【名稱】溪鳧圖
【年代】元代
【作者】陳琳
【現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺北故宮博物院
【尺寸】35.7 x 47.5 CM
【材質】紙本 設色 立軸
元代陳琳所繪的《溪鳧圖》有著獨特的藝術特色，實在趙孟頫倡導的“古意”和“以書入畫”等特有的文化背景下所產生的時代代表作，是宋元之際花鳥畫轉變的典型，對于明代花鳥畫的發(fā)展有著承上啟下的作用。具體貢獻有兩方面，其一是南宋末流花鳥畫的刻畫，規(guī)整，濃麗項，松靈，粗率、淡冶轉變，其二是書法筆意的凸顯使花鳥的表現(xiàn)從邢臺的周全向更為單純的意象呈現(xiàn)發(fā)展。最直接的影響體現(xiàn)在明中期以沈周為首的的吳門畫派的繪畫實踐中，為明清的花鳥畫縱情呈態(tài)開啟了可能的門徑。
《溪鳧圖》的幅面雖然不大，但對于剛剛過去而仍然產生著重要作用的南宋花鳥畫來說是劃時代的重要畫作之一。此作正是陳琳求教于趙孟頫時，在趙氏的松雪齋中所做。時值元大德五年（1301年），是在趙氏手把手的指導下，并且由趙氏潤色題識共同合作完成的一幅作品。畫中所描繪的一只體碩羽豐的野鴨臨水而立，霜晴溪碧，秋意濃郁。其中溪水、汀岸、芙蓉、小草都用筆粗簡有致，而畫面中心的野鴨描繪得工整細致，但又有水墨上的變化。鴨的背部翎毛及腳掌，運筆極為工致，但頸部以粗簡的干筆皴擦，胸部先寫后點，尾部濃淡墨相接，皆明顯為寫意法。
元 陳琳 《溪鳧圖》
縱觀整幅作品，保留了宋代花鳥相對嚴謹?shù)脑煨秃驼路ǎ瑓^(qū)別在于通過相對粗拙的筆墨來作整體的勾染以呈現(xiàn)主體物象。野鳧的喙以蒼厚而毛澀的線勾出外輪廓，再以干筆淡墨循其形理擦染而成，形質俱在。鼻孔則又以濃墨細線勾起內外以示其行。頭部則以濃淡不同的墨色來擦染。首先以不同緊松的筆觸擦寫以表現(xiàn)頭部及脖子不同部位組織的軟硬質地以及相互關系，然后根據(jù)需要敷以花青、染以不同深淺的墨色以體現(xiàn)頭部皮膚及羽絨狀況。濃墨細線，以肯定的筆觸圈出眼眶，淡色渲染眼球，晶瑩、潤澤，濃墨圈點眼瞳，傳野鳧特有之眼神。頸與軀干相連接部分為白色羽毛，僅用兩根界線勾出外輪廓，略施極淡的墨。野鳧的前胸部則以點染筆法兩至三遍地完成羽毛，較好地表現(xiàn)了短羽的松軟。以粗拙的線條勾出左腿部及腳蹼，大腿上的羽毛較長用淡而長的弧線堆砌、錯綜，以顯羽毛的自然情狀。又以淡墨和赭石細勾分染以增其層次。為了表現(xiàn)緊緊包裹著小腿的皮的質感，則又細勾慢染，顯腳部皮質的起伏與韌堅。背上翅部則是精雕細琢的部分，以勾染繪出根部外側細毛層疊、蓬松。翅前端幾根大羽則用濃淡不同的線依其物理的方向，以富有彈性的線勾出，與細羽形成對比，尾部上面翅之最前端以極概括的手法涂染、大筆寫出。整只野鳧的描繪以明顯的帶有書寫性的筆法繪出。整體結構的精準表現(xiàn)了野鳧的一貫常態(tài)，極為傳神。補景行筆從容，線條極具概括力，筆觸簡潔、富有意趣，輕松地表現(xiàn)了畫幅上部的芙蓉以及下部的雜草。坡石的線條極為自如，看似隨意間形質皆備，誠是“筆簡而意繁”。疊壓在細勁水紋上粗簡的復筆，潤而凝、松而實，李凱認為這可能就是趙孟頫的手筆，這是極有見地的。這些筆觸表現(xiàn)的雖是背景，但橫貫畫幅，對于整體意筆氣氛的營造有著極為重要的作用。
元 陳琳 《溪鳧圖》局部
這幅畫，在鳧的喙及頭部仍帶有工筆的意味，但并非勾染，而是以筆寫出，表明其與宋人工筆有了質的不同。對于用筆的解放以及筆意的強調是元代繪畫的基本特征。在表現(xiàn)筆墨生機的同時仍然對物的形理予以注意，在這一點上仍然與宋畫保持著內在的聯(lián)系，是元代繪畫價值的保障。這也是趙孟頫的理想所在，他對此畫“世人皆不及”的評語，確也體現(xiàn)了陳琳此畫的高度。此作與同時代的任仁發(fā)的《春水鳧鷺圖》是一種對比，一舊一新，望而可知。
元 陳琳 《溪鳧圖》局部
該幅無名款。根據(jù)趙孟頫題識：“陳仲美戲作此圖，近世畫人皆不及也?！奔霸娞脸疬h所題：“大德五年辛丑（1301）秋， 仲美訪子昂學士于余英松雪齋，霜晴溪碧，作此如活…修飾潤色，子昂有焉…?！笨芍藞D乃陳琳訪松雪齋時所畫，趙氏深為贊賞并涉筆點染。
元 陳琳 《溪鳧圖》局部
在元代與陳琳相類似的畫家還有王淵、張中、邊魯?shù)龋餐鸬搅嘶B畫承上啟下的作用。陳琳的《溪鳧圖》與其他畫家的作品一起成為一種標向，在花鳥畫發(fā)展中做出了兩個方面的貢獻。其一是把繪畫中的行利之分逐漸地引導到一種新的審美境界中去，展現(xiàn)文人畫的進一步發(fā)展，與此同時，其自身也成為了一種傳統(tǒng)。將宋人繪畫中的嚴謹、規(guī)整、刻畫的造型，逐步向松靈、抒寫、淡冶轉移。二是把黃家的設色體制水墨化，其特征是1、保持黃體的基本構圖和嚴格的造型性，但在表現(xiàn)形式上由緊轉松。2、將對于形廓的勾勒線描，變纖細為可以粗重并加強其抒寫性。3、變體面的色彩呈現(xiàn)為墨分五彩，變三礬九染的渲染法為皴、擦、書寫為主的干濕表現(xiàn)。它為其后的明清花鳥畫追求筆墨情趣打開了方便之門。受其直接影響的當為明代中期的吳門畫派了。
【作者簡介】
陳琳，生卒年不詳，元代畫家。字仲美，錢塘(今浙江杭州)人。南宋畫院待詔陳玨子。琳世其業(yè)。擅畫花鳥、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫不俗，尤擅臨摹古跡。傳世作品有《溪鳧圖》。
