品星空物語今天11:04
近代隨著公共博物館的急速興起，嚴(yán)格把關(guān)藏品的鑒定家成為舉足輕重的角色。書畫鑒定方面，張蔥玉和謝稚柳并稱"北張南謝"。前者是故宮博物院繪畫館的奠基人，后者是上海博物館的元老。
相比于大富大貴出身的張蔥玉（見本刊2018年5月刊），謝稚柳（1910-1997）來自江蘇常州武進(jìn)一個相對普通的書香門第。但他一直知道珍惜和努力，從繪畫到鑒定，精耕細(xì)研，孜孜不倦。中年之后，他日漸成為貢獻(xiàn)卓著的鑒定大家。
與張大千交情深篤
謝稚柳出身書香世家，從小酷愛書畫。父親謝柳湖是清末秀才，表伯錢名山是江南大儒。
錢名山在常州東門外開辦書院"寄園"，學(xué)子縱游如云。謝稚柳在寄園生活、學(xué)習(xí)了6年。在這里，他第一次看到明末畫家陳老蓮的一幅梅花真跡，贊嘆不已，這對他的初期繪畫帶來很大影響。
19歲那年，謝稚柳告別寄園，到南京謀生，在南京政府關(guān)務(wù)署做書記官。他白天工作，晚上就在宿舍里畫畫。這讓人想起前輩黃賓虹剛出來謀生時(shí)，在揚(yáng)州兩淮鹽運(yùn)衙門做秘書，白天抄抄寫寫、晚上挑燈夜畫的相似經(jīng)歷。
謝稚柳還有一位才高八斗的長兄謝玉岑，謝玉岑比胞弟大11歲，哥倆感情特別好，只可惜謝玉岑自幼體弱多病，36歲就因肺病早逝了。
如今已很難找到謝稚柳年輕時(shí)的照片，只有從這張珍貴合影中一窺其俊朗風(fēng)采。前排左起：謝稚柳、張大千、陳巨
生前他在家養(yǎng)病時(shí)，與其同歲、且交情深篤的張大千每隔一日，必往探病。謝玉岑自知一病不起，曾鄭重地以愛弟相托：請張大千將謝稚柳列入門墻。張大于當(dāng)即表示："你我交情如同胞手足，你的弟兄就是我的弟兄。稚柳有興趣學(xué)畫，我一定盡我所知指點(diǎn)他，不必列名于大風(fēng)堂。手足之情，不更勝于師弟之誼？"
張大千不負(fù)所諾，對謝稚柳是另眼看待的。謝稚柳愛好陳老蓮的畫，張大千就拿珍藏的十二幅陳老蓮冊頁，交給他去臨摹，以后也一直沒有要回。即此一端，可概其余。張謝的交情延續(xù)了幾十年，且謝稚柳在日后成為詩書畫全才，這足可安慰九泉之下的長兄。
謝玉岑去世14年后的1948年，張大千曾說過："中國當(dāng)代畫家只有二個半，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳。另半個已經(jīng)故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑。"
共赴敦煌
1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，關(guān)務(wù)署機(jī)關(guān)由南京遷往重慶。謝稚柳到重慶不久，即由關(guān)務(wù)署調(diào)到監(jiān)察院任秘書，這使他更有時(shí)間專心于繪畫。
在那里，他和書法家沈尹默、潘伯鷹交上了朋友；舉辦了兩次個人畫展，一次在昆明，一次在西安。在西安，36歲的他還結(jié)識了精于鑒定的收藏家張伯駒、潘素夫婦，并看到了其珍藏的陸機(jī)《平復(fù)帖》、展子虔《游春圖》，為其日后的鑒定之路埋下重要伏筆。
不過謝稚柳這十年間極為艱苦而精彩的一筆，要算他應(yīng)張大千之邀赴甘肅敦煌的歲月。這也是張謝相處最長的一段時(shí)間。當(dāng)時(shí)謝是監(jiān)察院院長于右任的秘書，于張同以美髯之故，結(jié)成忘年交，所以張?jiān)诹Υ僦x赴敦煌的同時(shí)，寫信給于右任，希望能予以假期，終得如愿。
經(jīng)謝稚柳鑒定收購的“唐 孫位《高逸圖》（局部）”，現(xiàn)藏于上海博物館 。
謝稚柳是1942年幾經(jīng)顛簸輾轉(zhuǎn)到達(dá)敦煌的，盤桓一年有余。在敦煌，張臨摹壁畫，謝則研究敦煌繪畫藝術(shù)的風(fēng)格流派及演變過程，對洞窟進(jìn)行考察，做了大量筆記。后來，他根據(jù)研究筆記編著了兩本書——《敦煌石窟集》與《敦煌藝術(shù)敘錄》，成為研究敦煌藝術(shù)與印度佛教關(guān)系方面的權(quán)威著作。
從敦煌回重慶后，謝稚柳于1943年任中央大學(xué)（今南京大學(xué)，抗戰(zhàn)時(shí)西遷重慶）藝術(shù)系教授，開始注重古畫的鑒別工作。他提出書畫本身的不同風(fēng)格，諸如筆墨、個性、時(shí)代性、流派等，才是鑒定的要素。這種科學(xué)的方法在他以后近四十年的鑒定工作中起到非常重要的作用。
當(dāng)代的"趙管風(fēng)流"
關(guān)于謝稚柳的感情生活，眾人皆知他的夫人是著名畫家陳佩秋。她1922年出生于河南南陽，青少年時(shí)期在昆明度過，很早就表現(xiàn)出藝術(shù)天賦。
陳佩秋學(xué)習(xí)很棒，是一位美女學(xué)霸，數(shù)學(xué)尤其好。1942年，她為了響應(yīng)"科技救國"的號召，考入著名的西南聯(lián)大學(xué)習(xí)工科，課余時(shí)間愛好畫畫。當(dāng)對繪畫的熱忱遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過對理工專業(yè)的興趣時(shí)，耿直果決的陳佩秋決定轉(zhuǎn)讀藝術(shù)。22歲的她從昆明來到重慶，考入國立藝專（今杭州的中國美術(shù)學(xué)院，抗戰(zhàn)時(shí)遷入重慶）。
謝稚柳 潘伯鷹1952年作《謝畫潘書合冊》（八開），在中國嘉德2013年春拍中以1380萬元成交。此冊頁設(shè)色明雅
國畫系苦讀的5年間，不知是什么姻緣，讓不在同所學(xué)校的謝陳二人相遇。一位是富有才學(xué)的藝術(shù)系教授，一位是秀外慧中的國畫系學(xué)生，兩人相差12歲，是志同道合的師生戀。
陳與謝戀愛時(shí)，曾請教過藝專恩師鄭午昌的意見。鄭午昌曾與謝玉岑等九位畫家組成"九社"，又和張大千熟稔，對謝稚柳自然不陌生。他說："謝稚柳藝品、人品皆高，值得托付終身。只是他一介文人，兩袖清風(fēng)。"但陳佩秋看中的，也正是謝的才華與修養(yǎng)。
陳佩秋畢業(yè)后，與謝稚柳一同來到上海定居，雙雙進(jìn)入上海市文物管理委員會工作，開始大量接觸古代字畫。不太有脂粉氣的陳佩秋，婚后生子的同時(shí)仍然專心繪事，像男人一樣有事業(yè)心。1956年，她和謝稚柳一起被上海中國畫院聘為畫師，那年她才34歲。
歷代夫婦同善書畫者，不乏其例。而能各成一格、并稱藝苑者，謝陳伉儷是很少見的例子，被譽(yù)為當(dāng)代的"趙管風(fēng)流"。
上博元老，鑒定大家
從重慶來到上海文管會工作，是謝稚柳人生的一大轉(zhuǎn)折。要知道，中國歷來沒有專門的鑒定學(xué)校，像謝稚柳這樣半途出家，便是難得的鑒定人才了。他從此便以鑒定為主業(yè)，工作在文物收購和管理的第一線。
現(xiàn)在上海博物館所藏珍品書畫，大多經(jīng)謝稚柳鑒定收購。如唐孫位《高逸圖》、南唐董源《夏山圖》、南宋李迪《枯木寒雀圖》、宋人團(tuán)扇及宋末元初錢舜舉的作品，其他還有如北宋郭熙《幽谷圖》《古木遠(yuǎn)山圖》、宋徽宗《柳鴉蘆蕩圖》、元代王蒙《青卞隱居圖》等等。
1962年，國家文物局專門成立了他與張蔥玉、劉九庵三人組成的書畫鑒定小組，先后前往天津、黑龍江、吉林、遼寧四個省市鑒定書畫達(dá)10萬余件。
謝稚柳作《仿宋山水花鳥冊》（八開），以4600萬元在中國嘉德2011年春拍中創(chuàng)下佳績。此冊頁高古蘊(yùn)藉，意境幽
張蔥玉是豪門之后、天之驕子；謝稚柳是清貧書生、辛勤耕耘。張雖起點(diǎn)甚高，但壽命短暫；謝積跬步而至千里，鑒定水平越來越了得。1983年，謝稚柳擔(dān)任組長，率領(lǐng)中國書畫鑒定小組歷時(shí)8年在全國范圍內(nèi)對現(xiàn)存古書畫進(jìn)行全面和系統(tǒng)的考察、鑒定，并由此編印了《中國古代書畫目錄》。
謝稚柳的治學(xué)道路，頗有中國特色。記得2013年在中國國家博物館舉辦的"傅申學(xué)藝展"上，國博館長陳履生把兼善學(xué)術(shù)與書法創(chuàng)作的傅申，與謝稚柳、徐邦達(dá)等前輩并論，提煉出了他們大致相似的成長軌跡：
"他們自幼學(xué)習(xí)書畫，直至拜名師而進(jìn)入到專業(yè)狀態(tài)；他們因?yàn)樵缒暄辛?xí)書畫技藝又對史論充滿興趣，繼而轉(zhuǎn)入到研究書畫藝術(shù)史的行列，大都以文博單位的工作為職業(yè)，并以藝術(shù)史的研究而功成名就，彪炳于世；他們在老年又重新回歸到書畫的創(chuàng)作之中，同時(shí)又發(fā)揮著在藝術(shù)史和書畫鑒定方面的權(quán)威作用和影響。"
晚歲的謝稚柳，自榜其畫室為"壯暮堂"，表達(dá)暮年壯心之意，更在繪畫上創(chuàng)"落墨法"，縱筆放浪、墨彩交融。
謝稚柳、陳佩秋伉儷，攝于1970年代。他們被譽(yù)為當(dāng)代的“趙管風(fēng)流”。
