡，無法超越?！?/p>
北京畫院院長王明明
一個人要學會享受孤獨。不要期待別人都理解。你要堅守什么，那必然是孤獨的，但此刻的內(nèi)心很充實，無所謂得不得。
——王明明
（北京市西城區(qū)南新華街25號）
【部分展品欣賞】
夏日清幽 74cmX234cm
花鳥四屏之一 40cmX60cm
花鳥四屏之一 40cmX60cm
花鳥四屏之一 40cmX60cm
花鳥四屏之一 40cmX60cm
春塘清韻 90cmX104cm
道源詠梅 21cmx 21cm
